《中圖法》J6類目的修訂建議

左延芳

中央音樂學院圖書館作為國內(nèi)最大的音樂圖書館之一，其館藏由實體館藏和數(shù)字圖書館資源構(gòu)成。實體館藏樂譜17萬冊，種類復(fù)雜多樣，其中外國作品包括交響樂、室內(nèi)樂、獨奏、歌劇等，中國音樂作品包括各種民族管弦樂、吹打樂、民間戲曲音樂、寺廟音樂工尺譜、古琴文字譜等。館藏中外音樂理論書8萬余冊，主要包括中外音樂史學、民族音樂學、音樂美學、音樂家傳記、民間音樂概論、作曲技術(shù)理論、音樂辭典等門類的代表性著作。非音樂理論藏書3萬余冊，以文學、歷史、哲學、宗教、民族學等綜合性人文社科圖書為主。[1]

音樂文獻分類是音樂編目中一項重要工作，尤其是對本館復(fù)雜、多樣的音樂文獻類型分類，其合理性對讀者的檢索效率、準確率以及排架的科學性產(chǎn)生著直接的影響。國內(nèi)很多專業(yè)音樂圖書館分類原則是以《中國圖書館分類法》第五版（以下簡稱《中圖法》）J6類目作為標準，中央音樂學院圖書館也不例外。筆者從實踐出發(fā)，以中央音樂學院圖書館為例，并以多年的音樂文獻分類工作經(jīng)驗為基礎(chǔ)，以不同專業(yè)的老師或?qū)W生的使用目的為出發(fā)點，對《中圖法》第五版J6類目的運用和具體實施辦法進行了論述，并對其進行修訂和完善的細則提出了建議，力求對文獻內(nèi)容揭示得更準確、全面，排架更科學，也為從事音樂編目和分類的專家同行提供一些參考。

《中圖法》中的J6類分為兩大模塊，第一模塊包括J60（音樂理論）、J61（音樂技術(shù)理論與方法）、J62（西洋器樂理論與演奏法）和J63（民族器樂理論與演奏法）類，可以統(tǒng)稱為音樂理論書，在中央音樂學院圖書館有專門的部門——書刊部進行排架。第二模塊包括J64（中國音樂作品）和J65（各國音樂作品），這一類目包括以演奏和研究為目的的作品樂譜以及各類手稿，在我館有專門的部門——樂譜部進行排架。需要說明的是，J65基本上是仿J64分，它們的區(qū)分就在于音樂家的國籍不同，J64為中國作曲家的作品，J65則是外國作曲家的作品 。[2]

中央音樂學院圖書館樂譜的索書號是由分類號+著者號+作品號三部分構(gòu)成的。如貝多芬bE大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲（Piano concerto No.5，Op.73， Ludwig van Beethoven）的索書號為J657.413/B415/Op.73，其中J657.413來源于《中圖法》J6類目的分類號，B415是我館使用的統(tǒng)一的著者代碼，Op.73則是作品號。而理論書的索書號則是由分類號+種次號兩部分構(gòu)成。如《A portrait of Mendelssohn》（作者：Clive Brown）的索書號為K835.165.76/E3，其中K835.165.為分類號，E3則是根據(jù)分類號自動生成的種次號。可以看出，索書號中的第一位（分類號）的準確性直接影響著讀者的檢索結(jié)果和排架的順序。

中央音樂學院圖書館編目組經(jīng)過多年的實踐，以《中圖法》為基礎(chǔ)，結(jié)合本地化的特殊性，逐漸形成了一套具有本館特色的分類標準。下面筆者從同一作品的區(qū)分、不同類目的細分以及其他類目的細分三個方面進行闡述。

一、同一作品的區(qū)分

樂譜作為音樂文獻中一種重要的類型，其本身是復(fù)雜而特殊的，其中，復(fù)本除外，同一作品就可能存在著多種不同的形式，如，總譜與鋼琴縮譜的區(qū)分、總譜與分譜的區(qū)分、同一作品不同版本的區(qū)分以及作品等，這時，就需要編目人員在分類過程對以上不同形式加以分析和區(qū)分。

1.總譜與鋼琴縮譜的區(qū)分

一部大型或較大型的作品通常有總譜和鋼琴縮譜之分，如樂隊作品或協(xié)奏曲，總譜是以多聲部的方式記錄音樂，而鋼琴縮譜是指以鋼琴譜的形式來代替起到伴奏作用的樂隊譜或其他編制的多聲部樂譜，在樂譜的封面往往會有“鋼琴縮譜”或“Piano version”等字樣，這時則需要在索書號最后加Piano的縮寫（P），這在對樂譜進行分類過程中就應(yīng)該體現(xiàn)出來。如：貝多芬第一鋼琴協(xié)奏曲（Piano concerto No.1，Op.15， Ludwig van Beethoven），總譜的索書號為：J657.413/B415/Op.15，鋼琴縮譜的索書號為：J657.413/B415/OP.15（P）。勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲（Violin concerto，Op.77，Johannes Brahms），總譜的索書號為：J657.213/B813/Op.77，而鋼琴縮譜的索書號則為： J657.213/B813/Op.77（P）。比才的歌劇《卡門》（《Carmen》，Georges Bizet），總譜的索書號為：J653.21/B625/C1，鋼琴縮譜的索書號為：J653.21/B625/C1（P）。

