電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主觀性選擇

劉昌渝

（作者單位：重慶石柱土家族自治縣廣播電視臺(tái)）

電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主觀性選擇

劉昌渝

（作者單位：重慶石柱土家族自治縣廣播電視臺(tái)）

摘 要：電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中存在的主觀性是其創(chuàng)作的哲學(xué)問題，這個(gè)主觀性與創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程有著密切聯(lián)系，同時(shí)這種主觀性也呈現(xiàn)出電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的最終效果。電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的主觀性是通過紀(jì)錄實(shí)現(xiàn)更高層次、更高境界的一種紀(jì)實(shí)手法。本文將從電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主觀性選擇探討紀(jì)錄片創(chuàng)作的相關(guān)問題。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；創(chuàng)作；主觀性選擇

電視紀(jì)錄片是通過真實(shí)的紀(jì)錄方式消除虛構(gòu)和不真實(shí)的因素，來完成電影或電視劇的一種節(jié)目類型。但電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作所具有的紀(jì)錄本身的內(nèi)在含義是回歸到人的真實(shí)，對創(chuàng)作空間進(jìn)行無限制的主觀性的創(chuàng)作。本文主要圍繞電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主觀性選擇進(jìn)行較為深入的探討和分析。

1　紀(jì)錄片題材的選擇和主體內(nèi)容的挖掘

對電視紀(jì)錄片進(jìn)行創(chuàng)作，必須對紀(jì)錄片的題材有一個(gè)準(zhǔn)確的把握能力，同時(shí)也要具備對所要進(jìn)行記錄的內(nèi)容有一個(gè)認(rèn)識(shí)問題的深度。紀(jì)錄片的創(chuàng)作是藝術(shù)的選擇，只有對所要記錄的事物內(nèi)容有了正確的本質(zhì)的把握，才能更好地完成對紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)能力的選擇。創(chuàng)作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中和外圍世界發(fā)生的人與事，憑借自己的主觀選擇和判斷，對這些人與事中具有特殊特別性和意義非凡性的進(jìn)行挑選和判斷，并根據(jù)自己的主觀判斷確立創(chuàng)作紀(jì)錄片的題材。因此，在創(chuàng)作紀(jì)錄片的整個(gè)過程中，離不開創(chuàng)作者對生活、環(huán)境以及社會(huì)的意識(shí)定位，并善于對生活和社會(huì)進(jìn)行關(guān)注，并以尋求真實(shí)、客觀的態(tài)度對真實(shí)的生活和社會(huì)進(jìn)行紀(jì)錄。對紀(jì)錄片進(jìn)行真實(shí)客觀記錄的主體是人，也就是在紀(jì)錄創(chuàng)作中包含了編導(dǎo)和攝像，有人的紀(jì)錄工作，就會(huì)帶有一定的選擇性，這也就決定了對拍攝內(nèi)容有一定的主觀選擇性。

2　拍攝電視紀(jì)錄片對拍攝手法的主觀性選擇

從事紀(jì)錄片創(chuàng)作的人對于創(chuàng)作一個(gè)真正的紀(jì)錄片是需要時(shí)間周期才能完成，但對于日播欄目的紀(jì)錄片創(chuàng)作，允許的時(shí)間周期最多不超過一個(gè)星期。在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)，如果單純因?yàn)榱藭r(shí)間周期的長度進(jìn)行單一的拍攝紀(jì)錄，則失去了拍攝紀(jì)錄片的意義和價(jià)值，這也意味著純粹等待自然結(jié)果的拍攝方式并不能有效保證節(jié)目創(chuàng)作的質(zhì)量和價(jià)值。但除此之外，如果僅僅注重拍攝紀(jì)錄片本身的方式，也缺乏記錄真實(shí)生活和人物的意義。在進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作的過程中，要認(rèn)識(shí)到通過紀(jì)錄人物、社會(huì)、生活的豐富多彩和與眾不同讓觀眾能夠有目的性地解讀和認(rèn)識(shí)，感悟到紀(jì)錄片帶來的背后生命本質(zhì)的價(jià)值和意義，因此，在拍攝過程中，要依照拍攝對象的個(gè)體差異性，對紀(jì)錄的對象進(jìn)行差異性調(diào)整，這要求紀(jì)錄片拍攝的編導(dǎo)對拍攝手法具有一定的主觀選擇性，只有這樣才能把真實(shí)生活表現(xiàn)出來，并在主觀選擇性的基礎(chǔ)上使拍攝對象的生活空間有象征性和目的性的呈現(xiàn)和歸宿，從而使某一生命個(gè)體或文化現(xiàn)象在某一方水土上接近生命本質(zhì)和文化核心的生活，從而為觀眾呈現(xiàn)最大限度的生活真實(shí)化的紀(jì)錄。

