孟菲斯設計對中國現代家具設計的啟迪

◇肖英林

伴隨著當代中國科技的進步與經濟的發展，我們正逐漸在往更高層次的社會發展，一個全新的時代已然來臨。縱觀21世紀中國的家具設計，其在這幾年中算是獲得了極大的發展，取得了突破性的成就，但是目前中國的家具設計陷入發展困境，這讓我們不得不考慮中國未來家具的設計和走向。或許，我們可以在孟菲斯設計中找到答案。

一、孟菲斯設計集團的發展

（一）孟菲斯設計集團產生的歷史條件

到20世紀中葉，工業化帶來的大規模污染和資源匱乏引起人們警覺，工業文明陷入危機。面對工業文明的危機，人們束手無策。然“逆境而重生”，此時，西方的意識形態發生了較大變化，在意識形態領域中孕育了一股非理性的、反物質文明的思想，并逐漸成為當時思想的潮流。與此同時，人們的思想與需求都發生了改變，從而適應此時的需求。例如：搖滾樂在音樂界當中備受關注，并被當時的年輕人所追捧；文學界出現了新的流派和作品，也產生了新的主義（超現實主義）。種種的現象表明，人們已經開始注意到自己的精神需要，并不斷尋找著根的發源地和夢的起源，他們在這現代工業化城市中散發著光芒。

（二）孟菲斯設計集團的發展

1981年，孟菲斯設計集團正式成立，在米蘭舉行了一次設計展覽。在這次的展會上，孟菲斯集團推出的作品受到了觀眾強烈的反映，這些作品讓人們耳目一新，鮮艷的色彩與奇特的造型，搭配起來雖然看起來有一些稀奇古怪，但卻讓人感到輕松舒適，這些無一不對人們造成心靈上的沖擊。這次的展覽很成功，成功地讓孟菲斯設計集團出現在大眾的視野，并贏得人們的喜愛。這個突然成名的設計組織以后的探索，成為近20世紀80年代以來最引人矚目的后現代設計的運動。

之后，社會各種設計思想潮流涌現，在社會現實的沖擊下，孟菲斯設計集團一步一步地解體。孟菲斯設計集團的發展猶如曇花，雖然只綻放了一瞬間，但足以讓人們記住它的美，其獨特的設計風格使它成為了后現代設計中最引人矚目的風采。設計師們的那些作品中帶有強烈的感情色調和反現代觀念，簡單明了地表達出他們對設計的態度，對后現代主義設計的態度，這也成為了后現代文化的主要內容之一。雖然孟菲斯設計集團的發展有限，卻足以影響著世界的設計領域，在設計的領域永遠有孟菲斯設計集團的一席之地。

二、中國家具的發展歷史

中國家具萌芽于夏商周，成長則在春秋戰國，這兩個時期雖然比較動蕩，但是卻不妨礙文化的交流，在這場文化的交流與沖撞中它得到了成長，青銅家具不再盛行，而是逐漸流行木制家具，大多數的木制家具都以漆髹飾，一則是為了美觀，二則是為舒適，主要以幾案、椅子、墩為主，其制作成本相對于青銅器較低。再者，此時的百姓習慣坐和跪，木制家具更適合此時人們的生活需求，簡單樸素卻又不失美感。

秦漢時期，受到王權的影響，人們的生活習慣并沒有發生很大改變，仍然還是跪坐、盤膝坐，常用的家具還是漆木家具，不過隨著漆木技術的完善，漆木家具在秦漢時期達到了鼎盛，不僅數量增多，種類也愈見豐富，裝飾工藝也在此時得到了發展。

