劉麗紅
(北京星光影視設備科技股份有限公司,北京 100101)
雖然我國科技的不斷發展和進步,新媒體技術所涉及的領域越來越廣,也方便了人們的生活以及工作。人們的經濟條件日漸上升,旅游、演出等方面參與的頻率也逐日增加,任何領域都需要不斷地進步和拓展,新媒體技術與舞臺演出相互融合,相信會帶來不一樣的視覺體驗,本文就將對新媒體技術在舞臺演出中的應用以及其呈現的形式進行簡要的概述。
新媒體技術是近幾年來衍生出的一個名詞,以互聯網技術為技術基礎,在信息服務方面具有較強的功能,使得新媒體技術可以在各種舞臺演出之中擁有絕對的技術優勢,新媒體技術與舞臺演出相結合,新媒體技術不僅僅實現了經濟性質,更是具備了一定的社會性質。新媒體技術完全顛覆了傳統的媒體傳播方式,不僅僅是在舞臺演出方面,在教師的教學,工藝的傳承等等方面都具備絕對的潛在特征,在表現形式上,不再采用過去的圖文形式進行媒體展示,而是采用視頻的形式進行多向的互動,并且媒體技術可以通過手機、車載電視等等多個終端進行信息的傳遞,整體的新媒體技術正在以多種形式傳播、多樣終端進行接收的方式進行后期的發展,并且新媒體技術會向更多的領域進行發展。在越來越多的實踐過程當中,我們發現新媒體技術對于展現形象關注過多,如何更好的實現新媒體技術在舞臺的演出之中呈現出最好的效果是我們更應關注和審視的問題。
投影技術方面,新媒體加入了3D投影效果以及燈光亮度的提升等新形式,視頻投影的服務器中出現了一種矯正投影貼圖的新功能,這就使得拍攝以及制作出來的影像信息更加完整化,激光投影儀可以更好地提升整個畫面的畫質,三維攝影形式的加入,觀眾看到的,不僅僅是一個二維的世界,整個視覺上的效果更具真實性和準確性,在舞臺上同時使用多臺攝影儀器,甚至可以進行現場視頻的實時編輯以及無縫的切換等功能,一些室內的舞臺還可以采取投影介質由室內舞臺的頂部直至地面的投影形式,這樣就可以使得整個舞臺效果極具震撼性,目前投影技術的發展正在由舞臺的形式發展到人物內心活動的體現,這就更加考驗投影技術設計者的創作能力和創新意識。比如在排演紀念南京大屠殺60周年時上演的舞臺劇《記憶深處》之中,舞臺的設計者就將影像投射到了整個舞臺的頂部,并且通過外化的整體效果渲染人物的內心活動,極富視覺上的沖擊力。
將游戲之中的引擎引入到舞臺的實時渲染技術當中,可以明顯的減少視頻制作的時間,游戲行業逐漸進入大眾的視野,快節奏的視覺轉換也影響到了舞臺效果的發展,與此同時,實時渲染技術的應用也加快了創作者的創作速度,很大程度上提高了創作的效率,將實時渲染與媒體技術進行互動,舞臺效果之中引入到動畫、舞臺劇的片段等進行剪接處理之后,舞臺現場的音樂進行配合,在舞臺現場進行實時操作,節省了舞臺演出前的視頻制作以及視頻渲染,直接在演出現場達到最佳效果,在即興的藝術表演之中其優勢最為明顯。比如在2009年的鯨魚樂隊的演唱會之中,視覺設計師將正在開發的游戲場景經過投影以及實時渲染技術將整個舞臺以及觀看席位帶入了一個快節奏的極富動感的世界,使得整個舞臺效果以及演唱會場面達到了一個高潮,同樣的,投影技術也可以與實時渲染技術進行綜合使用,使得整個舞臺表現更富有獨特性以及感染性。
更加具有創新頭腦的舞臺設計師會將VR以及AR技術引入到舞臺效果渲染之中,利用VR、AR等技術進行舞臺設計以及舞臺拍攝時,可以不使用傳輸工具,整個拍攝過程使用的都是無線傳輸,更加方便舞臺的拍攝,同時利用VR進行拍攝,還可以與現場的觀眾進行互動,觀眾需要在自身的手機中下載應用軟件進行舞臺效果配合,真實的感受到科技帶來的魅力,感受到舞臺的沖擊力以及渲染力,例如美國的設計師大家梅拉教授,在上海的互動交流藝術節時就將VR技術引入到了互動環節當中,當時其采用的是運用游戲引擎從而與現場的觀眾進行互動,觀眾下載手機app與舞臺上的教授進行互動,整個舞臺表現的張力十足。由此,我們可以總結出,更多新鮮的科研成果都可以被引入到新媒體的舞臺效果當中,豐富觀眾的視覺體驗。
新媒體的觀念劇主要是在舞臺下進行視頻的制作渲染,進行一系列的創意編程過程,所創作出來的都是虛擬的世界,并且具有一定的體感識別能力,從而與舞臺上演員進行互動式的表演,在新媒體的觀念劇之中還可以加入其他的設施,例如無人機、機械臂等小型的方便使用的機器設施,將這些設施變為舞臺上的一部分藝術形式,新媒體形式的觀念劇是一個新的舞臺劇表現種類,新媒體的藝術家可以將這種表現形式搬上藝術舞臺,不在僅僅是新媒體的屬性之一,更賦予了它藝術性,例如17年的張藝謀執導的舞臺劇《對話》之中,就將全息影像引入到了舞臺表演,影像與演員進行互動,帶給觀眾全新的視覺體驗。
本文主要介紹了新媒體技術的起源及其發展,又將新媒體技術在舞臺演出之中的應用以及其呈現形式進行了相應的概述,相信會有更多的人了解到新媒體運用于舞臺表演的魅力和實力。