關于中國現代詩的一些淺顯理解

◎李耀坤

一、現代詩誕生的土壤

20 世紀70 年代末，中國進一步邁出了現代化的步伐，各種文藝思潮開始復蘇，人們的心中開始沖破禁錮，這種心理浪潮一浪高過一浪。作為精神價值存在的詩歌藝術受到猛烈沖擊，新詩的藝術生命在1979 年出現了1960 年代以來少有的繁榮局面，但是它必竟不是成熟的個體，它還顯得很脆弱。從1980 年初，一些刊物上便零星的出現了這一類的小詩。

你，你微微的笑靨/是一輪清澈的泉/在我的詩中微微蕩漾/遙遠的途程使我渾身干燥，口渴/但我不忍喝一滴/哪怕一點點/就可以解救我的生命。你溫柔的目光/是一個寧靜的早晨/陽光從青青的河源升起/遙遠的途程使我饑渴，困頓/但我不愿駐足休息/哪怕一秒鐘/就可使我的生命重放光輝/呵你，你的一切/早已征服我的一切/甚至短暫的生命我都交付于你/遙遠的途程使我久久地依戀著你/但我永不懊悔/時間的河水可將我的生命消逝/但我的愛不因年華而白發蒼蒼。

這些詩清新麗人，有著博大的寬容和平靜，飽含著對生命哲理的深層次理解。形象鮮明，情節朦朧，結構跳躍空間大，語言取自生活中最樸素無華的，讓人有著靈魂的震撼，感受到全新的生命中全新的人生觀點，它與世界的詩歌相比較，應是中國詩歌自己的思索和誕生，是值得紀念的里程碑。

二、現代詩的特征

（一）作為新詩“新”的宣言

現代詩強調詩人對外界現實主觀驅使力，強調藝術創造者主體對客體的重新組合作用，強調人類思維對自然形象再支配的主觀權利，甚至向理智和法則挑戰，正如一位青年詩人理解詩的創作過程：“詩是非常獨特的領域，在這里尋常的邏輯沉默了，被理智和法則規定了的世界開始解體，色彩、音響、形象的界限消失，時間和空間被超越，仿佛回到了宇宙的初創期，世界開始重新組合，于是產生了變形……”.

（二）新詩的表現手法

我讀過許多新詩，我覺得這個階段的詩歌中象征是以整體性的結構出現，在新詩史上是少見的。例如舒婷的《致橡樹》意境朦朧，將真摯的感情移注在各種物體上，完成了一個追求的全過程。另外，詩在結構上的大跨度跳躍和造成的形式突破以及詩中的空白也在逐漸增多。因為詩中最能產生美感的，往往是讀者結合自己的想象畫出來的圖畫，作者涂得越滿，詩便顯得越單調、越定型。現代詩，正是大幅度的跳躍和隱在跳躍背后作者感情潛在的連續性；再次，新詩的一個特征是自由（與傳統的格律化相對而言）因現代人的情感開始奔涌無止境，并且不拘格式，不講嚴謹排列的新型詩行不斷流瀉，詩行忽長忽短，每節有多有少，章節安排幾乎無規律可循；還有，傳統的詩的韻律正在被打破。而現代詩的聲律特點，在于依從詩行內在的旋律，不借助外在的押韻循環美，必須重視詩的各種內在美，包括詩行中的聲音美；節奏，主張口語化。在現代詩歌中，標點符號的作用被忽視，詩是分行的文學樣式，分行排列，這就在很大程度上減弱了標點的停頓功能，從而使現代詩歌表現出注重詩意的不定指、暗示和抽象性。

（三）現代詩的藝術主張：表現了“自我” 及社會心理

時代變了，一些中青年詩人開始主張寫“具有現代特點的自我”，他們輕視古典詩中的那些慷慨激昂的“獻身宗教的美”，他們堅信“人的權利、人的意志、人的一切正常要求”，主張“詩人首先是人”——人，這個包羅萬象的字，成了相當多中青年詩人的主題宗旨，他們的“自我”是一個普普通通的中國公民。

1980 年的詩打破了20 世紀五六十年代那種“開頭描寫、中間鋪陳、結尾鋪陳、結尾升華”的傳統詩歌套式——新詩人們對主題處理的思考和探索基點，這一點與另一類詩人的區別是明顯的，例如下面這首詩：

齊嶄嶄/黃澄澄/下連碧野，上接青云……我們從中看到了什么/一顆顆閃光的汗珠/那是社員透明的心……

這首詩，沒有主題上的變異和深化，詩就不能再前進半步。于是重暗示、重含蓄的詩歌主題處理出現了：由矛盾心理、交錯感情構成的立體型主題的第一主題后面，詩的第二主題也出現了，這一系列復雜主題、抽象性主題，由它伴隨的不特指性，就對讀者產生了一種從感情上，而不是情節上的吸引，不是理性十足的指導，而是感染，是幅射，是讓讀者思考、選擇。所以，審美的范圍就變得海闊天空。

三、歷史地位

現代詩的興起在新詩歷史上意義重大。在短短的幾年月日產生了一批較為一致的典型作品，提出了一套與傳統新詩不同的表現手段，形成了一套與傳統詩不同的表現手段，涌現出一批有膽識、有才氣、有獨立藝術性格的創作群。在讀者中，特別是青年和知識界中，產生了較大的轟動和影響。他們的創作表明了新獻計獻策道路的其他可能性，在詩壇運動上爭得了具有權威性的一席之地。這段具有現代傾向的新詩潮，與同時中國興起的其他藝術門類中的現代萌芽一起，歸入了東方和世界觀藝術潮流。