淺析書法創(chuàng)作中的墨法運(yùn)用

◎王運(yùn)來

一、濃墨

濃墨法是眾多墨法的基礎(chǔ)和根源，書法由墨加水經(jīng)筆在紙上呈現(xiàn)，而墨色濃淡的變化既可通過墨和水在本源上控制，又可在筆和紙上下功夫。其中，最濃重的墨是書法創(chuàng)作中最根本的顏色。墨分五色“濃淡”“干”“濕”“黑”，也有人加上“白”，合稱“六彩”，但無論怎樣變化，卻也須得有這最濃重的墨色，才能演化出黑白世界的萬千顏色。書法中墨色的濃淡深淺，實際上也是不同墨色之間的對比所形成的。因此，一幅書法作品中必須要有一個最深濃的墨色作為基調(diào)，方能襯托出其他墨色的深淺濃淡。同時，由濃墨法寫出的書法作品，往往精氣神極佳。

以《寄揚(yáng)州韓卓判官》一詩為例，全詩為：“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。”筆者在構(gòu)思之時，為了更加淋漓盡致地表達(dá)詩人對故人舊景的思念之情，選用了長鋒兼毫的毛筆，以濃墨法為主，七分墨三分水，在行筆之時追求流暢而不失靈活，主要采用濃墨法，同時也加入了少量枯墨，在“凋”“簫”二字上體現(xiàn)地更為明顯，不僅與整體的濃墨形成了微妙的對比，也切合了該詩的意境，增強(qiáng)了整幅作品的感染力。

濃墨法為墨法之基礎(chǔ)，但如果只用濃墨法，作品會顯得平淡而少于變化，需要更多的墨法來配合，才能凸顯出黑與白的關(guān)系，達(dá)到相得益彰的效果。

二、枯墨

枯墨法是將筆上濃墨寫到墨水慢慢耗盡時，就著筆中殘余的一些筆墨繼續(xù)進(jìn)行書寫的一種墨法。“于濃墨、淡墨之間，運(yùn)以渴筆，視若枯燥，意極華滋。”在書法作品中，同時運(yùn)用枯墨法和濃墨法，可以在紙上起到鮮明的對比作用。落筆之時，墨濃而重，隨著水墨在書寫過程不斷消耗，這時就可以使用枯墨法繼續(xù)書寫，呈現(xiàn)出一個水墨自然消耗的漸變過程。枯墨法在整幅書法作品中能夠起到調(diào)控節(jié)奏、對比黑白的作用，但運(yùn)用的難度也比較大，筆上的墨水越少，就越容易散鋒，越難以行筆，想要形成麻點般的線條時需得降慢速度，但過慢的話，又會導(dǎo)致起筆與收筆的地方過重，而中間輕淺，大大影響作品的美觀性。因此，枯墨法的運(yùn)用還是需要大量的練習(xí)。

此外，枯墨法的運(yùn)用還需要考慮不同的書法特點，以隸書為例，其行筆速度較慢，在運(yùn)用枯墨法的時候，節(jié)奏就更要穩(wěn)中緩慢，利用筆上水墨的自然變化乘勢而下，隨著水墨的逐漸消耗與枯竭，自然而然地呈現(xiàn)出“蠶食桑葉”般的線條。

總體來說，在使用枯墨法的時候時，相對于整體作品的節(jié)奏來說要稍慢一些，行筆時要努力使筆鋒處于聚攏狀態(tài)，以呈現(xiàn)出其美感與力量感。

三、淡墨

淡墨法一般做法是將濃墨加水而淡，在調(diào)和墨汁的時候加入大量的水，或者在筆蘸取墨汁之后，再用筆尖蘸上一些清水，從而呈現(xiàn)出一種“淺淡”的效果。水的質(zhì)量比較輕，如果水加得過多，就會致使行筆時手感比較輕飄，不易掌握節(jié)奏感，且容易使字墨色過淺而顯得平淡無味。因此，在淡墨法的運(yùn)用過程中，對水分的控制十分關(guān)鍵。為了不讓淡墨部分顯得過于輕飄，可用重墨書寫其他的字壓住淡墨的“薄”，可先蘸濃墨書寫，行至水墨枯竭之時，以筆尖蘸取清水，落筆成淡墨，形成整體濃墨，局部明顯淡墨的結(jié)構(gòu)。

四、漲墨

漲墨法是指筆上所含的水和墨較多的情況下在落筆書寫時，墨超過了行筆的痕跡向外擴(kuò)展。在使用漲墨法的時候，行筆速度不能太快，書寫者需要沉著冷靜地進(jìn)行書寫，動作要清晰、堅定，起筆、行筆、收筆均要到位。漲墨法自然地表現(xiàn)出了書寫者的個性與創(chuàng)作之時的心理狀態(tài)。

在使用漲墨法時，書寫者大可一氣呵成，在紙上呈現(xiàn)出墨水自然流逝狀態(tài)，形成墨色流動的效果。以漲墨法寫就的書法作品，往往對比更強(qiáng)烈，層次更豐富，且具有更加濃烈的抒情性。欣賞者可以從書法作品當(dāng)中，看出作者如何落筆，何時蘸墨，水墨在紙上如何消耗直至枯竭，從而感受到整幅作品的節(jié)奏感和美感，

結(jié)語

隨著時代的發(fā)展，單一的墨色逐漸難以滿足人們的審美需求，書法創(chuàng)作在墨法上的運(yùn)用應(yīng)該更加豐富。在書法作品中，不同墨法的運(yùn)用可以讓筆法呈現(xiàn)出現(xiàn)的效果更加多樣，使書法作品更具感染力，但墨法在書法創(chuàng)作中要以筆法為依托，不能一味追求墨法技巧的呈現(xiàn)，而是要以書法作品的平衡、自然作為最終的目標(biāo)。