外國(guó)工藝美術(shù)教育和創(chuàng)作導(dǎo)向研究

趙婷婷

基金項(xiàng)目：本文為廣東技術(shù)師范大學(xué)教育教學(xué)培育類“琉璃工藝課程群-傳統(tǒng)職教師資技能研習(xí)和創(chuàng)新”課題的研究成果。

本文是粵【2017】85號(hào)廣東省應(yīng)用型人才培養(yǎng)課程建設(shè)項(xiàng)目《琉璃工藝課程群》的研究成果

1 日本水晶博物館展覽

日本水晶公園博物館舉辦的玻璃競(jìng)賽，主題是船只。自古以來(lái)，為了特定的用途，容器的形狀和裝飾都經(jīng)過(guò)了特殊處理，它們是藝術(shù)和手工藝的起源，在玻璃領(lǐng)域也是如此。

自20世紀(jì)60年代以來(lái)，工作室玻璃的發(fā)展動(dòng)搖了這些概念，總趨勢(shì)是解放想象力，創(chuàng)造高度個(gè)性化的形式。這自然導(dǎo)致放棄了任何的有用的特定目的，并刺激了玻璃藝術(shù)的無(wú)限發(fā)展?jié)摿Α?/p>

然而，是否有必要專門在這個(gè)方向上發(fā)展玻璃藝術(shù)？在評(píng)估處理玻璃的許多不同方式和表達(dá)這些概念的各種時(shí)尚時(shí)，這種導(dǎo)向引起了一定程度的混亂和復(fù)雜性。本次日本水晶展覽的主要目的是呼吁重新評(píng)估玻璃作為一種材料的價(jià)值，并重新審視玻璃的起源。

從提交的300多件作品中挑選出48件作品，這次競(jìng)賽是成功的，它反映了嚴(yán)肅的主題表達(dá)方式和獨(dú)創(chuàng)性。獲獎(jiǎng)作品展示了新鮮而有吸引力的形式和概念，既有引人注目的非傳統(tǒng)想法，也有壓倒性的能量感。

2 德國(guó)茵博豪森玻璃藝術(shù)展

茵博豪森小鎮(zhèn)采納了評(píng)審團(tuán)的建議，由赫爾穆特·里奇擔(dān)任主席，將展覽和一筆獎(jiǎng)金捐贈(zèng)變成一個(gè)永久性的機(jī)構(gòu)，并同意每三年資助和頒發(fā)一次競(jìng)賽的一等獎(jiǎng)。所有在德國(guó)生活和工作的藝術(shù)家都可以申請(qǐng)。

由茵豐豪森鎮(zhèn)鎮(zhèn)長(zhǎng)頒發(fā)的第一名獎(jiǎng)金為1500歐元，二等獎(jiǎng)1000歐元，三等獎(jiǎng)500歐元。

簡(jiǎn)要介紹幾位藝術(shù)家及其作品，選擇的目的是他們的技術(shù)、創(chuàng)作方式以及有趣的陳述。馬卡斯安格斯的工作領(lǐng)域是建筑環(huán)境中的平面玻璃。自1980年以來(lái)，他已經(jīng)執(zhí)行了200多個(gè)與建筑有關(guān)的任務(wù)。他的作品有《女王啟航》和《宗教改革日》，都是用古玻璃覆蓋而成。為了發(fā)展他的繪畫世界，這位藝術(shù)家結(jié)合了具象和抽象的方法。他喜歡關(guān)注探險(xiǎn)、旅行、實(shí)驗(yàn)和時(shí)間等主題。

安妮格雷特這位出生于1962年的藝術(shù)家，她的作品由玻璃組成，部分是繪畫，融合噴砂和安裝鋼絲夾，運(yùn)動(dòng)和聲音出現(xiàn)在圖像中，傳達(dá)失重的印象。即使是微風(fēng)也會(huì)使較小的玻璃元素像雨后的水滴一樣發(fā)亮。這種印象，如果通過(guò)對(duì)比得到加強(qiáng)：透明玻璃上不透明的色塊，圖形部分旁邊是繪畫部分，浮雕旁邊是光滑的表面。這些元素被創(chuàng)造出來(lái)，取決于光照和觀察者的位置，一個(gè)不斷變化的光的游戲。

