心理世界的藝術呈現
——中國現代心理現實主義小說研究

王羿衡 楊瀟 鄭志祥

(武警警官學院，四川 成都 610000)

引言

中國現代心理現實主義小說歸屬于現代主義，小說凸顯的是個人從生活的經驗中獲得的主觀心理感受，其聚焦的中心是個人無限復雜的主觀經驗與內在心理世界。心理現實主義小說家們從“實用”的角度出發，選擇自己需要的部分進行吸收，甚至進行有意的“誤讀”，以促進自身體系的形成。為了表達主體的感受與體驗，中國心理現實主義小說以現代主義為基石，將浪漫主義、現實主義的標準進行某種程度的融合，創生出新的思維方式和創作方法，最終形成具有本土經驗的中國現代心理現實主義小說類型。

一、心理現實主義小說淵源探微

任何一種藝術形式的出現，必然有其特定的條件，只有在相關條件的推動下，才有可能形成此種藝術之形式。中國古代傳統小說當然也有細膩描寫人物心態的優秀作品，如《紅樓夢》《花月痕》等，但這樣的作品首先在數量上極少，其次由于古代倫理文化與道德哲學的禁錮，在中國傳統文化中個人的精神世界處于被漠視的狀態，所以小說中即便是有意表達人物心緒，也基本上以外觀化的方式來處理，如《儒林外史》通過人物動作、衣著等表達人物心理。能對心理世界作直接呈現的小說，在古代文學中可以說幾乎沒有。清末民初之時，由于社會環境、生活方式、價值觀念、文化生態等諸多因素的改變和推動，小說的藝術形式出現了重大變革，在一部分作家的創作中，開始出現了融入敘述者心緒的小說，這類小說被周作人稱之為“抒情詩的小說”。這類小說主要呈現較為濃厚的主觀抒情色彩，也在一定程度上開拓了人物心理的描寫，但此時小說大多描寫的僅是一些表層的、簡單的心理，未涉及對個體心靈世界的整體探索，基本上還是以故事的情節建構作為小說的中心。

而真正區別于傳統小說模式、擺脫傳統文化桎梏的心理現實主義小說，只能出現于五四時期。之所以這樣說，是因為五四時期所具備的各種特定條件促使人們在知識結構和思維方式上進行了重大變革，而這些變革又進一步產生了新的話語資源、不同于以往的表達訴求以及相應改變的表達方式。正是在現代人學觀念、西方心理學浪潮以及西方文學影響等一系列的條件中，現代心理現實主義小說模式得以真正出現并發展。

二、“經驗”主導下的小說觀

“經驗”是主觀個體對客觀事物的印象、認識、感受、體驗，“經驗”來自于客體，但又不同于客體，是主體心理化的產物，屬于主觀精神層面。主觀“經驗”是現代文明的認知結果，心理現實主義小說將這種認知結果升華為審美體驗，并賦予其美學價值。心理現實主義小說的表現對象是個人化的心理，也就是在個人化經驗基礎上所形成的內心的情緒、意識、感情等，每個人因其主體經驗的不同，內心世界呈現出萬千的面貌。心理現實主義小說重視個人經驗的價值，將極具個性化色彩的“經驗”置于自己小說觀念的中心地位，圍繞著“經驗”，形成了新穎獨特的小說觀。

三、心理世界探索中的主題開拓

由于表現對象的轉移與突破，心理現實主義小說所關注的主題就與現實主義小說和浪漫主義小說有著巨大差異。現實主義小說關注的焦點是客觀物質世界以及人的外部關系，而心理現實主義小說關注的焦點是人在世界中產生的主觀經驗感受，以及由此而形成的具有個性化色彩的“內心生活”；浪漫主義小說關注的是人的理想與情感，著重人樂觀積極的一面，而心理現實主義小說關注的是人倏忽變化的情緒，著重人苦悶頹廢的一面。由主觀經驗出發，時代的苦悶與頹廢、生存的孤獨與寂寞以及生命的荒誕與異化就成為心理現實主義小說在主題領域進行的新開拓。

四、心理現實主義小說的藝術形式實驗

瞿世英在《小說的研究》中提到，中國傳統小說的一個突出缺點，在于“不能描寫，不能刻畫”，因此致使作品中的人物只是一種沒有個性的模糊的存在。而造成這一現象的原因，瞿世英指出是由于古典小說里沒有對“人的研究”。以往小說關注的內容是物質方面的，因而所采取的小說手法和技巧也主要是擅長于刻畫外部物質環境。然而，正如劉吶鷗所言，“文藝是時代的反映，好的作品總要把時代的色彩和空氣描寫出來。”隨著時代的改變和文化觀念的變化，人們愈加注意到人的生活應該不僅包括物質方面，更包括精神、心理方面。心理現實主義小說在新的人學觀念的基礎上，以現代心理學、哲學為杠桿，撬動起以往要么被漠視要么未被認識的心靈宇宙，向著人心靈深處的印象與經驗發掘，對于心理現實主義小說而言，人除了社會關系的內容外，更為重要的是關于人的心理的內容，正是在這些曲微幽深的心靈世界中，“個人”才得以凸顯。心理現實主義小說認為，在一切人所能了解的現實里，“沒有再比自己心靈更為容易接觸的現實”，即使觀察到的是事物外表，其實也只是個體心靈之中的印象與觀念。因此，心理現實主義小說將表現個人內在經驗世界作為小說的主旨，注重個人內心世界的建構與表達，在對心靈的探尋中彰顯生命的需求，其實質是凸顯主體的經驗與感受，更深一層則意味著從個人角度來建立福柯所說的“細小的和看不見的文本”，從而實現打破傳統、乃至集體的公共敘事對話語壟斷的目的。在這一中心要求下，傳統的小說藝術形式或現實主義、浪漫主義的藝術形式必然難以實現對個人心靈世界的深度探索，對新的藝術形式的實驗與運用成為實現目標的必然。

五、心理現實主義小說的審美特征

心理現實主義小說開拓了向人的內面世界深掘的新主題，為了能夠更細致地呈現個人在時代變遷中的幽曲復雜乃至晦暗不明的靈魂天地，作家們在借鑒西方現代主義技巧的基礎上進行形式的實驗，配合著新主題創生了新形式。而新的主題表達與新的形式展現，必然促使新的審美情感的產生。心理現實主義小說的目的并非在于以曲折的情節、離奇的事件或是高姿態的政治宣揚來勾起讀者戲劇性的或昂揚激憤的審美情感，而是在于通過探索個人內心領域，呈現曾被漠視且現在仍被壓制的人性的多樣面，彰顯個人化經驗中的主體性，同時在讀者靈魂深處形成心靈層面的情感對應。這一藝術追求使心理現實主義小說展示了別樣的文學景觀，文本呈現出獨特的審美特征，從而擴大了審美經驗的領域，刺激人們的審美情感走向新的境界。

結束語

中國現代心理現實主義小說當中所蘊含的文學內涵值得人們不斷進行探索與研究，本文僅僅是對于其中較為淺顯的內容進行了簡單的研究與探索，其中還有許多更加深奧的內容等待人們去探究。