GQ封面真的在變年輕嗎？

JEAN

RE：COVER

《李易峰：圈里圈外》

@GloriaWYL：李易峰也算是我喜歡的初代流量，被快本上他的一顰一笑吸引，被春晚觀眾席紅衣大笑的他折服，雖然不像追星那么狂熱，但始終心里始終有他的位置，喜歡他的成熟、自知又努力。

@陳陳靜靜：看得出李易峰一直在沉淀自己，一直往做一個(gè)好演員的路上前行，期待更好的作品。

@adaddd ：在我心里，他一直是一個(gè)思想很通透，行為又夾雜著通透和世俗的人，很真實(shí)也很遙遠(yuǎn)。可能也就是因?yàn)檫@樣，所以喜歡了他這么多年吧。

@蔡瓊菁：這篇采訪很有意思，看到一個(gè)我熟悉的李易峰和別人眼中的李易峰，而我眼中的李易峰就是一個(gè)看起來很好說話，無關(guān)緊要的事不在乎，但骨子里卻有種執(zhí)著，很有底線很有想法很有原則，且可能無法被說服。

RE：GQ Report《張愛玲的禮物》

今天是9月30日，張愛玲的100歲冥誕。我們寫了篇關(guān)于禮物的給予與交還的故事，也是100年后人們?nèi)绾蜗胂髲垚哿岬墓适隆?/p>

把時(shí)間撥回到1995年9月中旬，短短兩天里，世界各地的華文報(bào)紙上都出現(xiàn)了一則“張愛玲于洛杉磯去世”的消息。去世的日期不詳—— 當(dāng)房東發(fā)現(xiàn)異樣打開房門時(shí)，人看上去已經(jīng)走了幾天了。她躺在一張行軍床上，一盞保暖大燈照得屋內(nèi)亮堂堂的。整間小屋近乎令人失望地缺乏秘密：家具物品一切至簡，連書都沒有幾本。

12年后，家住香港地區(qū)的宋以朗意外地獲得了一份“禮物”—— 張愛玲的文學(xué)與物質(zhì)遺產(chǎn)。這位并不熟悉張愛玲作品的統(tǒng)計(jì)學(xué)家，被動(dòng)地走進(jìn)了張愛玲的世界，并逐漸成為她作品的辯護(hù)人和“招魂者”。而在整理張作的幾十年內(nèi)，他也拼湊出了自己在時(shí)代中失落、流散的家族往事。

@木頭青：如此長文，實(shí)在有心。“像朗朗一樣自得其樂”。宋先生是個(gè)有心人，他所保存及現(xiàn)在所做的一切都成全了我們對(duì)愛玲的想象！真的是一份珍貴的禮物。

@莉莉安辣：“曉云小姐”想拍賣禮物那里好唏噓啊。

@MARGARINE：“曉云小姐的禮物”走向了一個(gè)真實(shí)人生的結(jié)局。

@ouyang：宋先生的父親也在為徐志摩做同樣的事情，在沈從文詩集里看到沈悼念徐志摩那兩首沒寫完的詩，沈生前沒有發(fā)表過，也許這位朋友的去世是要拿一生來消化的事情，那些他們?cè)谏鲜兰o(jì)20年代的通信里，徐志摩總那樣和善耐心對(duì)待總受欺負(fù)、怨氣沖天的沈從文，鼓勵(lì)他，面對(duì)總要落款“窄而霉齋”的籍籍無名的沈從文，他那么耐心，后來通識(shí)定論里把他說成那么膚淺輕浮，是因?yàn)槿ナ捞缌粝碌乃夭牟粔騿幔课铱傆X得，一個(gè)對(duì)人那樣好的人，不會(huì)是現(xiàn)在說的這樣的。

@Elsa：人生只是一個(gè)美麗而蒼涼的手勢，張愛玲的文字總是有一種刺痛感，真實(shí)而富有穿透力。現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課上討論張愛玲的作品，更多了一種深層角度的理解，就像是市井、生活、人生、原欲，很多種元素構(gòu)成的一種文字藝術(shù)。

@鮑爆寶：初讀張愛玲是在高中的時(shí)候，“生命是一襲華美的袍，上面爬滿了虱子。”那時(shí)候只覺得張愛玲的作品情調(diào)太濃，對(duì)于正青澀正活潑的高中生來說還體會(huì)不出什么東西。到了大學(xué)，因?yàn)樽鳂I(yè)的緣故又開始看張愛玲，了解她獨(dú)特的出身，了解她生活的年代。那時(shí)左聯(lián)文學(xué)與解放區(qū)國統(tǒng)區(qū)文學(xué)風(fēng)靡一時(shí)，很少有從都市女性話語視角描寫的作品，張愛玲是其中獨(dú)特的存在，像一座優(yōu)雅的孤島。張愛玲的小說是有閱讀門檻的，不同人讀到不同深度便有不同理解，時(shí)讀時(shí)新。正逢張愛玲冥誕100周年，重新閱讀張愛玲作品，體會(huì)她“華麗而蒼涼，瑣碎又大氣”的風(fēng)格，這或許是我們送給她最好的禮物。

@燈盞：“吊詭之處也正在于此：張是個(gè)不憚?dòng)诮议_溫情脈脈的面紗的人，孰料大眾又將這面紗撿起，罩在了她身上。”木心曾說，知名度來自誤會(huì)。

RE：Talk《 對(duì)話寧浩：我想拍不給觀眾看的電影》

“十一”假期前，我們有幸和寧浩導(dǎo)演聊了聊《我和我的家鄉(xiāng)》。寧浩是這部電影的總導(dǎo)演。我們聊了這部電影拍攝背后的故事，以及他對(duì)電影創(chuàng)作、電影行業(yè)的新思考。地方定在了他另一處工作室，隱匿在北京五環(huán)外一座高爾夫球場的深處。屋外便是樹林，能聽見鳥叫，清靜閑適。據(jù)說，他和編劇在這兒開劇本會(huì)。他仍衣著休閑，穿了一件寬大的灰色汗衫，一邊喝茶，一邊說話。我們先談了主旋律電影，接著，他談到對(duì)票房的看法，令我有些意外的是，他認(rèn)為自己被票房“綁架”了，或者說整個(gè)電影行業(yè)都被票房“綁架”了，他反問自己，“怎么能回到電影本身呢？”

寧浩說，他想做點(diǎn)兒別的，自由的好玩的東西，也許不會(huì)進(jìn)電影院，也許手機(jī)就可以拍，也許拍完藏在家里。誰也看不著。

@辭微：我們都被這個(gè)社會(huì)綁架了（如之前的外賣事件），只是維持著一個(gè)平衡點(diǎn)罷了。

@li：梵高也不重要，重要的畫就在那兒。

@國暉：如今電影很難拍，許多電影人拍不出給人看的東西，寧導(dǎo)演只拍了給部分人看的東西。

@面條叔：“內(nèi)卷化”這詞用在電影產(chǎn)業(yè)不知道合不合適。