淺議陶瓷雕塑造型與裝飾的關系

林明智

摘 要：陶瓷雕塑在現代雕塑中有自身不可忽視的作用，其造型的變化與其發展狀態密切相關，更與社會接受程度有相當的關聯，本文以此關注點，通過對陶瓷雕塑造型前世今生狀態的分析，以及現有陶瓷造型與裝飾的基本關系，可以認為造型是裝飾的根本，裝飾效果是效果發揮自身條件的重要手段，二者相輔相成共同顯示在現有陶瓷雕塑整體建設中。

關鍵詞：陶瓷;雕塑;造型;裝飾

1 前 言

陶瓷雕塑作為雕塑藝術的重要表現形式，在現有雕塑體系中有自身獨特的地位。伴隨中國社會經濟發展，室內裝飾與室外裝飾市場在不斷擴大，需要更加豐富的裝飾品進行市場填充，而陶瓷雕塑就成為很多裝飾市場中重要的市場參與者，因而需要對二者情況進行分析與研究。

2 陶瓷雕塑發展情況

2.1 市場情況

在現有的陶瓷雕塑市場中基本可以分為兩部分，一部分是藝術品市場，一部分是裝飾品市場。就藝術品市場而言，其市場主要的針對者是少部分有藝術眼光的收藏家，他們本身對于陶瓷雕塑的欣賞以個體雕塑為主，其本身對于雕塑而言要求也較高，要求每一個雕塑都有自身的獨特意境。如劉傳的李白飲酒像，其本身就帶有藝術品的特征，且其內涵有獨有的文化價值即使不在多樣化的情境當中也可以實現自身獨有的藝術品的藝術情境構建。此部分構成了陶瓷雕塑中的高端市場，但是在裝飾品市場中也存相當的平價化的產品。此部分平價化的產品，其生產的過程較為簡單，其主要針對的人群是需要在室內或者室外進行必要裝飾但又并非擁有極好專業素養的消費群體。在此消費群體中陶瓷雕塑產品大部分需要適應消費者所要求的環境，并在環境中實現彼此間的和諧存在。其中的典型就是在城市市政建設中需要一定的雕塑產品進行市政環境人文化建設，在選擇雕塑的過程中就需要根據城市中不同地域的文化基礎進行相應的建設，并以此為核心進行雕塑的選擇。在一般人的房屋裝修中，也需要根據自身需要進行雕塑選擇，如需要清新淡雅就選擇青花色的雕塑，需要富麗堂皇就選擇大紅大紫的雕塑形式。總之，現有的陶瓷雕塑市場需求多樣內容豐富。

2.2 人員情況

在現有陶瓷雕塑人員中基本可以分為兩部分，一部分是家傳手藝，另一部分是學校學員。家傳手藝一般在工藝品雕塑中占有一定的優勢，并且在進行陶瓷雕塑中，其擁有自身的藝術特色，其主要面向的消費者也是進行市場收藏的消費者而非進行大規模收購的消費者。學校學員作為現有雕塑人員的主要來源，其擁有的優勢在于可以在學校中博采眾長進行相應的雕刻技術的提升，但在學校完成學習后一般做為技術人員進入陶瓷雕塑工廠當中，作為重要的技術人員進行相應的技術指導與本身陶瓷雕塑的生產與制造。此部分人員指導制造的陶瓷一般而言，其存在的形式作為市場一般產品的可能性較大。在筆者的調查中發現，學校學員出身的人員在進行制造中帶有很強的學院派的風格，同時其市場化的烙印也十分明顯。

2.3 設計情況

在現有的設計中存在兩種境況以及一個發展方向。就兩種境況而言，首先是藝術品設計方案老化，現有的陶瓷雕塑設計，一方面是中國傳統圖案的簡單移植，如在進行雕塑中進行簡單的松柏雕刻等。另一方面是西方設計文化的深刻影響，在現有設計的年輕人員中其中不乏留學法國的設計人員，他們本身雖然對奢侈品設計有自身的見解，但在進行設計的過程中受到法國影響的狀態就會不自覺的表現。其一個發展方向是，在陶瓷市場多元化的情景下，進行中西合璧就成為現有設計的主要趨勢，但這是不穩定的狀態，至于最后的結果需要歷史檢驗。

2.4 建造情況

我們可以發現，現有情況下建造既需要面對的現實是雖然自身有市場有人才也有設計，但在制造中由于大眾化的陶瓷雕塑作品，因為體系不過關，導致在進行相應的制造過程中出現問題，一般是簡單的質量問題，然而此種建造情況也深刻影響了其基本存在。

