女聲三重唱《一窩雀》的曲式分析

劉 濤

（西安音樂學(xué)院，陜西 西安 710061）

《一窩雀》在創(chuàng)作中打破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，以《西廂壩子一窩雀》為創(chuàng)作原型在傳統(tǒng)建水小調(diào)的基礎(chǔ)上融入了西方音樂藝術(shù)的美聲組合，不僅保留了云南傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)又在很大程度上賦予了其現(xiàn)代化的氣息，使得其藝術(shù)表現(xiàn)了得到了極大的提升。就其結(jié)構(gòu)來看，其主要由引子和五個(gè)段落組成，而分別針對這六部分進(jìn)行曲式的分析對了解這一音樂藝術(shù)就有良好的幫助。

一、引子部分

《一窩雀》是一首以《西廂壩子一窩雀》為原型而創(chuàng)作新的三重唱音樂藝術(shù)，一經(jīng)出現(xiàn)便收獲了人們者的喜愛，其引子部分是曲子的1-20節(jié)，其中前8小節(jié)以歡快的節(jié)拍模式呈現(xiàn)，在原曲《西廂壩子一窩雀》的基礎(chǔ)上融入了彝族舞曲的元素，因此在節(jié)奏方面表現(xiàn)相對較為松散，為主題的引入奠定了良好的基礎(chǔ)。自8小節(jié)之后，創(chuàng)作者在創(chuàng)作中開始引入人聲，并對前8個(gè)小節(jié)的節(jié)奏進(jìn)行了充分。這不僅在加深受眾的印象方面發(fā)揮了良好的作用，同時(shí)還在很大程度上幫助了對地方傳統(tǒng)音樂文化的宣傳，而引子的運(yùn)用也有效實(shí)現(xiàn)到了其到主題的過度。

二、第一段

女聲三重唱《一窩雀》的第一段是曲子的21-80小節(jié)，在原曲的基礎(chǔ)上融入了海菜腔的元素，這一部分在樂曲中的主要作用是對音樂的主體進(jìn)行敘述，并標(biāo)識(shí)這音樂主要內(nèi)容的開始。從這一段的曲式來看，如果僅看歌詞并不能真正了解其內(nèi)容，但結(jié)合旋律則能深入了解其內(nèi)涵。就形式來看，這一段并未直接的進(jìn)行主題的呈現(xiàn)，而更多的是通過導(dǎo)入的方式進(jìn)行主題的表現(xiàn)，并利用歡快的節(jié)拍形式進(jìn)行了鳥雀形象的展現(xiàn)，這就使得整個(gè)第一段無論是在音樂形式方面還是在演唱方面都表現(xiàn)的非常生動(dòng)，而傳統(tǒng)海菜腔散板的運(yùn)用更賦予了其獨(dú)特的藝術(shù)效果。

三、第二段

女聲三重唱《一窩雀》的第二段是曲子的81-98小節(jié)，這一段突出表現(xiàn)了其原曲《西廂壩子一窩雀》的音樂元素，既在很大程度上對第一段所要表現(xiàn)的中心內(nèi)容進(jìn)行了保留，但又在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了兩段之間的良好過度，充分對鳥雀生活的幸福狀態(tài)進(jìn)行了表現(xiàn)，并從側(cè)面表現(xiàn)了人們對幸福美好生活的憧憬。在此基礎(chǔ)上中，第二段在曲式上還利用現(xiàn)代的元素通過不協(xié)調(diào)的音程進(jìn)行了音響的表現(xiàn)，而在段落中的高節(jié)奏出則通過拉寬節(jié)奏的形式表現(xiàn)，在原本歡快的基礎(chǔ)上又突顯了其暗藏的悲傷，通過這一趨勢形式表現(xiàn)了鳥雀在歡快生活下對天災(zāi)等存在的不安。

四、第三段

女聲三重唱《一窩雀》的第三段是曲子的99-118小節(jié)，這一段通過兩聲槍響的融入引引入了e商調(diào)式。在整個(gè)音樂中第三段是其中至關(guān)重要的承上啟下段落，其中承上主要指的利用強(qiáng)調(diào)承接第二段中曲式中所暗藏的悲傷，而啟下則是在旋律的基礎(chǔ)上結(jié)合歌詞描繪了鳥雀在槍響下所表現(xiàn)出的不安與惶恐，在整個(gè)的音樂中有著沖突和激化的表現(xiàn)。而這一段曲式的節(jié)奏來看，節(jié)奏中的強(qiáng)弱有規(guī)律的呈一個(gè)重復(fù)的形式進(jìn)行，表現(xiàn)除了一個(gè)相對緊張的情緒氛圍。在此基礎(chǔ)上女聲三重唱分別在三個(gè)高度進(jìn)行音樂的推進(jìn)，這也充分凸出了鳥雀在槍響后不安的情緒。

五、第四段

女聲三重唱《一窩雀》的第四段是曲子的119-128小節(jié)，主要表現(xiàn)為一個(gè)遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的曲式形式，主要指的是能夠?qū)⒄魳废蚋叱蓖七M(jìn)，但同時(shí)在高潮過后有出現(xiàn)了一定的轉(zhuǎn)折，而這一段最主要的就是對人在生態(tài)環(huán)境破壞方面的場景進(jìn)行了描繪。就曲式功能分析來看，第四段在整個(gè)樂曲中發(fā)揮著離心的功能，能夠有效的引入整個(gè)音樂的高潮部分，且與第三段之間形成了較為強(qiáng)調(diào)的對比，并充分凸顯了第四段所具有的震撼力。在通常情況下，這一部分的和聲應(yīng)采用平行八度、三音和純四五度結(jié)合的形式，但創(chuàng)作者有意的取消了三音，在一定程度上凸顯表現(xiàn)了一種缺憾的藝術(shù)特征。

六、第五段

女聲三重唱《一窩雀》的第五段是曲子的129-160小節(jié)，這一段子開始曲式又回到了最初歡快的節(jié)拍形式，并在調(diào)式方面出現(xiàn)了明顯的提升。與第四段的離心功能所不同的是，這一段在整個(gè)音樂中發(fā)揮著向心的功能，凸顯的是矛盾的節(jié)奏，即通過音樂進(jìn)行的生態(tài)環(huán)境保護(hù)思想的傳遞。這一段有絕大多數(shù)的元素都運(yùn)用了原曲的嚴(yán)肅，以舒緩的旋律和歡快的節(jié)拍向受眾呈現(xiàn)了一個(gè)幸福美好的景象。在這一段的結(jié)尾處也就是整個(gè)音樂的結(jié)尾處，曲式采用了宣敘的手法，以弱起強(qiáng)收的形式結(jié)束了整個(gè)樂器，且未采用伴奏，更好的圖書了音樂的主題。

七、結(jié)語

針對此次對女聲三重唱《一窩雀》的曲式分析來看，可以發(fā)現(xiàn)《一窩雀》的曲式主要發(fā)揮著如下的兩點(diǎn)功能。第一種是量變的功能，主要指的是指的是同一個(gè)主題在重復(fù)量方面的增長；第二種則是質(zhì)變，主要指的是在原有趨勢的基礎(chǔ)上通過新元素的融入而轉(zhuǎn)變其曲式形式的創(chuàng)作。不僅在很大程度上凸顯了我國民族文化兼容并蓄的精神，同時(shí)在促進(jìn)傳統(tǒng)音樂文化的傳承與發(fā)展方面也發(fā)揮著良好的作用。