廣播新聞報道的故事化表達

毛更偉

【摘要】在傳媒形式多樣化、受眾人群細分化的今天，廣播報道如何依托聲音媒介優勢，實現良好的傳播效果？本文從新聞采寫、創作技巧等角度，探索在新的傳媒業態下，廣播報道故事化表達的路徑和方法。

【關鍵詞】廣播報道? ?故事化? ?傳播樣態

【中圖分類號】G221? ? ?【文獻標識碼】A

“當前在視覺媒體選擇多元而用眼過度的背景下，用耳朵尋找最初最本真的快樂與美好，正逐漸成為人們生活新的選擇。”① 在廣播新聞報道中，故事化的語言傳遞能起到更加良好的傳播效果。尤其對典型人物的報道、典型事件的報道和一些國家重大舉措落地惠民的宣傳報道等，均適用于故事化的表達方式。“新聞宣傳要取得好的效果，贏得群眾的歡迎與信任，就必須講求藝術，端正文風。要兼顧新聞價值和宣傳價值，善于用事實說話，善于從群眾容易理解的角度說話。”②廣播報道的故事化表達是當前新聞傳播變革的大勢所趨。

一、故事化表達提升廣播報道的感染力、吸引力

新聞報道形式創新、廣接地氣，是現時媒體改革應有的努力方向。習近平總書記2016年在黨的新聞輿論工作座談會上用48個字精準概括了新的時代條件下黨的新聞輿論工作的職責和使命。這其中，不管是“團結人民、鼓舞士氣”，還是“成風化人、凝心聚力”，抑或是“聯接中外、溝通世界”，都需要我們新聞工作者結合時代特色，守住守好輿論陣地，發揮主流媒體的公信力、傳播力，用好融媒體報道，講好中國故事。

從近年來新聞業界的報道實踐也能看出一些端倪，說教式、填鴨式報道在大幅削減，典型人物、典型事跡報道有血有肉，新聞報道變得鮮活立體起來。例如：在2019年新聞記者“新春走基層”活動中，中央廣播電視總臺央廣作品《你不知道的冷極慢列車》就是報道形式創新的典型。4182次列車運行在大興安嶺西北坡，全程523公里，一共31站，運行時間12個半小時，沿途百姓親切地稱它為“公交招手停”。有一些站在時刻表上是沒有的，也買不到票，得上車補票，三分之一是沒有站臺的乘降點。乘務員成了當地群眾的老熟人和老朋友，有人突發疾病，他們還是列車上的“急救大夫”。《你不知道的冷極慢列車》講述了列車長張所有堅守深山鐵路線的故事、性格開朗外向的母親與孝順兒子的故事、長年跑線鐵路職工與受傷在家留守的妻子的故事……一個個真實感人的小故事，讓半個多小時的報道充滿張力，幾天時間就創造了千萬人次的點擊量。

二、故事化表達能夠拉近媒體與受眾之間的距離

網絡新媒體的優勢之一就是縮短了受眾與媒體之間的距離，傳受雙方可以隨時互動。傳統媒體的融媒體改革也要適應受眾信息接收習慣的變化，放下身段研究受眾需求，適應新的傳播生態和傳播特點。

2019年3月，中央廣播電視總臺央廣中國之聲獨家報道的《黑龍江牡丹江“曹園”違建事件》就為聽眾講述了一組起伏跌宕、內容豐富的故事，節目先以當地村民的視角講述“曹園”主人如何毀林圈地的“故事”，然后層層剝繭，講述地方官員不作為或亂作為，跟“曹園”扯不斷、理不清的關系的“故事”，緊接著又獨家爆料出央企下屬子公司牡丹江軍馬場當年如何違背職工意愿，以每年每畝3元錢的租金租地給“曹園”主人曹波的“故事”。這一個個故事都是記者花時間、下功夫挖掘出來的，它們就像長篇小說連載，環環相扣，引人入勝。通過記者前期的潛心挖掘整理，報道準確權威，故事講得精彩，讓聽眾聽得過癮又沒有距離感，一些知悉當時“曹園”違建的親歷者主動聯系中國之聲，使報道又有了延續性。

三、故事化表達為融媒體傳播提供了可能

傳統媒體采寫的故事化的新聞報道，有助于通過新媒體傳播，從而達到更好的傳播效果。主流媒體報道的真實可信、質量上乘，充實了新媒體空間，也起到了輿論引導作用。2010年10月，中國之聲推出系列報道《六問珠海》，以“解讀一座城市”的方式探尋“中國改革提前進入深水區”這個敏感話題。既然是“問”，肯定要觸碰一些地方政府不愿意被曝光的敏感話題，如“第二問”——關于地方政府辦事效率低的報道，記者沒有旁征博引、羅列數字，而是開門見山，先講了一個茶樓老板辦證難的小故事，一下子說出了當地商人的無奈，也緊緊抓住了聽眾，讓人感同身受。

