電視劇“走出去”：在路上

文｜唐元愷

電視劇“走出去”：在路上

文｜唐元愷

不久前大火了一場的《花千骨》，首播期間網絡點擊率突破170億，并以最高3.89%的收視率創多項中國電視劇周播記錄。而且“走出去”到了韓國同樣大受追捧，據說還將變成“韓劇”。在韓國人重拍前，中國網友也早已給韓國明星分配好了角色，長腿歐巴趙寅成、“九尾狐女友”申敏兒脫穎而出。這又是一個韓劇韓流“風過留痕”的例證。

像韓劇乃至美劇那樣走出去、走向世界，也是中國諸多電視人所渴望的。事實上，他們更有自己的先行者“孫行者”悟空—1986版的《西游記》曾遠銷新、泰、韓等亞洲國家，成為最早成功走向國際市場的國產電視劇之一。此外，《還珠格格》也風靡過許多國家。由于她在韓劇故鄉收視率太過火爆，一度讓韓國3大電視臺向中國電視劇發出封殺令。

不過，中國電視劇的出口量和影響力與美韓日等影視產業發達國家相比，所占份額尚小。據業內知情人士透露，海外銷售額僅占總量的5%左右，且售價不高，甚至“白菜價”，有時一整部的價格只相當于國內一集。近幾年，輸出水平逐步提升，如2011年，出口額超過2000萬美元。可是，同年韓國的這個數字則達到2.52億美元。據2015年播出的《虎媽貓爸》的制片人黃瀾所言，國內1萬多集只有約200集能夠順利通過中國廣播電影電視節目交易中心出口。

中國已是電視劇第一生產大國，2012年產出峰值的1.7萬集，也就是說，一位觀眾若每天看2集，需23年才能看完。而產量“屈”居老二的美國，年產量不過8000集左右，韓國則2000集上下。當年的中國電視“飛天”獎專設過一個“豐收獎”，門檻很低—凡年產量12集以上的電視臺便可獲獎！

電影界大可不必“拿破侖”：不想當導演的不是好影人。但“導演”意味著啥，想必圈內誰都清楚，于是爭當導演者前仆后繼。

中國首部電視劇是中國電視誕生后的第45天出生的，即1958年6月15日，比世界上第一部電視劇播出晚了28年。這也是中國電視的首次直播。兩年后，這部叫《一口菜餅子》的電視劇又“重播”過一回—原班人馬在攝像機前照“原樣”再重來一遍（因為尚未擁有可以保存影像的磁帶等錄像設備）一路走來，憑著不斷探索學習借鑒，中國的電視劇從量到質，我們有目共睹，盡管也經常被其中的“偽”生活大損智商，被雷劇神劇大煞風景，被創造乏力大失信心。不少劇還把觀眾鍛造成大膽“解讀”、重新“編劇”的高手—算是觀劇的另一類樂趣。好在中國電視劇整體上沒有像球迷那樣在心目中長期把不爭氣的“中國足球”與足球區分開。

而與中國足球一樣，中國電視劇也肩負著“沖出亞洲”的使命，無論拓寬市場還是增強軟實力。在全球范圍內，“中劇”（或華劇）還遠未形成美劇、韓劇那樣的“名牌效應”，觀眾群也往往是亞洲人或身居世界各地的華人。所以，說著斯瓦西里語、讓坦桑尼亞人感受美好時代的“中國媳婦”會連鎖起電視界內外的各種激動。

從某種意義上講，身兼文化使者與商業機器雙重角色的電視劇也可以是一個國家的主流媒體，能顯示社會發展進程，展示民族文化魅力，通過一系列影像的表達傳達使國外觀眾形成對一個國家主體形象積極正面的印象和認識。所傳播的信息和觀念能否為國際社會所接受，也直接關系到國家話語權的強弱和影響力的大小。由此有專家指出，美劇（包括電影）所塑造的各種全球形象，既推廣美國精神和美國文化，也實現了經濟利益。韓國同樣如此，其海外宣傳院一份題為《收看韓劇對韓國形象的影響》的報告中披露，收看韓劇的次數和數量與外國觀眾對韓國產生的善意聯想、情緒和行動意圖成正比，“可見韓劇的有效傳播具有提升韓國國際形象的重大意義。”

與此相對照，專家和媒體就很擔心登陸美國的《甄嬛傳》的負能量。此前，《人民日報》刊文對比同樣表現宮廷斗爭主題的韓劇《大長今》：大長今在殘酷的宮廷斗爭中同樣受到惡勢力迫害，但她沒有用“比壞”（指《甄嬛傳》）的方式，而是始終堅持自己的道德立場和做人原則。

不知是否可以說，“走出去”的《大長今》不光是韓劇的一個標桿，更幫我們向世界弘揚了中國傳統文化的豐富蘊涵與豐厚價值。而令人汗顏與尷尬的是，滲透在一些韓劇中的中華傳統與美德，老祖宗留給后生代安身立命的做人智慧與處事學問，卻“出口轉內銷”才再到我們面前。今后，咱們何不自己來？