淺談聲樂(lè)表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作

白玉婷

（湖北工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，湖北 十堰 442000）

對(duì)于電影、戲劇和音樂(lè)等諸多藝術(shù)來(lái)說(shuō)，其成功演繹一道工序便可完成。成功的創(chuàng)作是優(yōu)秀作品之根基，但若沒(méi)有恰到好處的二度創(chuàng)作，作品的精髓與靈魂則無(wú)法展示。所以說(shuō)，在一部?jī)?yōu)秀作品的展示過(guò)程中，二度創(chuàng)作占據(jù)重要位置，下面便就其特征、把握原則以及創(chuàng)作方式進(jìn)行介紹。

一、二度創(chuàng)作基本概述

（一）內(nèi)涵分析

二度創(chuàng)作指的是演唱者表演時(shí)應(yīng)謹(jǐn)記曲作者相應(yīng)的基本要求，并且需要從音樂(lè)出發(fā)對(duì)自身理解和風(fēng)格特色加以展現(xiàn)，確保作品內(nèi)涵、風(fēng)格等得到完美揭示，從而構(gòu)造出鮮明且富含特色的音樂(lè)形象。而二度創(chuàng)作通常具備理解、創(chuàng)作等相關(guān)特點(diǎn)，也可稱(chēng)之為“聲樂(lè)再創(chuàng)作”。

（二）本質(zhì)特征

1、體現(xiàn)真實(shí)性

藝術(shù)創(chuàng)作通常以真實(shí)性為基礎(chǔ)，需要針對(duì)作者意圖、創(chuàng)作方式等諸多因素加以理解和把握。真實(shí)性一般涵蓋如下層面：首先演唱者應(yīng)竭力獲取一手資料，從而于內(nèi)心中構(gòu)建起真實(shí)場(chǎng)景，推動(dòng)自身情感融于情境之中，并需要避免矯揉造作。其次則是歌曲帶有的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣以及情緒等，均需要以演唱者創(chuàng)新為基礎(chǔ)，確保重要內(nèi)容得以還原與展現(xiàn)。

2、凸顯創(chuàng)造性

聲樂(lè)表演除了對(duì)真實(shí)性進(jìn)行展現(xiàn)外，還應(yīng)關(guān)注創(chuàng)造性，確保聽(tīng)眾得到感染。聲樂(lè)表演者切忌對(duì)作品進(jìn)行機(jī)械照搬或者復(fù)制，必須以作品為基礎(chǔ)凸顯自身情感，從而給聽(tīng)眾構(gòu)建出想象空間。同時(shí)，還應(yīng)推動(dòng)作品角色向著生活化發(fā)展，將藝術(shù)、生活加以融合，將演唱者經(jīng)歷的生活實(shí)踐等融入其中，并且加以適當(dāng)創(chuàng)新。

3、表現(xiàn)多樣性

首先，二度創(chuàng)作一般需要對(duì)表演技巧進(jìn)行多樣化地綜合應(yīng)用，確保風(fēng)格鮮明獨(dú)特，情感得到恰當(dāng)表現(xiàn)。其次為表現(xiàn)手法，除了展現(xiàn)主導(dǎo)風(fēng)格外，還不應(yīng)離大眾審美較遠(yuǎn)，諸如舞蹈因素等均可實(shí)現(xiàn)個(gè)性化，從而實(shí)現(xiàn)同人不同聲、不同風(fēng)格的藝術(shù)效果。

二、對(duì)聲樂(lè)表演二度創(chuàng)作的把握原則

（一）在尊重原作的同時(shí)，對(duì)其風(fēng)格和基調(diào)進(jìn)行重視

演唱者針對(duì)作品實(shí)施二次創(chuàng)作需要以詞曲家一度創(chuàng)作為基礎(chǔ)，因此必須對(duì)原作伴有的創(chuàng)作基調(diào)、風(fēng)格等加以把握，在尊重原作的同時(shí)展開(kāi)藝術(shù)挖掘。二度創(chuàng)作首先要對(duì)原作態(tài)度進(jìn)行尊重，確保演唱更富真實(shí)性。此外，還應(yīng)該確保想象、創(chuàng)造等能力得到合理發(fā)揮，由于作品在數(shù)量、類(lèi)型層面較為多樣，所以表演者需要從多角度、層面等展開(kāi)探究。最后，還應(yīng)將自身特點(diǎn)、實(shí)踐以及表現(xiàn)技巧融于創(chuàng)作中，從而明確與自身表演相契合的藝術(shù)形式。