四、實現廣播報道的故事化表達

在新的形勢下，如何實現廣播報道的故事化表達，其方法和路徑不外乎以下三個方面：

第一，為每一段“故事”找到一位合適的主角。要尋找新聞事件中有代表性的人和事，來承載報道的主題。一個合適的主角會給一篇報道增色不少，這一點對依靠聽覺傳播的廣播新聞報道尤為重要。一個人不僅要有“故事”，且能說會道，那就是廣播記者追逐的“明星”。就像電影導演弗朗西斯·福特·科波拉最終選擇馬龍·白蘭度和阿爾·帕西諾擔任《教父》系列電影的主角那樣，電影業界評價：“二流的劇本遇到一流的演員和導演，最終成就了經典。”盡管我們的報道不必如此費力地找人，但一個新聞事件一定有與之最為匹配的采訪對象，這樣一個人或這樣一群人就是我們的故事主角。2005年，筆者在中宣部組織的“落實科學發展觀”系列報道活動中到吉林通化市采訪，當地宣傳部門圍繞這一主題提供了一連串企業名單和重點推薦采訪對象，但是最終我們還是繞開了這群人，在一家民營藥廠找到了一位普通的女職工。她從前是老國營藥廠的職工，后來企業轉制下崗了，來到這家民營藥廠。從原來的開不出工資到現在老板給分房子，自稱“打工老太”的她渾身都是故事，通過她的講述，以小見大地詮釋了“科學發展觀”這一報道主題。

第二，到受訪對象中去尋找故事。我們說“尋找”故事，恰恰是因為我們所做的還是新聞，這里的“故事”絕對不能編撰。到采訪對象中間去，是我們一貫堅持的深入實際、深入群眾的作風。“中國的革命的文學家藝術家，有出息的文學家藝術家，必須到群眾中去，必須長期地無條件地全心全意地到工農兵群眾中去，到火熱的斗爭中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去，觀察、體驗、研究、分析一切人，一切階級，一切群眾，一切生動的生活形式和斗爭形式，一切文學和藝術的原始材料，然后才有可能進入創作過程。”③這是毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話，今天依然適用于我們的記者。習近平總書記在全國宣傳思想工作會議上指出：“宣傳思想干部要不斷掌握新知識、熟悉新領域、開拓新視野，增強本領能力，加強調查研究，不斷增強腳力眼力腦力筆力，努力打造一支政治過硬、本領高強、求實創新、能打勝仗的宣傳思想工作隊伍。”當前，在中央主要新聞單位當中開展的“壯麗70年? 奮斗新時代”大型主題報道以記者到基層蹲點的方式展開采訪報道，一組組真實鮮活的“故事”躍然聽眾面前。

第三，用故事化的語言去講述。一段精彩的故事離不開恰到好處的講述，一篇故事味十足的廣播新聞報道同樣也需要匹配合適的表述方式。習近平總書記提出的增強“四力”要求當中的最后一“力”——筆力，對應到廣播新聞報道中，意即除了寫成完美的作品，還應當包括精心的制作、錄音、合成。2016年，央廣推出的大型系列報道《我的長江》，節目選取了一組長江沿線百姓與長江之間的故事，江水自源頭流向下游，故事從青藏高原講到長江入海口，每一期節目由一名聲音辨識度高、語言特點鮮明的記者錄制口播，《放心，有我們守衛長江源頭》《兩代伐木工的別樣人生》等一批廣播新聞作品讓人印象深刻，其中《兩代伐木工的別樣人生》還獲得了2017年亞洲-太平洋地區廣播發展機構AIBD獎年度最佳節目。故事化的講述生動、親和，消除了聽眾“被說教”的反感心理，贏得了受眾的共鳴。

五、結語

總之，廣播新聞報道的故事化表達要從大處著眼、小處著手。作為媒體記者，要有“身在兵位，胸為帥謀”的大局觀，要把報道的方向、背景、主旨都吃透。我們宣傳一批典型人物，因為他們是我們這個時代的楷模，是每一個普通人努力學習的對象;我們報道一個經驗、一個創新成果，是它有現實的推廣價值，對社會發展進步有指導意義。但是，既然你選擇了“寫一個故事”“播一個故事”，就要從細微處入手，從一個個鮮活的個體著眼，再短的“故事”也要有頭有尾，再精彩的講述也不能偏離主題。綜合運用廣播化的陳述表達方式，把“故事”背后的新聞呈現出來，把新聞里的信息更好地傳播出去，潤物細無聲，這才是廣播新聞報道故事化表達的要旨所在。

注釋

①閻曉明：《共建“一帶一路”上的媒體合作之路》，《中國廣播》，2016年第6期。

②《新聞學概論》，高等教育出版社，2009年9月第1版。

③《毛澤東選集》（第3卷），人民出版社， 1991年7月版。

（作者單位：中央廣播電視總臺央廣黑龍江記者站）

（本文編輯：林玉明）