3　實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作的主觀與客觀的融合統(tǒng)一

在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)，長鏡頭的運(yùn)用，是對紀(jì)錄片客觀事實(shí)進(jìn)行呈現(xiàn)的最好方式。紀(jì)錄片的創(chuàng)作和拍攝的本質(zhì)是紀(jì)實(shí)性，所以在拍攝手法上主要運(yùn)用了紀(jì)實(shí)主義。拍攝中的長鏡頭，是一種畫面語言，更好地對畫面情境進(jìn)行完美呈現(xiàn)，并能為觀眾帶來一種生活的親切感和身臨其境的感覺，并結(jié)合拍攝對象的行為、語言和發(fā)生的事件形成一定的環(huán)境背景，從而客觀切實(shí)地反映和展示人物的生存狀態(tài)，尤其是在拍攝過程中的人物、事件的瞬息萬變，并通過調(diào)動(dòng)鏡頭來實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作靈感思維瞬間的變化，更好地實(shí)現(xiàn)拍攝真實(shí)元素的融合和統(tǒng)一。因此，在拍攝紀(jì)錄片的過程中，對現(xiàn)場拍攝鏡頭的選擇、角度的選取、內(nèi)容的取舍以及環(huán)境運(yùn)動(dòng)的變化都是需要主觀性

選擇的構(gòu)建才能完成紀(jì)錄片的創(chuàng)作。

4　紀(jì)錄片編導(dǎo)對編輯方式的主觀性選擇

當(dāng)紀(jì)錄片的拍攝創(chuàng)作在對拍攝素材和拍攝手法的完成之后，則需要進(jìn)行后期制作編輯工作。這部分工作相對前面的拍攝過程是屬于靜態(tài)工作，主要是對編導(dǎo)思維深刻度進(jìn)行考驗(yàn)和打磨，這其中對主觀選擇性將有更為突出的表現(xiàn)。在對紀(jì)錄片進(jìn)行拍攝的過程中可能主要以某一個(gè)主題思想為導(dǎo)火索貫穿整個(gè)紀(jì)錄片內(nèi)容拍攝的牽引，但在實(shí)際編導(dǎo)進(jìn)行剪輯編輯過程中，有可能通過拍攝內(nèi)容重新確立新的紀(jì)錄主題，因?yàn)樵趯?shí)際的拍攝紀(jì)錄片中有可能存在拍攝的過程與實(shí)際確立的紀(jì)錄主題要素有一定的偏離，這就需要編導(dǎo)在后期進(jìn)行編輯制作時(shí)重新對紀(jì)錄片進(jìn)行思路的整理和主題的確立。

5　結(jié)語

電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作從社會(huì)、生活和人中來，并表達(dá)了時(shí)代和社會(huì)、人們的所思所想，作為紀(jì)錄片的創(chuàng)作者，要拋開世俗和浮躁，打破一己之見，進(jìn)行紀(jì)錄片主觀性選擇，深入到拍攝紀(jì)錄片主體的本質(zhì)，并時(shí)刻把握時(shí)代發(fā)展的步伐和需要，以及人們心理變化的過程，在紀(jì)錄片中注入更多與人們生活、人生、思想最貼近的價(jià)值觀和思想深度，并抓住創(chuàng)作紀(jì)錄片的主觀性選擇，來對客觀事物和現(xiàn)象進(jìn)行深刻把握和解讀，為觀眾呈現(xiàn)有共鳴、有深度的紀(jì)錄片。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉潔,梁振紅,韓柳潔.紀(jì)錄片的虛構(gòu)：與紀(jì)實(shí)一起抵達(dá)“深度真實(shí)”[J].中國電視(紀(jì)錄),2010(9).

[2]黃顯容,李勤.電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主觀性選擇[J].現(xiàn)代傳播,2009(4).