中國畫的南北藝術風格

□李 慧 廣西師范大學

中國長期存在南北藝術作品風格不同的情況。自然地理環境、人文因素等都會影響藝術家的藝術作品風格，本文分析研究了南北地理環境的客觀因素和藝術家們的情感精神、社會實踐等主觀因素所導致的藝術表現的不同。

一、中國的南北方文化

（一）中國南北方地域差異

中國國土遼闊，積淀了五千多年的歷史文化，有56個民族，經歷了漫長歷史發展，逐漸形成了不同地域不同民族獨有的特色文化，影響著當地的政治、經濟、人文活動等。中國南北方的氣候不同、地域不同、文化不同，使得這兩個地域人們的氣質、性情也有所差異，進而形成的藝術作品風格大相徑庭，音樂、文學等作品方面也有很大的差異。從之前的歷史來看，中國經濟和農業發展以黃河流域的中原一代為中心，當時南方地域發展較為落后，也正因如此，南方的民風民俗保留得相對完整。

中國疆域遼闊，南北文化差異明顯，北方文化由于經濟農業發展相對發達，人們逐漸形成了重農務實的思想，這也成為中國文化當時的正統思想。而南方文化由于經濟農業相對落后，人們信仰鬼神和民間巫術，這也成為南方文化發展的重要因素。南北文化差異是由多種因素造成的。中國北方地貌多以平原、戈壁為主，生活在北方的人總是處在視野遼闊的地理環境中，樸實、奔放、大氣磅礴；而南方氣候濕潤，降水豐富，植被茂盛，給人以清新、婉麗、柔和的感受。這一差距造成了南北方藝術家思想上對世界的不同認識，精神感情上對世界的不同感受。

（二）董其昌“南北宗論”

地域文化背景的不同和藝術家內心對世界看法的不同決定了中國畫南北風格的差異。中國繪畫的南北風格的差異可追溯到明代董其昌提出的“南宗北論”。董其昌精通儒家、道家思想，早期受到了佛教的影響。他的畫論融會了中國傳統儒、釋、道的精神。將中國山水畫分為了兩大派系，將繪畫風格分為文人畫家和院體畫家兩個體系。董其昌認為北宗則李思訓父子著色山水，流傳而為宋之趙傒、趙伯駒、趙伯骕以至馬（遠）、夏（圭）輩。繪畫重精氣，擅長采用勾勒、著色等。南宗則王摩詰（王維）始用渲淡，一變勾斫之法，其傳為張璪、荊（浩）、關(仝)、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。繪畫重士氣，采用淡彩渲染。北宗院體畫家，南宗文人畫家。北宗的繪畫創作體現了繪畫內在功力的傳達。而南宗則是畫家自娛自樂，以畫抒情，以畫為樂。

董其昌的“南宗北論”是中國繪畫美學，特別是中國山水繪畫史上空前的繪畫理論，在當時的畫壇產生了巨大影響，震撼了當時的畫壇，為后人對山水畫的研究產生了深遠的影響。

二、中國畫的南北藝術的不同體現

南方氣候濕潤，植被茂盛，有山有水，充滿了詩情畫意的生活氣氛。南方的道路建筑不像北方的道路建筑有南北之分，南方的道路和建筑是按照地形，因地制宜建筑的。南方的地理環境造就南方人豐富的想象力和創造力。北方擁有連綿不斷的山丘和戈壁、一望無際的平原，這使得北方人注重真實寫照，采用大刀闊斧的筆觸，豪情萬丈。南北地域的差異主要呈現出“南虛北實”的特點。在早期，對畫面的虛實處理一直是畫家們所追捧的藝術表現手法，這也是受到了儒家、道家思想的熏陶的結果。南方的作品由于受到了道家“玄學”的影響，畫面追求寫意、朦朧、抒情；北方的作品則受到了經學的影響，畫面追求寫生、理性、質樸，形成了“南虛北實”的藝術風格。

南北差異的體現不僅是地域的差異，藝術家的情感狀態也是影響藝術表現的重要原因，每位藝術家的生活背景不同、社會經驗不同、個性特點不同，使得他們的藝術表現也不同。先天的條件與后天的地理環境的影響，造就了每位藝術家藝術的心理差異。這些情感都寄托在他們的藝術作品之中。

縱觀中國畫的發展，由于中國經濟科技發展迅速，南北文化之間不斷交流，南北藝術風格互相取長補短，常常呈現出融合的特點，但南北藝術風格的差異依然長期存在和持續，這也是中國藝術多元化特征的體現。

在中國不斷發展的歷史進程中，中國繪畫也隨著社會的發展而不斷變化。雖然南北方藝術表現存在差異，但其本質是呈現藝術的美，呈現藝術家強烈的理想和情感的寄托，把自然、現實、理想融會到自己的作品中。我們應追求藝術作品的真、善、美，藝術風格雖有差異，但藝術的終點終究是真、善、美，每幅藝術作品都應充滿靈魂。