《第一二胡狂想曲》的演奏方法

□解艷潔 山東科技職業(yè)學(xué)院

王建民先生是近年來(lái)我國(guó)民族器樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域的著名作曲家，《第一二胡狂想曲》是他創(chuàng)作的一部充滿云南地方特色和時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品。從創(chuàng)作的角度看，這首樂(lè)曲結(jié)合了東西方的優(yōu)秀音樂(lè)素材，將二胡的傳統(tǒng)演奏方法與新式的演奏技巧相結(jié)合，在創(chuàng)作手法上是一個(gè)大的突破。

除了傳統(tǒng)的演奏技巧，這部作品還運(yùn)用了一些特殊的演奏方法，如新式的把位、弓桿敲擊琴筒等。新式的把位突破了二胡的傳統(tǒng)把位，避免了換把，也解決了半音音準(zhǔn)的問(wèn)題，方便了學(xué)習(xí)者利用弓桿來(lái)敲擊琴筒，最適合體現(xiàn)云南少數(shù)民族的竹節(jié)舞。這些特殊的演奏方法開(kāi)創(chuàng)了二胡演奏的新領(lǐng)域，提高了二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力。本曲在結(jié)構(gòu)上顛覆了傳統(tǒng)二胡作品的曲式和風(fēng)格，采用了散—中—快—慢—急的結(jié)構(gòu)發(fā)展，使曲子有了多個(gè)主題和多個(gè)段落形式。在節(jié)奏、節(jié)拍的變化方面，該樂(lè)曲運(yùn)用得非常巧妙。首先是在節(jié)奏方面有了不同的變化，其次是運(yùn)用了色彩對(duì)比性很強(qiáng)的變化音，從而為我們生動(dòng)地展現(xiàn)了云南邊寨的風(fēng)景和美麗的西雙版納原始叢林以及少數(shù)民族人民的熱情。

一、引子部分的演奏技巧

引子由散板構(gòu)成，大部分的演奏都位于高把位，演奏的時(shí)候節(jié)奏比較自由，使人仿佛走到了原始森林的最深處，略帶神秘感。

二、第一部分的演奏技巧

這是一段抒情的行板，由弱拍進(jìn)入。這一樂(lè)段節(jié)奏的變化頻繁，前面部分是6/8的拍子。這一段是非常抒情的，演奏時(shí)要盡量流暢，并且要注意節(jié)奏的準(zhǔn)確性及對(duì)音色的處理方能在演奏時(shí)突出情感與旋律感。

后面部分是3/8、4/8拍子的相互交替。要注意這一樂(lè)段里面的連頓弓，連頓弓的發(fā)音要非常清晰并且富有彈性。接下來(lái)一連串的顫音要注意節(jié)奏的均勻以及顆粒性的飽滿，音色要明亮、干凈，隨后是兩個(gè)不同的分解七和弦，在演奏時(shí)應(yīng)注意力度與音色的變化。

三、第二部分的演奏技巧

前半部分是富有歌唱色彩的柔板，這一樂(lè)段的音區(qū)比較低，使人能感覺(jué)到萬(wàn)物的復(fù)蘇。在演奏時(shí)要充分利用左手的滑音，方能突出它的歌唱色彩?；羰且环N裝飾音，可以分為上滑音、下滑音、回滑音等。

后面整個(gè)樂(lè)段都是泛音，有自然泛音和人工泛音。自然泛音是左手指實(shí)按某一個(gè)音位，右手同時(shí)用弓子拉弦發(fā)出聲音。人工泛音是左手的一指實(shí)按某一個(gè)音位，四指輕按泛音點(diǎn)，右手同時(shí)用弓子拉弦發(fā)出聲音。在演奏時(shí)要注意控制好右手運(yùn)弓的力度和左手按音的準(zhǔn)確性。

四、第三部分的演奏技巧

在這段樂(lè)曲之前插入了一段小快板，由慢漸快。因此顫音的頻率要短而快，在演奏時(shí)應(yīng)富有跳躍性和彈性。后面G大調(diào)的這一樂(lè)段節(jié)奏是比較自由的，應(yīng)注意前面兩句的演奏要有彈性，右手的運(yùn)弓力度要大，并且富有張力。連音線里的音在演奏時(shí)要注意音準(zhǔn)，音色要干凈。

前半段的演奏是節(jié)奏歡悅的快板，采用的是彝族《阿細(xì)跳月》的音調(diào)，其表現(xiàn)了各種舞蹈元素與場(chǎng)面，氣氛比較活躍。應(yīng)注意旋律要有跳躍性，重點(diǎn)突出每小節(jié)重音的變化和切分音，左手的按音和右手的運(yùn)弓都要富有彈性，演奏的強(qiáng)弱關(guān)系也要與音區(qū)的高低相對(duì)應(yīng)。

隨后的樂(lè)段是極富歌唱性的樂(lè)段。要注意變化音的音準(zhǔn)，右手的運(yùn)弓要飽滿結(jié)實(shí)，左手的揉弦要根據(jù)對(duì)音樂(lè)的理解做出相應(yīng)的處理。揉弦分為壓揉、滾揉、滑揉、滾壓揉等，在這一段主要運(yùn)用了滾揉和壓揉的方法，正確的使用揉弦方法可以使音色更加豐富。

后半段是由之前快板的主題發(fā)展而來(lái)的，但與之前的快板有所不同。在演奏時(shí)應(yīng)注意右手的運(yùn)弓要飽滿有力，音色要富有彈性，弓速要適當(dāng)快一些。在這一樂(lè)段中出現(xiàn)了抖弓以及用弓桿敲擊琴筒的新技巧。抖弓又叫作顫弓，是可以渲染和烘托音樂(lè)氣氛的，使用這些演奏技巧可以增加樂(lè)曲發(fā)展的動(dòng)力，將樂(lè)曲推向一個(gè)小的高潮。

最后，華彩樂(lè)段的演奏要注意散板節(jié)奏的處理，這里出現(xiàn)了一弓多音和快速換把的技巧。一弓多音應(yīng)注意按音要干凈、清晰，快速換把要盡量避免讓人聽(tīng)出痕跡。

五、尾聲部分的演奏技巧

進(jìn)入尾部急板部分，速度突然加快，每分鐘應(yīng)最少達(dá)到160拍。樂(lè)段的開(kāi)始部分是左手撥弦，右手指尖敲擊琴筒蟒皮。在力度、情緒等方面都要有一個(gè)遞進(jìn)過(guò)程，為最后的急板做鋪墊。后半部分的難點(diǎn)和重點(diǎn)是換把、換弦的技巧。一進(jìn)入這段主題，情緒就要飽滿，十六分音符在演奏時(shí)應(yīng)準(zhǔn)確、清晰，尤其要注意突出旋律的重音音色，把握好音準(zhǔn)。

這段急板是有很大的起伏變化，要把握好力度的變化，這就需要演奏者的情緒也要隨著音樂(lè)的變化而變化，給聽(tīng)眾帶來(lái)一種一氣呵成、富有震懾力的演奏效果，呈現(xiàn)出人山人海的歡快場(chǎng)面，真正做到“狂”。