出生于1948年的漢斯沃爾夫通過(guò)了藝術(shù)玻璃大師的資格考試，他從1988年開(kāi)始在慕尼黑的工作室制作“碎玻璃”技術(shù)，由平面玻璃、木材、金屬板和混凝土組成。在他的作品中重復(fù)的主題是現(xiàn)實(shí)生活中的場(chǎng)景。他強(qiáng)烈的程式化的表現(xiàn)手法包含了漫畫元素，觸及了人類生活中的弱點(diǎn)，因此常常讓人會(huì)心一笑。

除了藝術(shù)史、繪畫和玻璃制造的教育背景外，還在美國(guó)、日本、英國(guó)等國(guó)家有過(guò)教學(xué)經(jīng)歷，兩幅作品都是蝕刻、雕刻或彩繪，并有鉛筆畫。這位藝術(shù)家運(yùn)用光和材料的不同效果來(lái)創(chuàng)作。

成層的、形狀各異的窗玻璃，在空間中形成了一個(gè)能夠捕捉、折射、反射光線的物體。動(dòng)畫和引導(dǎo)觀眾的眼睛，過(guò)程相當(dāng)有趣。作為一名制作燈工玻璃的年輕藝術(shù)家，代表著一個(gè)著名的傳統(tǒng)，它由三個(gè)球形物體組成，由藍(lán)色、綠色、黑色和無(wú)色的燈工玻璃制成。為了這項(xiàng)工作，弗蘭克放棄了他在過(guò)去最經(jīng)常完善和選擇的血管形式，用有限的調(diào)色板的顏色染球體，與報(bào)紙結(jié)合，并安裝在金屬絲上。在這兩幅作品中，藝術(shù)家都談到了受害者的死亡和直接受害者的痛苦。美學(xué)也清楚地顯示出呼吁一個(gè)人道的世界的希望。

由柳條編織而成，繞在自由吹制的透明或紅色玻璃上，呈條紋狀。藝術(shù)家與籃子制造商合作完成了這個(gè)項(xiàng)目。部分地使用了波西米亞的舊珠子，認(rèn)真研究過(guò)復(fù)雜的穿線技術(shù)。這條項(xiàng)鏈由15000顆小玻璃珠組成，紅色的珠子是古老的波西米亞材料，讓人聯(lián)想到螺紋。

3 英國(guó)金字塔畫廊玻璃作品展

《冬天》作為一個(gè)展覽的標(biāo)題和宏大的主題似乎相當(dāng)直白。從表面上看，金字塔畫廊展出的作品確實(shí)描繪了冬天的某些方面。然而，從更深層次上看，個(gè)別藝術(shù)家的反應(yīng)和展覽作為一個(gè)整體具有豐富、深度和多樣性，這比標(biāo)題所暗示的要復(fù)雜得多。《冬天》很好地為大量的作品提供了主題上的連貫性，這些作品在美學(xué)和概念上都有體現(xiàn)。

凍結(jié)的自然環(huán)境是一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的次主題，而瑪莉亞的隱藏景觀是其中的亮點(diǎn)之一。這幅作品表現(xiàn)了冰到水的轉(zhuǎn)變，對(duì)大融化的意識(shí)以及即將到來(lái)的藝術(shù)景觀的轉(zhuǎn)變。三塊鑄玻璃塊組成的三聯(lián)畫，每一塊都有精致的內(nèi)部表面，通過(guò)內(nèi)部變化的紋理可見(jiàn)。遺憾的是，祖魯塔的第二件作品《陰影記憶》未能來(lái)參展，這是一件用鑄造玻璃制成的裸露的樹枝，它通過(guò)記錄自然的變化來(lái)審視無(wú)常和脆弱。這件作品不僅在藝術(shù)上取得了成功，而且在商業(yè)上也取得了成功。

