情緒在聲樂演唱中應(yīng)用的策略

劉艷艷

（東營(yíng)市化工學(xué)校，山東 利津 257400）

引言：聲樂演唱離不開情緒及情感的傳遞，反之情緒也會(huì)對(duì)聲樂演唱效果產(chǎn)生一定影響。兩者之間存在客觀的因果關(guān)系，而只有將兩者緊密結(jié)合，才能凸顯聲樂的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)通過舞臺(tái)演唱傳遞情感，給觀眾帶來(lái)良好的視聽沖擊。那么，如何在聲樂演唱中，根據(jù)聲樂作品內(nèi)容及情感，良好的把控和運(yùn)用情緒呢？這是每一位聲樂演唱者都需要思考的問題?；诖?，本文就一情緒為帶入點(diǎn)，探究情緒在聲樂演唱中運(yùn)用，并為此提出了以下觀點(diǎn)和想法，希望能夠幫助演唱者充分發(fā)揮情緒的帶動(dòng)作用，從而提高的聲樂作品的完成度。

一、情緒對(duì)聲樂演唱的重要作用

任何歌曲的創(chuàng)作之初，都是帶有情感的，如：憂傷、歡樂、痛苦、興奮等，而歌曲情感的傳遞需要演唱者來(lái)實(shí)現(xiàn)，其中不同演唱者對(duì)于歌曲的理解會(huì)有所不同，所以演唱中所帶有的情緒也會(huì)有所差異，演唱效果也有所不同。但是就其根本情緒能夠?qū)β晿费莩鸬街匾拇龠M(jìn)作用。第一，情緒的把控對(duì)氣息的調(diào)節(jié)會(huì)有所影響。歌曲演唱過程中，情緒的帶動(dòng)會(huì)引發(fā)腹部、肩部及背部等器官的起伏，這些外向表現(xiàn)會(huì)給演唱者氣息的平穩(wěn)性起到作用，但是心里調(diào)控是最為主要的，演唱者會(huì)通過情緒的起伏來(lái)展現(xiàn)演唱中的獨(dú)特神韻，從而打破傳統(tǒng)“板正”的演唱模式。如劉歡老師在演唱歌曲時(shí)對(duì)每首曲目的情緒把控都比較到位，慣用動(dòng)作就是聳肩、頭向后仰、閉眼，這種投入情緒能夠調(diào)節(jié)演唱?dú)庀?，使之更加流暢，從而達(dá)到預(yù)想效果。第二，情緒使演唱聲調(diào)與器官積極配合。情緒作為一種由心理活動(dòng)而產(chǎn)生的一種情感帶入形式，其表達(dá)過程也會(huì)將身體器官帶動(dòng)起來(lái)，隨著聲調(diào)的提高與降低，形成相互配合的形態(tài)。因此演唱者要正確把控情緒，已達(dá)到最優(yōu)演唱效果。

二、情緒在聲樂演唱中的應(yīng)用

（一）對(duì)聲樂作品的深入理解

任何一部聲樂作品都有自身的情感與內(nèi)涵，演唱者要做的就是對(duì)字眼、詞匯深入解讀，從而感悟情感，并融入情緒當(dāng)中，從而在演唱中對(duì)演唱技巧精準(zhǔn)把控。從本質(zhì)上來(lái)講聲樂表演中，聲樂作品本身就是音樂與文學(xué)相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，大多數(shù)的所要演唱的歌曲都是有一定的文化內(nèi)涵的，而情緒是融合心理情感與演唱方式的一種體現(xiàn)，演唱中需要在全面了解歌曲大意的基礎(chǔ)上，選擇運(yùn)用的相應(yīng)的演唱技巧，來(lái)抒發(fā)情感和情緒，從而呈現(xiàn)出具有感染性的視聽效果。例如，例如歌曲《啟程》，主要表達(dá)的是臨近畢業(yè)，同學(xué)們都各奔東西，以后未必會(huì)相見，心中萬(wàn)分不舍，但仍然祝福彼此，愿以后道路中各自安好。對(duì)此，演唱者在深入了解聲樂作品深意的基礎(chǔ)上，融入了自己的情感，將自身情緒融入到歌曲演唱當(dāng)中，更加容易引起聽眾的共鳴。再如羅大佑根據(jù)三毛所改編的歌曲《追夢(mèng)人》，歌曲內(nèi)容當(dāng)中包含了對(duì)三毛深深的思念之情，同時(shí)也包含追求自己夢(mèng)想、勇往直前的情感，對(duì)此演唱者在聲樂演唱當(dāng)中，就要帶著“追夢(mèng)”的情緒去傳遞情感，以期在加強(qiáng)對(duì)聲樂作品深入理解的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)出較強(qiáng)的舞臺(tái)效果。

