《饑餓的路》中的空間敘事手法

◎張 穎

（電子科技大學外國語學院 四川 成都 610000）

“小說是一種時間藝術，小說里的故事總是在一定的時間流里發生、發展的。”（余79）敘事研究家們也就更關注小說中的時間敘事，對于時間敘事的研究明顯超于空間敘事，在研究過程中，發展出了相應的理論體系。時間和空間是構成敘述的兩個基本要素。但是敘事學研究只是注重時間在敘事中的作用，沒有對空間敘事給予充分的關注和肯定。“與傳統小說相比，現代小說運用時空交叉和時空并置的敘述方法，打破了傳統的單一時間順序，展露出了一種追求空間化效果的趨勢”（龍67）比如《饑餓的路》就是一個比較具有代表性的文學作品，運用魔幻現實主義，在空間結構的安排進行了較大的突破。

一、空間敘事的形式和特征

“最純粹的第二空間形式是全然觀念性的，它從構想的或想象的地理獲得觀念，并將這些觀念投射到經驗世界中去……物質現實的知識本質上要通過思維，準確地說是‘思維的事物’，去獲得理解。”（索亞57）本文將主要采用愛德華·索雅和約瑟·弗蘭克的觀點，從現實空間、心理空間和魔幻空間三個方面來探討《饑餓的路》的空間敘事藝術。

空間形式的特征：1.并置；2.反應參照。空間并置是弗蘭克提出的特征，根據《現代小說中的空間形式》中的定義，“并置指在文本中并列地置放那些有利于敘述過程之外的各種意象和暗示，象征和聯系使它們在文本中取得連續的參照與前后參照，從而結成一個整體。