裝置藝術在環(huán)境設計中的應用研究

□吳 靜 韓國牧園大學

裝置是一門藝術，藝術源于生活，服務于生活，又高于生活。裝置藝術是打破人們常有的慣性思維，運用夸張的藝術元素，從最初的被動欣賞到主動欣賞，有效地刺激觀眾的視覺。本文通過對裝置藝術的概念理解，以及日常的應用，分析了裝置藝術對環(huán)境作用的整體效果，并得出裝置藝術能改變人們對環(huán)境的感覺，使人們得到美的享受的結論。

一、裝置藝術的起源

在19世紀末，有一位法國郵差，他將水泥、貝殼、石頭用二十多年的業(yè)余時間修剪成了一座理想的宮殿，這座宮殿雖然造型怪異，但是被英國批評家尼古拉·德·奧利維拉稱為是裝置藝術的鼻祖。在20世紀60年代，人們將雕塑藝術視為裝置藝術，認為這才是裝置藝術的開端。但裝置藝術和雕塑藝術有不同的設計理念，在設計材料的使用方面，雖然裝置藝術和雕塑藝術使用的材料相近，但是他們的設計理念是不相同的，裝置藝術更加注重與本土文化的結合，通過靜態(tài)的模型反映人們的生活。在設計模式方面，裝置藝術又分為室外設計和室內設計，室內設計以個體和局部為中心，室外設計是以整體為中心，縱觀全局看設計，這是裝置藝術和雕塑藝術最本質的區(qū)別。裝置藝術是指對原有的空間進行一定重新整合和搭配，以打造全新的視覺效果。

二、裝置藝術的應用

（一）裝置藝術應用于公共空間

在城市公共空間中，裝置藝術的應用是比較常見的，無論是個性的景觀小品還是公共設施，又或者是紀念性景觀，都是作者利用裝置在構建有情懷的空間，利用裝置藝術來營造視覺的效果。

（二）裝置藝術應用于建筑空間

在整體的建筑空間內，如果沒有裝置藝術的應用，空間會顯得空洞。就以室內建筑來說，家具的布置是室內裝修的主角，第一，家具對于整體來說，實用性比較大；第二，家具本身具有一定的裝飾性；第三，家具在一定程度上還具有象征性意義。燈具的安置也是關鍵，除了照明之外，通過不同程度的處理，燈具在一定程度上還具有藝術氣息。裝飾品的陳列是提高整體裝修風格的關鍵性因素，其不僅能夠消除室內單調的感覺，同時還可以有很好的視覺效果。在我國古代，文人墨客最喜歡的就是屏風，這是中國文化的象征，因此在室內環(huán)境中布品的陳列也占據重要的一部分，不僅僅是窗簾，還有藝術墻等。在現(xiàn)代的辦公空間內，綠植的擺放也是比較重要的一部分，一是因為其可以調節(jié)空氣，二是因為其可以調節(jié)人員的情緒。

三、裝置藝術與環(huán)境設計作用

（一）主題性

在環(huán)境設計中，裝置藝術的主題在生活的各個方面隨處可見，如宗教文化、風俗習慣、生死儀式等，這些裝置藝術的主題通過選材和風格，達到人們想要的結果。

（二）實用性

裝置藝術不同于陶瓷藝術成品，陶瓷的收藏價值比較高，相對于陶瓷來講，裝置藝術更看重的是它的實用價值和美感，設計者通常運用簡易的材料來實現(xiàn)高端大氣的展覽效果，因此，裝置藝術更加的實用，是藝術和生活的對接，源于生活，又服務于生活。

（三）創(chuàng)新性

裝置藝術的創(chuàng)新性體現(xiàn)在打破觀賞者固有的思維模式，更好地刺激觀賞者，從而達到更好的視覺效果。因此，設計者在設計時，可以運用夸張的元素來呈現(xiàn)作品。

（四）可變性

上面我們講到裝置藝術具有實用性，而不是收藏性，因此，裝置藝術需要不斷地更新?lián)Q代才能更加吸引觀賞者的眼球。裝置藝術是具有可變性的，要隨著時代的發(fā)展，根據人們不斷的審美要求進行不同程度的改進，以給人新鮮感。

（五）感染性

我們判斷裝置藝術作品的成敗，其一是看裝置藝術作品是否與當下的環(huán)境相融合，其二是看觀賞者在置身于當下的環(huán)境中時，對裝置藝術的感覺如何，是否產生更多的共鳴。裝置藝術是指在自然環(huán)境中，設計者通過使用裝置藝術，使觀賞者由被動轉換為主動欣賞，更好地改變觀賞者對于整體環(huán)境的態(tài)度。裝置藝術對環(huán)境的熏陶和渲染，能夠感染到觀賞者的情懷，從而使自身在現(xiàn)實社會中更加具有神秘感。

總而言之，裝置藝術廣泛運用于當代的社會生活中，無論是大的建筑物，還是公共設施室內設計，通過裝置藝術的設計，其構造會更具靈魂，從而使人們處在當下的環(huán)境中感到非常的舒適。裝置藝術并不是一成不變的，隨著社會和時代的發(fā)展進步，裝置藝術也在不斷地改變和創(chuàng)新，不斷地滿足人們對于審美的要求和需求。