以這樣的標引方式既可以區(qū)分同一作品的不同形式，又可以保證它們排架的科學性。

2.總譜和分譜的區(qū)分

在樂譜出版形式中，同一作品可能有總譜、總譜（附分譜）以及分譜等不同形式。中央音樂學院圖書館的分類準則為：獨立出版的總譜或附有分譜的總譜按照正常的類號進行標引，而獨立出版的分譜則需要在索書號的最后加（F）加以區(qū)分。

如：巴托克第一弦樂四重奏（String quartet No.1，Bela Bartok），總譜：J657.647.4/B283/Op.7，分譜：J657.647.4/B283/Op.7（F）。

再如，莫扎特的管弦五重奏（Quintet in E flat major for horn， violin， two violas， and bass （violoncello） ，KV 407，Mozart， Wolfgang Amadeus），總譜索書號為：J657.645.5/M939/KV.407，分譜索書號為：J657.645.5/M939/KV.407（F）。

3.同一作品不同版本的區(qū)分

為了更有效地區(qū)分同一作品不同版本[3]的樂譜，應(yīng)該在索書號的最后加出版年代加以區(qū)分，以避免索書號重復(fù)的現(xiàn)象，并以文獻編目的先后順序添加年代。這需要編目人員在生成索書號之后通過分析判斷再添加。

如，貝多芬第一交響曲（Symphony No.1，F(xiàn) major，Op.21，Ludwig van Beethoven），以下是同一作品不同版本的索書號，都是加入出版年來區(qū)分的。

湖南文藝出版社：J657.611/B415/Op.21

湖南文藝出版社：J657.611/B415/Op.21（2000）

Breitkopf & H?rtel：J657.611/B415/Op.21（2004）

Henle Verlag：J657.611/B415/Op.21（1995）

B?renreiter： J657.611/B415/Op.21（1997）

總之，通過以上方法對同一作品的不同形式進行細分，既能保證索書號清晰、有條理，又能保證排架的合理性。

二、對于部分類目的細分

1.重奏類目

《中圖法》中關(guān)于“重奏樂曲”（J647.64）是按照樂器編制進行細分的，從鍵盤重奏（J647.641）到彈撥樂重奏（J647.648），我們可以根據(jù)作品的編制找到合適的類號，如果涉及比較特殊的編制，在以上類號中無法對號入座，則可以放進J647.649。中央音樂學院圖書館編目組根據(jù)《中圖法》的分類原則，通過對這一類目增加下位類、特殊問題特殊對待等方式，對J647.649類目做了以下修訂。

（1）增加下位類

《中圖法》中，J647.64和J657.64是“重奏樂曲”，為了對樂譜進行更細致的劃分，中央音樂學院圖書館編目組在這一類目的基礎(chǔ)上增加了下位類，并以重奏聲部的多少為標準，即重奏作品有幾個單獨的聲部，就在后面加入相應(yīng)的阿拉伯數(shù)字。如：莫扎特的五重奏（為單簧管、小提琴、中提琴和大提琴而作），如果按照《中圖法》的分類原則，分類號應(yīng)為：J657.645，但是為了更清楚地顯示作品的形式，中央音樂學院圖書館采用J657.645.5。

（2）三重奏鳴曲的特殊性

三重奏鳴曲屬于特殊的重奏類目。由于這類作品和歷史的發(fā)展有關(guān)，所以在這里筆者首先對三重奏鳴曲的發(fā)展做一下解釋。17世紀中葉以后，古典奏鳴曲開始出現(xiàn)，當時的奏鳴曲分為兩種類型，一種稱為教堂奏鳴曲，主要用于教堂演奏;另一種稱作室內(nèi)奏鳴曲，是由一系列的舞曲形成的套曲形式，主要用于宮廷娛樂。這兩種形式的奏鳴曲大多為重奏形式，其中三重奏鳴曲是當時最為盛行的體裁之一，這種體裁一般由兩件高音樂器（小提琴、小號或長笛）和一件低音樂器（大提琴或維奧爾琴等），再加上鍵盤樂器的加入，他們共同演奏所形成的一種室內(nèi)樂形式就是三重奏鳴曲，雖然這種奏鳴曲有四位演奏者，但由于鍵盤樂器演奏的是通奏低音，不是主要樂器，只是起到填充內(nèi)部和聲的作用，屬于附加聲部，所以在計算聲部時常常被略去，演奏通奏低音的大提琴和鍵盤樂器應(yīng)該當做一個聲部來對待，因此，我們在做這種體裁的樂譜分類時往往根據(jù)編制放在相應(yīng)的三重奏中。