（二）納入歷史因素，體現(xiàn)時(shí)代特征

聲樂(lè)作品通常應(yīng)對(duì)時(shí)代背景等加以考慮，僅僅是表現(xiàn)程度略顯不同。比如，我國(guó)剛成立時(shí)的國(guó)歌便具備強(qiáng)烈的歷史特征。因此，針對(duì)藝術(shù)作品展開(kāi)二次創(chuàng)作，必須納入歷史因素，確保時(shí)代面貌等得到切實(shí)展現(xiàn)。演唱者理應(yīng)對(duì)歷史背景進(jìn)行積極搜集，對(duì)歷史方向予以把握。此外，還應(yīng)與當(dāng)前特色相融合，除了對(duì)原作風(fēng)格加以維持外，還需要添加契合當(dāng)前時(shí)代的表演因素（如朝氣、歡快等）。

（三）推動(dòng)藝術(shù)作品融合，把握歌唱精髓

對(duì)于歌唱技術(shù)與作品來(lái)說(shuō)，其本質(zhì)便是將聲音、感情進(jìn)行了融合，聲音與感情缺一不可。首先，歌唱技術(shù)需要以聲音作為前提，若缺少藝術(shù)作品便無(wú)法談及歌唱技術(shù)。其次，歌唱技術(shù)本質(zhì)也是對(duì)藝術(shù)作品加以升華，歌唱技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)無(wú)形向有形的轉(zhuǎn)變，推動(dòng)文字形式向著聲音媒體進(jìn)行轉(zhuǎn)變。

三、二度創(chuàng)作方法

（一）從演唱者出發(fā)，培養(yǎng)與強(qiáng)化藝術(shù)特質(zhì)

二度創(chuàng)作通常以演唱者為中心，涵蓋了本身音色、氣息控制以及音量高低等諸多層面。因此，必須從演唱者出發(fā)，培養(yǎng)與強(qiáng)化其藝術(shù)特質(zhì)、首先，應(yīng)對(duì)藝術(shù)個(gè)性加以關(guān)注，演唱者通常在心理、生活感悟等層面差異明顯，而在藝術(shù)層面的體現(xiàn)便是其認(rèn)知程度、情感表達(dá)等。這便需要歌者明確自身藝術(shù)長(zhǎng)處，對(duì)基本功加以重視，并做到多思考、多聯(lián)系。其次，音樂(lè)也是對(duì)文化修養(yǎng)的合理滲透，演唱者應(yīng)融于生活，借助生活、工作等展開(kāi)學(xué)習(xí)。最后則是想象力，而這種特質(zhì)并非與生俱來(lái)，必須依靠歌者后天努力，不斷培養(yǎng)與強(qiáng)化該種特質(zhì)。

（二）明確作品內(nèi)涵，把握歌唱重點(diǎn)

藝術(shù)作品并非僅對(duì)作者喜好、審美等進(jìn)行展現(xiàn)，還直接對(duì)社會(huì)、時(shí)代等加以反映。所以，二度創(chuàng)作必須對(duì)作品內(nèi)涵加以明確，把握好歌唱相應(yīng)的重難點(diǎn)。首先，要對(duì)創(chuàng)作者背景（國(guó)度、民族特色等）進(jìn)行考慮，最好可對(duì)其創(chuàng)作年齡、情感依據(jù)等加以了解。其次，則應(yīng)從體裁（力度、聲音等）層面考慮，確保聲樂(lè)表演契合觀眾感受。最后，還應(yīng)將對(duì)地域特色加以繼承，并對(duì)其進(jìn)行應(yīng)用、創(chuàng)新。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，聲樂(lè)作品需要借助二度創(chuàng)作才可得到完善，只有對(duì)二度創(chuàng)作精髓進(jìn)行深刻把握，才可借助表演來(lái)展現(xiàn)情感、時(shí)代等多維要素。表演者必須把握好相應(yīng)創(chuàng)作原則，培養(yǎng)與強(qiáng)化藝術(shù)特質(zhì)，同時(shí)明確作品內(nèi)涵，推動(dòng)樂(lè)曲持久發(fā)展。