王智科
潮州手拉朱泥壺發展于清代,繁盛于當代。經過壺藝師們長期實踐,在繼承傳統技藝的基礎上不斷探索創新,潮州手拉朱泥壺無論從選泥用料、工藝技術、創作題材、產品數量等方面都大大超過歷代生產水平,壺型千姿百態,富于變化,名家輩出,出現了一批有影響力的壺藝制作大師,達到一個新的歷史發展高度。2009年,潮州手拉朱泥壺入選第三批廣東省非物質文化遺產名錄。今天,潮州的手拉朱泥壺除了保存著傳統壺藝中的圓穩勻正等特色外,還不斷創新,注入新的元素,制作出具有創新性工藝特色的產品,基本形成了五大工藝特色,即薄胎朱泥、厚胎調砂、明針壓光、磨光及絞泥。
當代潮州手拉朱泥壺在裝飾技法上主要有刻劃、雕塑、釉彩、粉彩、絞泥、填泥等。其中的刻劃是朱泥壺常見的一種裝飾手法,也是朱泥壺裝飾的主要形式。刻劃裝飾融合了書法、繪畫等藝術形式。刻劃的刀法為側入法,主要為陰刻,即刻畫出的線條或字畫是凹進去的,直接用刀在壺坯上進行刻畫,題材主要為詩詞歌賦、花鳥蟲魚、山水人物等,多數在壺腹上進行創作,作者擁有美術功底和藝術審美觀,所刻出的字要清晰、橫平豎直,用力得當,刻畫時要注意刀法的浮沉利鈍、深淺寬窄,布局得當,能夠體現出中國畫的意境,為朱泥壺增加了文學、書法、繪畫、篆刻等藝術內涵,提升了朱泥壺的精神境界。
那么如何突破雕刻方式,來提高手拉朱泥壺的欣賞價值呢?經過多年的創作實踐,我偶然發現跳刀紋的藝術效果,其肌理與新石器時期印紋陶的裝飾及大自然河流、山川極為接近,這一趣味點,讓我投入精力,潛心鉆研,不斷嘗試不同角度的著力點,達到得心應手地控制紋理的節奏感、凹凸感,使之成為朱泥壺裝飾的重要方式。
下面簡單介紹如何利用跳刀紋裝飾于手拉朱泥壺,讓兩者完美結合,以豐富當代手拉朱泥壺的裝飾方式。
跳刀紋并不是刻上去的,而是借助工具快速做出來的藝術效果。我們需要使用專業的跳刀工具,在弧形的圓體上作業。首先,將陶坯置于拉坯轉盤上,通過操控轉盤轉動;右手握刀,右肘固定在工作臺上,左手中指及無名指壓放在刀具上,中指使刀具產生角度變化,無名指則起穩定作用,將刀具輕輕接觸坯體表面;運用左手輕重按壓,使坯體出現紋理,同時運用左手改變刀具與坯體接觸的不同方向,使跳刀片以某一個頻率在陶坯表面跳動,使之出現一定規律的跳刀紋路。整個過程速度非常快,類似修坯的動作。
跳刀的特點在于紋路有若干圈,但紋路各不相同。由于人工控制跳刀片上的力度和方向可能存在微小差異,使跳刀片在陶坯表面的跳動頻率不一樣,造成每一圈跳出的紋路粗細、紋路間隔、紋路樣式均不相同。例如將跳刀呈水平方向,紋理則出現錘打點狀效果;刀具斜向,上下多次重疊,使刀具與坯體接觸面積增大,產生樟樹皮的溝狀效果;以觸點的深淺及線條的上下交叉,產生蕾絲效果等。也能通過左、右手對刀具的方向、力度的把控,產生豐富的紋理效果。
跳刀紋可運用于壺蓋、壺身等圓周體。跳刀紋的大小、間隔、間距,局部與整體,都可按設計完成操作。在安裝壺頂、把、流時,一般要考慮壺腹的跳刀圖案與粘接了壺嘴、壺把、蓋頂的整體美感,在幾乎沒有相同跳刀紋裝飾的朱泥壺上,體現作者的創作內涵。如宮燈壺,我們首先在坯體上完成宮燈狀的造型,即直腹、上下為弧狀,再于直腹與壺交界的地方,通過跳刀紋在壺坯高速轉動的情況下跳出的完整的一圈,創作出兩道細密且規整的紋理,豐富了宮燈壺的裝飾內涵。
經過長期的藝術實踐,我探索出很多不同的跳刀藝術效果。通過熟練掌握跳刀的規律,跳出富有藝術美感的紋理,應用于手拉朱泥壺上,豐富手拉朱泥壺的裝飾效果。