3 裝飾對陶瓷雕塑的要求

3.1 符合客戶要求

在現有情況下，裝飾對陶瓷雕塑造型也提出了要求，首先就是符合客戶要求。在市場經濟下客戶作為陶瓷雕塑生存的必要條件，需要根據實際對客戶要求進行評估與完成。如在市場中，客戶本身是收藏家，其裝飾效果主要在心中則需要關注產品的藝術性，如醉八仙的雕塑中有一部分客戶就需要進行其中有深刻的雕塑素養的體現以及存在的名家素養，但這一部分客戶雖然要求高，但其本身市場需求量不大，而且此類客戶屬于熟人客戶，都有自身的獨有要求。還有的市場要求就是大規模采購或者進行室內外裝飾客戶，此部分客戶本身其對于陶瓷雕塑一般要放在自身蘇居住的顯眼位置以此實現自身的文化權利宣稱，在此部分消費者中就需要進行實地調查，確保自身將其所提出的要求進行最大程度的滿足，實現客戶的裝飾需要。

3.2 符合環境要求

不同的裝飾環境有不同的效果，在進行陶瓷雕塑的塑造中需要讓其符合相應的環境要求。如陶瓷雕塑本身需要裝飾住房其需要的就是將其與住房本身形成和諧的空間。在進行相應的裝置中不同的陶瓷雕塑也有不同的裝飾體系，如在進行書房裝飾中李白醉酒就可以作為裝飾在書房中發揮自身的作用。在進行客廳裝飾時，可以采用翠竹、紅花等雕塑作品作為裝飾品進行相關工作實現其裝飾效果的最大化。

3.3 符合社會需求

在利用陶瓷雕塑藝術進行裝飾的過程中，其裝飾需要符合社會的需求即需要符合社會的公序良俗以及社會對過去、現實、未來的有效認知，如在進行秦檜與岳飛陶瓷雕塑的塑造中，將其放置在外部作為裝飾，其必須是秦檜跪于岳飛之前，符合基本的社會道德評價避免出現嘩眾取寵的基本現象，讓陶瓷雕塑的裝飾效果與本身存在的社會意識相一致，實現陶瓷雕塑藝術在現有情況下在社會中的合理建設與合理構建。

4 陶瓷雕塑在裝飾中的應用

4.1 實現裝飾效果

在現有雕塑的裝飾應用中首先是需要實現裝飾效果。其裝飾效果的實現是根據客戶的不同需要以及不同的環境進行具體分析。在現有工廠化的陶瓷雕塑藝術中，基本的實現形式也已經出現里流水線化的形式，對于蒼松翠竹等裝飾品已經形成自身所特有的裝飾體系構建方案，以此方案為主進行裝飾效果的實現，如翠竹一般在客廳中，蒼松一般放在書架旁邊等等。

4.2 完成裝飾任務

對于陶瓷雕塑而言需要完成自身的裝飾任務，裝飾任務實現的效果與裝飾效果的實現有很大的一致性，它們都希望實現相應建設結果的有效化。在陶瓷雕塑應用其目的是為了實現人居環境的和諧化，提升人的基本生活狀態。陶瓷雕塑中其裝飾的基本應用就是環境改善，實現環境之間存在的有效聯系并以陶瓷雕塑為特點，形成有特色的裝飾體系，讓其中的人員擁有相對舒適的環境。以此顯示彼此之間的裝飾狀態，形成獨有的基本裝飾體系與裝飾方案。

5 陶瓷雕塑與裝飾的關系

有上文可見在現有的陶瓷雕塑與裝飾的基本關系，首先是彼此構造，相互之間的良好態勢在一定程度上可以相互之間共同成就。其次是相互完成，作為陶瓷雕塑，需要在裝飾體系中發揮自身的作用，而裝飾體系也需要陶瓷雕塑進行進行自身整體的完善。如在進行公園建設中需要陶瓷雕塑進入公園當中成為公園中的有機組成部分，類似于在林蔭小路上，柳暗花明中實現其公園的整體環境設計要求以此讓陶瓷雕塑在整體中實現自身的價值，而整體也因為陶瓷雕塑而獲得更好的發展，以此為核心也可以顯示出在現有形式下整體化的特征。

6 結 語

綜上所述，本文通過對陶瓷雕塑發展狀態以及裝飾對陶瓷雕塑要求與陶瓷雕塑在裝飾中應用的具體分析，認為在現有情況下二者關系是彼此構造而且相互完成，以及成為重要的命運共同體。

參考文獻

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