談文學(xué)劇本編劇創(chuàng)作技巧

摘要：電視作品在拍攝之前最先接觸的是劇本，從選擇、分析、研究、修改劇本，到最終將劇本的內(nèi)容體現(xiàn)在屏幕上的一系列創(chuàng)作過程，都將圍繞劇本進(jìn)行，由此可見編劇創(chuàng)作在電視藝術(shù)作品中的重要性。

關(guān)鍵詞：文學(xué)劇本 編劇 創(chuàng)作

編劇在編寫劇本時(shí)，一般先寫劇本大綱，它是編劇對劇本的總體設(shè)計(jì)。包括對故事發(fā)生的時(shí)代背景、社會環(huán)境、時(shí)間、地點(diǎn)等，主要人物的思想脈絡(luò)、性格特征、行為動作，人物之間的相互關(guān)系、矛盾沖突等由一系列連貫事件組成的情節(jié)，以及在情節(jié)變化過程中設(shè)置的懸念。

一、文學(xué)劇本的創(chuàng)作特點(diǎn)

文學(xué)劇本是用文字表述和描繪未來電視藝術(shù)作品內(nèi)容的獨(dú)特文學(xué)體裁，是電視藝術(shù)作品的基礎(chǔ)。文學(xué)劇本與散文、小說不同，雖然劇本中的視聽形象是用文字表現(xiàn)的，但其主要特點(diǎn)具有較強(qiáng)的視覺性，能獨(dú)立描繪出鮮明的生活畫面。文字表述在概念上是廣義的，而對影像畫面的描述卻具有明確的、特定的含義，如描寫街道或汽車時(shí)，劇本會寫明其是一條什么樣的街道、一輛什么樣的汽車。

文學(xué)劇本具有自身的獨(dú)特性，這種獨(dú)特性表現(xiàn)在它既服務(wù)于電視藝術(shù)創(chuàng)作，又具有獨(dú)立的可讀性。它與一般的文學(xué)作品不同，文字描寫著重于可在屏幕上表現(xiàn)的視覺形象，強(qiáng)調(diào)視覺性，即具有造型表現(xiàn)力的畫面，其時(shí)空自如、結(jié)構(gòu)靈活，適合蒙太奇規(guī)律，有利于導(dǎo)演的拍攝。

劇本所反映的生活現(xiàn)象的對象、性質(zhì)和范圍是劇本構(gòu)成的基本因素，是編劇在生活積累和材料研究的基礎(chǔ)上對素材進(jìn)行選擇、剪裁、提煉、加工而成的。通常，事件規(guī)模大的題材主要表現(xiàn)深刻的思想；而反映日常生活內(nèi)容的題材，雖然也可以表現(xiàn)一定的深刻思想，但相對而言，要弱于事件規(guī)模大的題材。

電視藝術(shù)作品是由一系列活動著的、具有邏輯順序的畫面所組成的，劇本中所描寫的人物或事物必須能夠表現(xiàn)在屏幕上，成為可看的視覺形象。特別是對人物心理活動和抽象思維的描寫都要具有造型性。以文字形式表達(dá)具有流動感的畫面，使導(dǎo)演及創(chuàng)作人員通過閱讀文字聯(lián)想出可視的具體形象。

編劇以文字為電視藝術(shù)作品設(shè)定主題思想、人物塑造、故事情節(jié)、劇作結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式。編劇的思維與散文、小說等文學(xué)作者不同，他們首先考慮的是劇本的文字形象是否可以轉(zhuǎn)換為屏幕形象，在明確地表達(dá)創(chuàng)作者思想的同時(shí)，作品所描寫的是可視可聽的事物，如對環(huán)境的描寫，對人物的外表、行為及心理的描寫都具有視覺化的特點(diǎn)。編劇要具有明確的時(shí)空概念，即明確故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)，戲劇沖突之處必須考慮場景方面的因素，對想象中的影像進(jìn)行充分描寫，如對場面和段落的描寫等。編劇要選擇最明確和最生動的視覺形象來表現(xiàn)某種概念，使所要表現(xiàn)的事件的本質(zhì)能夠在視覺上生動而突出。

二、文學(xué)劇本的創(chuàng)作格式

文學(xué)劇本的主要閱讀者是導(dǎo)演、制片人和技術(shù)人員。因此，劇本的特定格式不是簡單的、無意義的規(guī)格化，這種格式可以反映電視藝術(shù)作品的藝術(shù)表現(xiàn)元素，如一些常用的電視藝術(shù)手法，符合拍攝的技術(shù)要求等。文學(xué)劇本的格式要求編劇注意其作品的形式，既要突出戲劇元素和電視的敘事特點(diǎn)，還要與如戲劇、小說等其他形式的敘事藝術(shù)加以區(qū)別。

文學(xué)劇本主要以場景的時(shí)空變化來劃分文字段落，但并不是在時(shí)空轉(zhuǎn)換時(shí)都會標(biāo)明時(shí)間、地點(diǎn)等，可以通過對情節(jié)的描述來體現(xiàn)，或通過對藝術(shù)形象的直接描寫暗示出具體內(nèi)容。

例如：下雨了，梅珊站在窗前，她失戀了。雨聲伴隨著她的心跳，雨水伴隨著她的淚水。她想著：如果今天不對他發(fā)脾氣就好了。她害怕見人，也不知如何面對家人……

以上這段文字內(nèi)容，導(dǎo)演很難用畫面表達(dá)這個(gè)人的心情，演員也無法以動作去表現(xiàn)人物此時(shí)此刻的心境。

三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作思路

劇本大綱主要提供給制片人、導(dǎo)演閱讀，使他們初步了解劇本的內(nèi)容，調(diào)整和統(tǒng)一創(chuàng)作思路。編劇應(yīng)具有較高的藝術(shù)悟性和靈性，有對生活敏銳的觀察力、感受能力，具備較強(qiáng)的視覺感。編劇應(yīng)具有豐富的想象力，善于把握作品戲劇性的內(nèi)涵，善于組織故事，將故事講得引人入勝而又層次分明、脈絡(luò)清晰。劇本質(zhì)量的好壞直接影響電視藝術(shù)作品的成功與否，導(dǎo)演可從以下幾個(gè)方面來考慮：

（1）劇本是否積極反映生活，具有社會價(jià)值。（2）劇本的主題立意是否深刻且富有新意，內(nèi)容是否具體充實(shí)。（3）劇本描寫的故事是否獨(dú)特，是否具有視覺觀看性、動態(tài)變化性。（4）劇本中的情節(jié)設(shè)計(jì)安排是否符合一定的邏輯。（5）劇本中的人物形象是否鮮明。（6）劇本內(nèi)容是否使觀眾感興趣，能否引起觀眾的共鳴。（7）劇本能否提供給導(dǎo)演及其他創(chuàng)作人員再創(chuàng)造的空間。

四、結(jié)語

隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，人們對精神層面也有了更高的要求，這使人們對于電視劇這一行業(yè)的要求隨之提高。劇本是拍攝電視劇的第一步，編劇在電視文藝作品創(chuàng)作中發(fā)揮的作用更是不言而喻。

參考文獻(xiàn)：

[1]周涌.影視劇作藝術(shù)[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2005.

[2][英]威廉·阿契爾.劇作法[M].北京：中國戲劇出版社 ，2004.

（作者簡介：武術(shù)，男，本科，黑龍江廣播電視臺，研究方向：編?。ㄘ?zé)任編輯 劉冬楊）