淺析小提琴對(duì)二胡演奏技法的影響

范明月

（遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 大連 116029）

二胡，至今已有近千年歷史，是中華民族古老的傳統(tǒng)樂(lè)器之一。20世紀(jì)初，劉天華先生為推進(jìn)我國(guó)民族音樂(lè)事業(yè)的新發(fā)展，選擇了與人民大眾息息相關(guān)的“二胡”這一樂(lè)器作為其“國(guó)樂(lè)改進(jìn)”的突破口，他大膽吸取西洋樂(lè)器小提琴的演奏技法、教學(xué)方法、曲目特點(diǎn)。二胡，作為一件獨(dú)奏民族樂(lè)器，在20世紀(jì)有了飛速的發(fā)展，并受到了廣大人民群眾的喜愛(ài)。這一切的改革都與西方小提琴藝術(shù)密切相關(guān)。后來(lái)，隨著時(shí)代的發(fā)展，二胡演奏作為一種藝術(shù)的形式越來(lái)越引起人們的關(guān)注，二胡的演奏技法也日漸朝著科學(xué)化、規(guī)范化發(fā)展。二胡在保留其原有的藝術(shù)精髓的同時(shí)，更受到了小提琴藝術(shù)的巨大影響，在不斷的豐富與創(chuàng)新中越來(lái)越多元化。這就讓傳統(tǒng)樂(lè)器二胡洋溢出了別具特色的時(shí)代氣息。我們不難看出，小提琴與二胡這兩種樂(lè)器之間是有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系的。

一、小提琴與二胡樂(lè)器結(jié)構(gòu)上的異同

小提琴與二胡同屬拉弦類(lèi)樂(lè)器。小提琴琴身是全木制的結(jié)構(gòu)，琴身分為側(cè)板、面板、背板。其中面板最為重要，它的振動(dòng)情況會(huì)直接影響到小提琴自身音色的好壞與否。小提琴的琴身與琴弓是分離的，琴弓由硬木制成，通過(guò)弓毛摩擦琴弦來(lái)產(chǎn)生振動(dòng)，再由琴橋?qū)⒄饎?dòng)傳導(dǎo)至木制共鳴箱，最終發(fā)出聲音，聲音從面板上兩個(gè)對(duì)稱(chēng)的f孔內(nèi)傳導(dǎo)出來(lái)。小提琴有一個(gè)至關(guān)重要的部分——音柱，它是裝在琴身的右后方的木制小棒，音柱將面板的震動(dòng)傳導(dǎo)至背板，以加強(qiáng)琴身的震動(dòng)，小提琴的音色就是通過(guò)調(diào)整琴柱來(lái)改善的。與二胡相比，小提琴的音準(zhǔn)要相對(duì)穩(wěn)定。因?yàn)樾√崆僮陨淼南艺砗椭赴迨沟眯√崆僭谘葑鄷r(shí)，按弦的手指正好與弦枕形成相反的力來(lái)保持穩(wěn)定，而且，琴弦下方的指板對(duì)琴弦也起到了一定的支撐作用。因此，小提琴在演奏過(guò)程中，琴弦穩(wěn)定這樣，在演奏時(shí)琴弦的張力就會(huì)相對(duì)穩(wěn)定，但正是因?yàn)槿绱?，小提琴揉弦的方式方法受到了很大限制。小提琴有四根琴弦，空弦定音分別是G、D、A、E，琴弦的尾部掛在琴身的尾柱上，琴弦的另一端固定在琴頭的弦鈕上，通過(guò)弦鈕調(diào)整琴弦的張力來(lái)調(diào)整音高。