（3）含有打擊樂的重奏

打擊樂重奏在《中圖法》中并沒有專門的類目，因此，本地化原則為打擊樂重奏或者含有打擊樂的重奏放在J657.649中，打擊樂的聲部數(shù)量則按照人數(shù)來確定，一位打擊樂演奏者則增加一個聲部，兩個打擊樂演奏者則增加兩個聲部。如根據(jù)柴可夫斯基的《胡桃夾子》改編的打擊樂五重奏（《The nutcracker suite for percussion quintet》Tchaikovsky， Peter Ilich）的分類號為J657.649.5。

2.對“歌劇、歌舞劇音樂”（J643.2）類目的細分

“中圖法”中，關(guān)于“歌劇、歌舞劇音樂”類號為J643.2（或J653.2），中央音樂學院圖書館編目組則對其進行了細分，增加了一位下位類，以區(qū)分全曲、選曲和序曲。具體細分為：

J643.21和J653.21（歌劇、歌舞劇全劇）

J643.22和J653.22（歌劇唱段或歌舞劇選曲）

J643.23和J653.23（歌劇、歌舞劇序曲）

如，莫扎特的歌劇《女人心》（Mozart， Wolfgang Amadeus，《Così fan tutte》）全劇的分類號為J653.21，歌劇選曲的分類號為J653.22，歌劇序曲的分類號為J653.23。

3.對J627（器樂合奏理論和演奏法）類目的細分

“中圖法”中J627（器樂合奏理論和演奏法）只做了一個下位類的細分，即J627.0（室內(nèi)樂演奏理論），根據(jù)實際需求，編目組又增加了一個下位類：J627.1（樂隊演奏理論）。

三、其他分類標引細節(jié)

1.盡可能全面揭示文獻內(nèi)容

如果一本音樂文獻包含多種音樂形式，編目組則以盡可能全面揭示文獻的形式與內(nèi)容作為分類原則。如，一本弦樂練習曲，其中既包含小提琴、中提琴練習曲，又含有大提琴練習曲，這時，可以在編目數(shù)據(jù)中給出多個分類號，包括J657.21、J657.22、J657.23，但是在最終生成的索書號中，分類號則應(yīng)該取弦樂獨奏的上位類J657.2。

再如，一首為小提琴（或大提琴）而作的協(xié)奏曲，則應(yīng)該重復(fù)091字段，分別為J657.213和J657.233，最終的索書號則取上位類J657.2。采用這樣的方式，既可以保證分類的科學性，又能提高讀者的檢索效率。

2.作品集（多卷）

作曲家全集的出版已經(jīng)成為很多出版社的一項重要工作，目前中央音樂學院圖書館共收藏59位外國作曲家的全集，包括貝多芬、莫扎特、亨德爾、門德爾松、肖邦、舒曼等。對于這類樂譜的分類號本館統(tǒng)一劃分到J651。如，拉赫瑪尼諾夫的作品全集（Rachmaninoff，Sergei Critical edition of the complete works）的索書號為J651/R119/W9。

除了樂譜之外，還有與樂譜配套的多類附件，這時，根據(jù)不同的表現(xiàn)內(nèi)容，需要在索書號的最后加（C）、（S）、（B）、（M）、（X）等。比如，目錄需要在索書號后加（B），補充說明加（S），書評加（C）等。

四、對“中圖法”進行完善和修訂的建議

1.建議在“器樂合奏曲”（J647.6）類目下增設(shè)“室內(nèi)樂隊”類目。

2.建議在“鍵盤重奏”（J647.641）類目下增設(shè)“四手聯(lián)彈”類目。

3.建議在“協(xié)奏曲”（J647.62）類目下增設(shè)“大協(xié)奏曲”類目。如：J647.621為多類樂器的協(xié)奏曲，J647.622為大協(xié)奏曲。

中央音樂學院圖書館在《中圖法》音樂分類法的基礎(chǔ)上，結(jié)合實踐經(jīng)驗，形成了一套獨具特色、便捷實用且有利于檢索和排架的分類標準。面對復(fù)雜多變的音樂文獻類型，還需要我們在工作中從專業(yè)的角度對文獻形式和內(nèi)容做深入的分析研究，多記錄、多思考、多總結(jié)，并通過與國內(nèi)兄弟院校音樂圖書館以及世界音樂圖書館聯(lián)盟相互學習交流、共享數(shù)據(jù)資源，推動音樂分類法高質(zhì)量發(fā)展。

注釋：

[1]以上是參考“中央音樂學院圖書館官網(wǎng)”的“本館介紹”整理而成。

[2]在中央音樂學院圖書館，對于特殊作曲家的國籍劃分原則也要特殊對待，如，獲得外籍的中國作曲家，則要根據(jù)作曲家從小成長的環(huán)境和接受的教育來區(qū)分。

[3]同一作品不同版本主要指同一作品同一種音樂形式由不同出版社進行出版的情況，由同一出版社出版的不同版本也要加年代加以區(qū)分。