（二）遵從內(nèi)心情感，進(jìn)行情緒調(diào)節(jié)與表露

演唱中會(huì)出現(xiàn)很多的突發(fā)狀況，但是在演唱中要精準(zhǔn)把控情緒，確保將作品完美的詮釋。在聲樂演唱中演唱者需要在深入掌握和了解歌曲深意和情感的基礎(chǔ)上，遵從內(nèi)心情感，演唱中及時(shí)進(jìn)行情緒及心態(tài)的調(diào)節(jié)，確保聲樂演唱效果良好。張韶涵演唱的《隱形的翅膀》時(shí)，針對(duì)這首歌曲所想要表達(dá)的大意為：要擁有克服困難的勇氣，以及積極向上的心態(tài)和憧憬等，而張韶涵在演唱時(shí)也表達(dá)出了一種振奮和樂觀勇敢的情緒，表達(dá)了對(duì)困難不畏懼的正向情感，同時(shí)也讓聽眾感受到他的聲音鏗鏘有力，進(jìn)而與張韶涵產(chǎn)生情感共鳴。當(dāng)然此聲樂作品曲調(diào)較高，在演唱中容易出現(xiàn)突發(fā)狀況，因此演唱者需要做好情緒和心態(tài)調(diào)節(jié)工作，以避免演唱中因?yàn)榍榫w高昂出現(xiàn)破音等情況。

（三）情緒技巧在聲樂演唱中的有效把控與運(yùn)用

聲樂演唱離不開技巧的處理和運(yùn)用，但是文化修養(yǎng)是與聲音技巧等專業(yè)素質(zhì)同等重要的存在。在技巧的處理上水平相差無(wú)幾的演唱者，但是在聲樂作品的表演中效果可能大相徑庭，有的演唱者可以很好的詮釋作品，而有的演唱者的演唱毫無(wú)味道。而情緒作為一種情感體現(xiàn)和表達(dá)形式，能夠通過相應(yīng)的技巧，在聲樂演唱中有效把控與運(yùn)用，從而將聲樂作品情感及深意展現(xiàn)的淋漓盡致。其中情緒的把控需要依據(jù)作品內(nèi)容、故事結(jié)構(gòu)等方面來(lái)進(jìn)行，同時(shí)基于對(duì)作品的深入理解，不同演唱者會(huì)選用不同的情緒技巧，以體現(xiàn)歌曲情感。如歌曲《我心永恒》，演唱者在進(jìn)行演唱時(shí)，要結(jié)合電影《泰坦尼克號(hào)》中的內(nèi)容，以及主人公的情感來(lái)把控情緒，在重要的地方，聲調(diào)較高的地方，要抒發(fā)激昂的情緒，在聲調(diào)較平穩(wěn)，節(jié)奏緩慢的部分，要溫柔且動(dòng)情，從而表現(xiàn)出感情的美好與柔情。而部分演唱者則體會(huì)到這首歌曲對(duì)于愛情忠貞不渝和愛之艱難的情感，所以演唱中會(huì)帶入對(duì)愛情美好憧憬及堅(jiān)定的情緒。由此可見，情感技巧的運(yùn)用，可以切實(shí)將其與聲音進(jìn)行融入，從而展現(xiàn)歌曲魅力。

三、結(jié)論

總而言之，聲樂演唱中情緒是非常重要的一個(gè)影響因素，在能夠表達(dá)聲樂作品情感的同時(shí)，還能使觀眾與之產(chǎn)生共鳴，投入到歌曲視聽當(dāng)中，體會(huì)聲樂作品的藝術(shù)和文化氣息。那么在聲樂演唱當(dāng)中，我們需要結(jié)合作品深意，準(zhǔn)確把握情感、調(diào)節(jié)情緒，從而將聲樂作品更好的展現(xiàn)在舞臺(tái)上。本文對(duì)于情緒在聲樂演唱中運(yùn)用的研究，不僅了解了情緒的重要性，同時(shí)還探索了演唱中情緒把握的方法和實(shí)踐方式，希望為之后聲樂演唱中情緒的調(diào)節(jié)與融入，提供可參考價(jià)值。