與小提琴相似的是，二胡基本也是木制，唯一不同的是琴筒上由蟒皮制成的琴皮，發(fā)音原理同小提琴也相似，由弓子摩擦琴弦產(chǎn)生振動(dòng)，振動(dòng)通過(guò)琴碼直接傳至蟒皮發(fā)出聲音，聲音再由音窗傳出來(lái)。因此，“二胡的靈魂”是蟒皮，蟒皮的材質(zhì)直接影響二胡的音色和音質(zhì)。二胡的琴弓與小提琴不同，是由竹子制成的，較小提琴的硬木更有彈性，馬尾制的弓毛夾在兩條琴弦之間。二胡的制作不像小提琴有標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)據(jù)為準(zhǔn)則，因此二胡的音準(zhǔn)并不穩(wěn)定，二胡的千斤與小提琴的琴枕起到同樣的作用，千斤是由細(xì)線(xiàn)綁在琴桿和琴弦上，并且根據(jù)演奏者小臂的長(zhǎng)度來(lái)調(diào)整適當(dāng)?shù)母叩?。千斤的用力方向往里，演奏時(shí)與手指按弦的方向一致，因此在演奏時(shí)，很可能會(huì)發(fā)生因?yàn)榱Χ冗^(guò)大導(dǎo)致千斤的位置發(fā)生變化這種情況。但也正因?yàn)槎鷽](méi)有指板做支撐，二胡的揉弦變得多種多樣，比如壓揉、滑揉，揉弦的多樣性才使得二胡具有了其獨(dú)特的魅力。

二、小提琴與二胡演奏姿態(tài)、演奏技法方面的異同

正是因?yàn)槎托√崆俚慕Y(jié)構(gòu)不同，使得二者的演奏姿態(tài)、演奏技法也不盡相同。在左手的演奏上，二胡與小提琴基本一致。二胡在左手的演奏技法上是完全可以借鑒小提琴的，而在右手的演奏上，因?yàn)樾√崆俚哪局乒瓧U質(zhì)量稍重，并且自由地搭在琴弦上，琴弓的重力給了琴弦一個(gè)自然的壓力。而二胡的弓桿則由質(zhì)量較輕的竹子制成，并且弓毛夾在兩弦之間，這樣便失去了自由拉動(dòng)的空間，只能通過(guò)人為的力量給琴弦以垂直的壓力，這也使得二胡在許多弓法上是不能完全借鑒小提琴的弓法的。下面我列舉了小提琴與二胡之間具體的一些演奏技巧來(lái)比較一下。

（一）左手演奏技巧

1.“換指”：二胡與小提琴都具備自身的左手技術(shù)，換指基本是相同的；

2.“換把”：二胡與小提琴左手換把狀態(tài)幾乎是完全相同的，二胡借鑒了小提琴的換把方式；

3.“揉弦”：小提琴的揉弦方式是比較單一的，只有滾揉，而二胡除了借鑒小提琴的滾揉外，還有壓揉、滑揉等揉弦方式。

4.“撥弦”：小提琴的撥弦余音較長(zhǎng)，二胡偶爾會(huì)在演奏中模仿小提琴的撥弦，但并不是經(jīng)常使用的，只有部分樂(lè)曲會(huì)使用。

（二）右手演奏技巧

1.“換弦”：小提琴有四根弦，琴弓換弦演奏是十分自由的，而二胡只有兩根弦，弓毛夾在兩弦之間內(nèi)，所以換弦比較局限；

2.“運(yùn)弓”：長(zhǎng)弓與短弓是小提琴和二胡都自身具備的拉弦技巧；

3.“跳弓”：小提琴琴弓與每根琴弦都構(gòu)成了一定的角度，因此每根弦都是可自由演奏跳弓這一技巧，而二胡只有兩根琴弦，并且弓毛夾在琴弦中間，這種局限性使得跳弓這一技巧只能以人為的力量盡量模仿。

（三）雙手演奏技巧

1.“雙音”：小提琴的四根琴弦受力方向是相同的，可以較自由地同時(shí)拉響在同一平面上的兩根琴弦，所以小提琴可以演奏出雙音甚至以上。而二胡弓毛夾在兩弦之間并且兩弦受力方向恰好相反，是不可能同時(shí)拉響兩根弦的，因此只能演奏單音旋律。

2.“左拉右撥”：小提琴演奏此技巧時(shí)琴弓是可以完全脫離琴弦的，因此此技巧較為靈活且較常用，而二胡弓子受到空間限制，琴弓無(wú)法避開(kāi)琴弦，且二胡撥弦聲音音色不如小提琴，所以此技巧并不是經(jīng)常使用的，只適用于部分樂(lè)曲。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，二胡借鑒了許多小提琴的演奏技巧，基本上是相同的，但也由于二胡自身構(gòu)造，是并不能完全借鑒小提琴的某些演奏技巧的。此外，小提琴的音域比二胡高出九度，甚至更多。所以?xún)煞N樂(lè)器在音色、音域上也存在了很大的不同。