冬季是冬眠、休息和恢復(fù)的季節(jié)，在這個(gè)季節(jié)里，地表以下的事情會(huì)發(fā)生怎樣的變化？這就是格里特·貝亞特一系列精致的雕塑作品的出發(fā)點(diǎn)。一個(gè)允許游客通過(guò)輕輕地敲擊玻璃，隨之產(chǎn)生的聲音和雕塑一樣的精致美麗。

岡田良子的玻璃雕塑突出了一張臉的輪廓，一群小鳥悲傷地落在光滑的表面上，內(nèi)部的紋理讓人想起寒冷冬日里的凝練氣息。岡田克也的作品探討了記憶、個(gè)體、時(shí)間和人的狀態(tài)等主題，這些主題都與她的日本背景、當(dāng)時(shí)的英國(guó)和歐洲的情況有關(guān)。該作品制作精美，融合了黑色和透明玻璃，內(nèi)部紋理，雕塑表面和繪畫元素。所有這些都以一種與光完美互動(dòng)的方式巧妙地結(jié)合在一起。

吉爾·曼寧斯·考克斯設(shè)計(jì)的薄而優(yōu)雅的花瓶“夏弗斯”以河岸上形成的冰為靈感，結(jié)合碎玻璃、銀色樹葉、彩色熔塊和精心的吹制技術(shù)，來(lái)記錄對(duì)某一個(gè)冬日的觀察。站在冰上，仔細(xì)觀察著蘆葦，在那寒冷刺骨的時(shí)刻，腦海里浮現(xiàn)出一些冰冷的字眼，我用手機(jī)拍下了它們，然后盡力把它們謄寫在玻璃上。

凱瑟琳修的作品《波濤洶涌的大海》，以在吹制的玻璃上進(jìn)行深度雕刻和其他冷加工技術(shù)為特色，創(chuàng)造了深度和紋理，完美地表現(xiàn)了狂野海浪的能量。與之形成鮮明對(duì)比的是，莫拉格·雷基的《冬季仙境》系列，是對(duì)雪花玻璃球可愛(ài)而幽默的演繹，表現(xiàn)了一只性格獨(dú)特的老鼠，站在一個(gè)被吹得滿地雪花的玻璃球里。

共有30位藝術(shù)家參展，巧妙的選擇產(chǎn)生了一個(gè)偉大的展覽，刺激感官和思維。

特別有趣的是，一名設(shè)計(jì)師同時(shí)運(yùn)用了金屬和玻璃材料，大膽地進(jìn)入了玻璃藝術(shù)的世界。在倫敦東部的工藝中心，卡羅琳·奧康納擔(dān)任策展人，有很多玻璃讓人賞心悅目，吸引注意力的作品是由厚井由紀(jì)創(chuàng)作的《捕捉雨水》系列。兩個(gè)非常巨大的鋼鐵和玻璃雕像，高約88厘米，并排整齊地?cái)[放著，好像在交談。由喬恩·劉易斯制作的一個(gè)40毫米的月球巖石球體，輕輕地折射出彩虹的顏色，精細(xì)的牽引著的精心制作的玻璃繭，直徑約60毫米，懸浮在每一個(gè)環(huán)節(jié)中。

這位藝術(shù)家不僅信心十足地采用玻璃，還從根本上改變了金屬制品的尺寸，把她的精美的銀飾鏈按比例放大，用低碳鋼制成了優(yōu)雅而偉大的形狀。玻璃月亮、巖石和繭在每個(gè)雕塑和懸吊如此小心，鋼鐵鏈接框完美。鋼材與精致的玻璃在顏色、質(zhì)地和比例上形成對(duì)比。高質(zhì)量的金屬制品給人留下了深刻的印象，是所有使用低碳鋼的玻璃藝術(shù)家的榜樣，她強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)感和獨(dú)創(chuàng)性值得更多的關(guān)注。