章款在中國畫中的審美價值解析

□周曉霞

中國畫是我國歷史悠久的特色文化表現形式，現代人通過欣賞和制作中國畫，可以實現對傳統藝術美學的傳承，也可以提升自我對藝術的審美價值，中國畫中的章款既介紹了畫作具體內容和作者信息，又通過巧妙的設計與書畫、題詩等內容融為一體，展現出自身獨特的審美價值。

一、填補空白，加強畫作的整體聯系

為了充分體現墨色的美感，潔白的宣紙是中國畫的基本要素。通過分析中國畫的歷史變革和畫作內容，我們常常可以發現畫中有許多空白之處，這些空白有時候可以凸顯畫作的層次和跳動感，但在有些作品中就會顯得畫面布局不合理，降低了中國畫作的藝術美感。而在此時，畫家們通常會借助章款來填充空白部分，避免再次填充圖畫，畫蛇添足。畫面內容借由章款互相呼應，進而形成視覺感官上的聯系。例如，齊白石的《墨蘭》，這幅作品在宣紙的上方和下方均有筆墨的投入，而為了彌補畫面中間明顯的空白，齊白石順勢在畫面中央進行了章款的嵌入，這樣就使整幅畫作上方的一簇蘭花和下方的兩簇蘭花與中央的章款連接在一起，并形成一個完整的整體。通過別出心裁的章款設計有效提升了中國畫的藝術審美感受。

二、增加內容，維持畫作的整體平衡

中國畫的創作是人們藝術思想的結晶，人們常常會通過天馬行空的創意或新奇另類的構圖展現畫作的藝術內涵，表達自身的思想情感。比如，一些中國畫作在構圖過程中常常會形成一邊重一邊輕的視覺不平衡感，一側的畫面內容較為豐富，而另一側的畫面較為寡淡，因此就需要利用章款的設計在畫面較少的一側適當填充視覺內容，使整幅畫作的重心依然維持在宣紙的中央部分。

例如，朱耷的《鴨》這幅國畫作品，其表現了一只鴨子在樹下抬頭仰望的畫面，下半部分筆墨較重，而上半部分只有較為簡潔的樹干，單純就畫作的構圖而言，會給人一種頭輕腳重之感。但畫面右上側的兩處白文印，很好地填充了上半部分較為蒼白單調的內容，就像在天平上增加砝碼一樣，找回了畫作上下部分的平衡。

三、添加元素，激發畫作的整體活力

在對眾多歷史中國畫作鑒賞的過程中，難免會遇到一些畫面較為平淡、構圖相類似的畫卷創作，這些畫作帶給觀者的感受往往是畫面內容空洞，構圖毫無創意，文化底蘊較差等。在一些畫冊組圖中，內容和構圖思路較為相近，不能充分表達出各自的差異性，而利用章款位置的區別和落款手段的不同，則可以給人不一樣的觀感。通過分析齊白石的《花卉冊頁》作品可以發現，幾幅畫作中主要表達了各種植物的形象，并都是由紙張的中心位置開始進行圖畫的創作，畫面大小、空間類似，留白的地方也幾近相同，單純地翻看圖像無法產生新奇感，顯得畫作本身較為呆板、普通，但作品左側的落款文字和一方印章則豐富了畫面的內容，又使圖畫與圖畫之間增添了差異性，在欣賞每幅畫作時都能體會到新的活力。

四、封鎖邊角，聚集畫作的整體靈氣

中國畫的創作一般要在長方形的宣紙上完成，一些畫作通過內容和構圖以使觀者產生聯想，給人畫面以外另有山水的感覺，而另一些畫作則需要通過一定的手段將靈氣聚集在有限的宣紙范圍內，此時使用攔邊章等章款設計就可以在紙張的邊角部分形成有效的攔截，將圖畫內容框在章款范圍之內，甚至有一些畫作在宣紙四邊蓋滿了印章，連續不斷形成了“墻”。例如，在八大山人的《雙鳥》畫作中，兩只鳥聚集在畫面的右下角，而為了有效凸顯畫作內容，畫家在畫面的左上角添加了姓名落款及尾章，有效地為作品創造了邊界，有助于聚攏畫面內容，收集畫作靈氣。

五、特別設計，凸顯畫作的整體氣勢

通過章款不同的位置和形象，可與原畫面內容形成較為良好的交互，進而更好地呈現畫作內容，凸顯畫作的整體氣勢。通過鑒賞齊白石的《荷花翠鳥圖》作品，我們可以看到，款的位置被畫面中的物象分割成了好幾片地方，如果只是畫面空白大的地方上有款，而較小空間上沒有款，那么整幅畫的氣勢就會在很大程度上受到削弱。所以，畫家沒有舍棄小空間，而是從上面較小的地方開始，躲開畫中的物象，把一個款分為兩截，如此一來，既沒有干擾圖畫形象的展現，又凸顯出了作品的整體氣勢。

綜上所述，章款可以優美地完成中國畫畫面空白的補充，且能夠通過合理布局體現出畫作的視覺美感和文化內涵，所以說，章款是中國畫審美不可或缺的重要內容，還需要創作者和鑒賞者共同努力，從而提升章款的藝術表現力。