魏晉南北朝時期，是中國歷史上第一次民族大融合時期。在這場民族大融合中，各民族的人才集聚一起，他們相互交流，相互借鑒，也為魏晉時期的家具發展創造了春天。自西晉開始，人們跪坐的禮節觀念就開始逐漸淡化，坐的家具種類增多，家具設計也從原來低矮的家具向高大的家具發展，這也從側面反映了魏晉時期垂足坐已經受到推廣。至南北朝時期，因垂足坐形成了高形坐具，這也是家具歷史發展的必然結果。在裝飾風格方面，漆木家具的色彩運用比前幾個朝代更為熟練，其裝飾的紋樣有蓮花紋、飛天紋、卷草紋等，都帶有一定的宗教色彩。

隋唐時期，民風較為開放，垂足坐被廣泛接受，但是低矮家具仍廣泛運用，主要還是受佛教的影響，像禪椅等還是比較常見的。唐朝的家具造型寬大厚重，莊重大方，擁有力量美，所呈現出來的宏大氣勢，是其他朝代不可睥睨的存在。

宋元時期，“席地而坐”被淘汰，漆木家具制作更加繁瑣，在南宋，漆木種類基本齊全，高型家具已經在此時期定型，工藝裝飾也日益精湛。元朝時期，家具雖然發展緩慢，在宋明之間卻未斷開聯系。其中元朝的交椅極具特色，交椅適應游牧民族的生活需要，它可以折疊，攜帶方便，具有很高的使用價值。

明朝的家具，更加在意外觀造型，實用性次之。藝術風格簡練清新，室內陳設要求對稱，形成固定的陳設格局。雕刻者高超的技藝讓人折服，家具運用的飾品種類增多，讓工藝裝飾藝術大放異彩。與明朝的簡約不同，清朝的家具繁瑣華麗，在明朝家具的基礎之上不斷添加新元素，裝飾的材料有象牙、大理石、瑪瑙等，使得清朝的家具富麗高貴，其最具代表的家具就是太師椅。

民國時期，家具融合了西方的特色，改變了以往的家具風格，具有西化的特點，與歐洲的家具風格很是相近，開始運用到了水晶、玻璃等材料，巴洛克、洛可可風格也廣受人們喜愛，一直流傳至今。

三、孟菲斯設計對中國家具設計的啟示

中國家具在歷史上曾經非常輝煌，特別是明式家具，以“古、雅、精、麗”的特征著稱于世。但是，現在中國所產家具已經不能與以前相媲美，大多數人現在更喜歡西式的家具。不論是從外觀還是實用性上講，我們不得不承認現在中國的家具設計有待改進。中國家具在現階段陷入發展困境，已讓設計師們頭疼不已。

孟菲斯集團設計的每一件作品都致力于表達個性化的文化內涵，因而設計出了很多離奇古怪卻讓人驚喜的作品。人們也愿意接受這些新鮮的設計作品。在色彩方面，它打破常規，喜歡用輕快、明亮、純度較高的色調，同時也提倡裝飾，強調手工藝術的重要性，注重作品的原創性。人性化設計、綠色化設計，都值得設計師學習與借鑒。

中國的家具設計曾經讓人們驕傲，尤其在家具手工制造和雕刻方面，曾經讓世界震驚，也是我國文化的象征。而現在純手工的家具制作人和大師已經很少見。光靠制作家具很難讓他們生存，他們制作的家具很多都是被收藏，很少出現在生產一線，由于生產制作成本高，很多人不愿意從事這一行業，這也導致了中國嚴重缺乏手工家具制作者，手工制作家具的民間藝術面臨失傳。

孟菲斯設計流派敢于突破常規，敢于創新，在家具設計固定的模式下突出重圍，拓展了人們的視野，此時的中國家具設計正需要這種思維。優秀的設計者應該對設計作品有著深刻的認知，中國的家具設計者可以從孟菲斯設計風格中找到自己需要的元素，把握設計尺度，時刻關注市場動態，調整設計觀念，從而推動中國家具設計的發展，以更好的姿態走向世界。

四、結語

孟菲斯設計集團的設計風格和特點讓人耳目一新，中國當代乃至未來家具的設計走向，或許可以從中得到啟迪，為中國家具的設計注入新的活力，從而促進中國現代家具的發展。