解讀“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)的審美旨趣

◎閆文娟

一、情景交融——審美意境的營(yíng)造

中國(guó)古代的文人墨客在寫詩(shī)、寫詞的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)借景抒情、借物言志，通過(guò)景物來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的情感，而“情”與“景”的結(jié)晶便是意境。意境在中國(guó)文學(xué)領(lǐng)域是一個(gè)重要的范疇，也是中國(guó)許多傳統(tǒng)藝術(shù)追求的目標(biāo)。“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)也繼承了這一審美傾向，將意境作為歌詞創(chuàng)作的主要目標(biāo)之一，通常較少將情感直接表達(dá)出來(lái)，而是通過(guò)對(duì)景物的描寫來(lái)委婉地抒發(fā)和襯托。“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)中“意境”的塑造，是區(qū)別于其他類型流行音樂(lè)最為突出的一點(diǎn)，也是體現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格的精髓之處。

比如歌曲《菊花臺(tái)》中，寫到了淚光、彎月、霜、閣樓、菊花等一系列意象，在古典詩(shī)詞當(dāng)中，這些意象均有離愁別恨之意，作者通過(guò)對(duì)這些具有代表性的意象的描寫，表現(xiàn)出了一種含蓄而深刻的哀傷，在這篇歌詞中，景物為實(shí)，情感為虛，營(yíng)造出了一種虛實(shí)相生、情景交融的意境。歌曲《娘子》則營(yíng)造了一個(gè)時(shí)空轉(zhuǎn)換的意境，一是通過(guò)“黃沙、牧草、店小二、馬”等表現(xiàn)了一幅塞北客棧的景象，二是通過(guò)“江南、小村、溪邊、楊柳、紅豆”等表現(xiàn)了娘子所在的家鄉(xiāng)景象，兩幅截然不同的景象表現(xiàn)出了空間上的遙遠(yuǎn)，其中，“柳”字與“留”諧音，古人在離別之時(shí)，有折柳送行的習(xí)俗，紅豆則代表著相思，通過(guò)這些意象的運(yùn)用，營(yíng)造出了一種出門在外的游子思念家鄉(xiāng)娘子的意境。

二、韻律漢字——文學(xué)辭藻的解構(gòu)

中國(guó)古代的詩(shī)詞歌賦，不僅具有抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏美感，且符合平仄的韻腳規(guī)范。繼承了這一點(diǎn)的“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)，在歌詞與曲調(diào)上也往往具有一種微妙的聯(lián)系，能夠給人們帶來(lái)獨(dú)特的韻律美感。比如歌曲《知否知否》，歌詞大部分取自李清照的《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》，又如《明月幾時(shí)有》《無(wú)言獨(dú)上西樓》等。由此可見(jiàn)，中國(guó)的古詩(shī)詞具備吟唱的條件。相比于直接取用古詩(shī)詞，更多的“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲還是選擇原創(chuàng)歌詞，但會(huì)在創(chuàng)作過(guò)程中加入一定的修辭手法，比如《青花瓷》中運(yùn)用了轉(zhuǎn)化、比喻、倒裝等手法，用“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”“你隱藏在窯燒里，千年的秘密，極細(xì)膩，猶如繡花針落地”幾句歌詞，將喻體形象地表現(xiàn)了出來(lái)。又如《廬州月》中的“橋邊紅藥嘆夜太漫長(zhǎng)”，而紅藥又有著時(shí)光易逝、寂寞情懷的象征意義，通過(guò)這樣一個(gè)擬人的手法，再加上“紅袖添香”“青絲”“離殤”等詞語(yǔ)，巧妙地表現(xiàn)出了一種思念之情。

三、中西融通——雅俗情趣的結(jié)合

“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲通常以古典辭藻作為歌詞，以傳統(tǒng)民族樂(lè)器作為伴奏，以此來(lái)呈現(xiàn)出鮮明的中國(guó)古典風(fēng)格，但其唱法卻是采用通俗唱法。通俗唱法是一種外來(lái)文化，最初形成于美國(guó)，因此，“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)的出現(xiàn)，必然是中西文化結(jié)合的產(chǎn)物。中西音樂(lè)風(fēng)格的碰撞與交匯是一種充滿挑戰(zhàn)性的搭配，能夠使人們帶來(lái)一種新奇的沖擊感，且隨著“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)的發(fā)展，中西音樂(lè)結(jié)合的內(nèi)容也越來(lái)越豐富。如《東風(fēng)破》《花田錯(cuò)》中，充分運(yùn)用二胡渾厚、柔和的特點(diǎn)，表現(xiàn)出了悠長(zhǎng)、糾結(jié)、哀怨的情感，令人回味無(wú)窮；而西洋樂(lè)器大多仍是各司其職，比如吉他負(fù)責(zé)彈奏旋律，架子鼓負(fù)責(zé)打節(jié)奏，電子鋼琴用于鋪和聲等。此外，弦樂(lè)在“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)中具有十分重要的作用，如歌曲《菊花臺(tái)》采用大提琴獨(dú)奏的方式進(jìn)行開場(chǎng)，快速地營(yíng)造出了憂傷的氛圍，緊接著，由弦樂(lè)到音響全開，將情感快速推向高潮。此外，部分“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)在唱法上也做出了創(chuàng)新，其中較為典型的是流行唱法與中國(guó)戲腔的結(jié)合，比如《清明上河圖》《牽絲戲》等，在歌曲的高潮部分用戲腔來(lái)演唱，不僅為聽眾帶來(lái)了驚艷脫俗的聽覺(jué)感受，而且利用戲腔的方式將高潮部分的情感再次提升了一個(gè)高度，將其表現(xiàn)得更加淋漓盡致，同時(shí)也使聽眾形成更加強(qiáng)烈的審美體驗(yàn)。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)的巧妙結(jié)合，呈現(xiàn)出獨(dú)具一格的韻味與風(fēng)情，受到了當(dāng)下許多人們的熱愛(ài)。“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)的蓬勃發(fā)展，與人們?nèi)找嫣嵘奈幕肺挥兄o密的聯(lián)系，其意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的歌詞、悠揚(yáng)動(dòng)聽的旋律，為人們帶來(lái)了清新脫俗的感受，也使深受外來(lái)文化沖擊的中國(guó)青少年深刻感受到了中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力，有利于增強(qiáng)民族意識(shí)。“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)的發(fā)展，不僅是音樂(lè)領(lǐng)域的進(jìn)步，也能夠?qū)χ袊?guó)傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚(yáng)形成積極的推動(dòng)作用。