斯洛尼姆斯基《二十四首序曲與賦格》第一首賦格曲分析

張 穎

（武漢音樂學院，湖北 武漢 430060）

20世紀復調音樂的再一次復蘇，使得復調音樂作品的創(chuàng)作成為了20世紀音樂一種獨有的現(xiàn)象。尤其是前奏曲與賦格曲的創(chuàng)作最受人推崇，這也是它創(chuàng)作的另一個高峰。[1]1993年斯洛尼姆斯基僅用兩個月的時間創(chuàng)作了“紀念多爾然斯基”的《二十四首序曲與賦格》，這部套曲在調性布局上是按照巴赫《平均律鋼琴曲集》進行設計的。斯洛尼姆斯基作為俄羅斯民族樂派20世紀具有代表性的作曲家，他的作品無疑傾向于俄羅斯的民族風格。[2]在調性方面，不僅使用大小調式，更多綜合運用了東西方民族的調式，使調式復雜多變，套曲中充滿了濃郁的民族音樂風格特性。這部作品展示了作者精湛的作曲技術、和聲、復調在作品中的高度平衡。多方面的創(chuàng)新是這部套曲被譽為二十世紀末具有高品質審美價值的賦格曲集。

一、《二十四首序曲與賦格》第一首賦格曲主題分析

主題對于任一復調音樂體裁來說都是非常重要的，也是核心部分，因此，作曲家在這一部分往往會突出表現(xiàn)自己的創(chuàng)作風格。斯洛尼姆斯基對于主題的呈示也有著自己的創(chuàng)新，縱觀24首前奏曲與賦格曲，不僅包含傳統(tǒng)意義上的常規(guī)模式的主題，也有1/3的部分出現(xiàn)了非常規(guī)的主題變化形式，從調式、結構、節(jié)奏、風格等都表現(xiàn)出了自己的特色，表現(xiàn)出了多元性的主題特點。是第一首賦格曲的主題，可以看出主題是由一種材料組成的同質主題，調性為C自然大調。主題主要動機為主題的前三個音，連續(xù)的級進下行。主題其他部分只是在變化節(jié)奏上，再利用緊縮、倒影、逆行的手法組合而成，只有兩個小節(jié)便將三個手法融合與一體，十分的短小精煉。

二、《二十四首序曲與賦格》第一首賦格曲結構分析

這首作品是一首四聲部單一主題的賦格曲，可分為三個部分。整首作品中的多調性、多調式的運用是這首作品最大的創(chuàng)新之處，并且這首作品中并沒有使用間插段，使用了多次四聲部一起的密接和應，使得整首幾乎是由主題陳述而構成。下面是對整首作品的詳細分析：

呈示部（1-10小節(jié)）主題分別在四個聲部作陳述。第1-2小節(jié)是主題第一次出現(xiàn)，主題在C自然大調上。第3-4小節(jié)答題在下方五度的第二聲部上出現(xiàn)，但主題不是在自然大調上，而是出現(xiàn)在中古調式G混合利底亞的調式上。對題是自由對題在G自然大調上，與主題的中古調式形成對比，是以多調式的形式出現(xiàn)，這也是斯洛尼姆斯基最喜歡的方式。第5小節(jié)第四拍主題第三次出現(xiàn)在弱拍的在第四聲部上，調性為C自然大調。第9小節(jié)是主題第四次出現(xiàn)在第三聲部，調性為G混合利底亞。隨后沒有出現(xiàn)間插段直接進入中部。

中部（11-19小節(jié)）中部以未出現(xiàn)間插段的密接和應形式呈現(xiàn)，且多調式對位在中部明確體現(xiàn)。可分為兩部分：第一部分（11-14小節(jié)）主題以原型的方式自下而上陳述，調性從d自然小調——d弗里幾亞/d多利亞——d弗里幾亞/d和聲小調——g自然小調。第二部分（15-19小節(jié)）主題以變型的方式出現(xiàn)，主題第一次以倒影的形式出現(xiàn)在第三聲部上，調性在f自然大小調上轉換。第16小節(jié)在第四聲部主題再次以倒影的形式出現(xiàn)，調性進入f自然小調。同時第二聲部上主題以擴大加倒影的方式出現(xiàn)，調性在C自然大小調上轉換。隨后主題擴大的形式出現(xiàn)在第一聲部，主題這次出現(xiàn)節(jié)奏上改變較大，且擴大的形式并不嚴謹，調性進入到g自然小調后進入G自然大調。隨后沒有使用間插段直接進入到結束部。

結束部（20-28小節(jié)）依舊未使用間插段，并在結束部中繼續(xù)采用密接和應，并將主題原型與變型混合使用。

第20小節(jié)主題以原型在第四聲部上出現(xiàn)，調性回歸為C自然大調，因此認為在這里劃分為結束部的開始。同一小節(jié)中第三拍上主題出現(xiàn)在第三聲部上，主題以倒影的形式出現(xiàn)，形成密接和應。

第23小節(jié)主題第二次密接和應出現(xiàn)，主題以原型的形式自上而下，從第一聲部以依次推后一拍的方式連續(xù)出現(xiàn)三次，第四次主題出現(xiàn)時以主題頭擴大的形式出現(xiàn)，且前三次的自然大小調轉為弗里幾亞的調式上。

第26小節(jié)第三次密接和應出現(xiàn)，主題回歸原型，調性回歸C自然大調。主題以推后兩拍出現(xiàn)在第二聲部，調性在F自然大調上。同拍上主題出現(xiàn)在第三聲部上，調性在a弗里幾亞。第四聲部主音開始長音持續(xù)，最后結束在C調的主和弦上。在結束部中只要主題完整出現(xiàn)都是以原型出現(xiàn)，且主題出現(xiàn)時的調性比先前的多調式多加入了多調性。

三、結語

斯洛尼姆斯基《二十四首序曲與賦格》中第一首賦格曲，整首作品結構上依舊使用最傳統(tǒng)的三部結構，并且在答題上依舊遵循五度答題，只是在使用調式上有所不同。在調性布局上，使用多調性多調式的手法進行創(chuàng)新。這些調式或調性的重疊，使得縱向關系復雜化，擴大了和聲結構，豐富了主體結構，使樂曲發(fā)展更具有色彩性。整首的材料在音高上都來自與主題，但在節(jié)奏上出現(xiàn)一些新的材料來引起作品的變化，整首作品的統(tǒng)一性來自對巴赫的繼承，而調式調性上的重疊是對傳統(tǒng)的創(chuàng)新，在整首作品中連接過渡的地方非常少，只有兩三小節(jié)，并且在部分與部分之間也沒有間插段的過渡而選擇直接進入。在中部出現(xiàn)時直接以二個聲部的密接和應出現(xiàn)，并且以單獨的形式陳述，沒有出現(xiàn)對題，這也是對傳統(tǒng)的一個創(chuàng)新。