杜靜敏
(中北大學藝術學院,山西 太原 030051)
皮亞佐拉創作的探戈音樂具有深邃、歡樂、熱情和自由的特點,在整個探戈領域中都享受非常高的地位,本文首先介紹了皮亞佐拉的音樂生平,然后再對皮亞佐拉探戈音樂的特點進行分析。
皮亞佐拉1921年在阿根廷出身,在皮亞佐拉8歲的時候,他的父親送給他一份手風琴,從而皮亞佐拉與手風琴就有了不解之緣。起初皮亞佐拉并沒有用手風琴演奏探戈音樂,直到他參與探戈大師加德爾拍攝的一部有關探戈音樂電影,在電影里飾演一個探戈伴奏的配角,然后就深深的愛上了探戈音樂。
在早期,皮亞佐拉主要學習過爵士音樂和探戈音樂,這也為皮亞佐拉創造出新的探戈音樂提供了堅實的基礎。到1937年的時候,皮亞佐拉跟隨著名作曲家希納斯特拉學習,主要學習鋼琴、作曲等專業,并且得到了專業的鍛煉。隨后皮亞佐拉積極的投入到手風琴的演奏中去,并創建了站立式手風琴演奏方法,并且創建出了一種新的探戈音樂演奏形式。在皮亞佐拉創建的探戈音樂中,他把爵士音樂與探戈音樂相結合,促進了探戈音樂的不斷發展。
隨后皮亞佐拉在1955年創建探戈樂團,利用小提琴、大提琴以及低音提琴和鋼琴等樂器來組合編配演奏探戈音樂,改變了傳統探戈音樂的音響。到1973年,皮亞佐拉的探戈音樂受到人們的廣發喜愛,在全世界得到傳播,皮亞佐拉的探戈音樂創作也達到頂峰,在1978年到1983年之間,皮亞佐拉創建五重探戈樂團,在全世界進行巡演,并舉辦“皮亞佐拉作品專場音樂會”,這是他一生中最重要的音樂會演出。最后皮亞佐拉因病在1992年逝世,皮亞佐拉的音樂生平就此結束,但是他的探戈音樂對世界音樂的影響將廣為流傳。
皮亞佐拉的探戈音樂具有古典音樂與爵士音樂向結合,互相貫通的特點。皮亞佐拉在早期的時候,學過古典音樂、爵士音樂,這就為他創建新的探戈音樂提供了基礎,在他的探戈音樂中,大量運用了古典音樂與爵士音樂的特色。在運用古典音樂時,既有傳統的古典音樂作曲技法,又有融入印象主義、現代主義的新古典音樂作曲技法,這就使皮亞佐拉創作的探戈音樂在傳統探戈音樂基礎上進行大膽創新,融入了新的音樂表現呢形式,使探戈音樂的和聲更加立體化、多樣化。在皮亞佐拉的探戈音樂中還融入了爵士音樂,包含爵士音樂中的切分節奏、半音進行和即興的演奏方法,這樣古典音樂就可以和爵士音樂互相融合,共同促進探戈音樂的發展。在探戈音樂中融入古典音樂和爵士音樂也使皮亞佐拉打破了傳統的探戈音樂樂器編制,使皮亞佐拉可以運用多種樂器來演奏探戈音樂,促進探戈音樂音響的發展,使探戈音樂的和聲更具有表現力和張力。
皮亞佐拉的探戈音樂具有復雜的節奏型的特點。在探戈音樂中,探戈音樂的風格特點是由其節奏來決定的,在傳統的探戈音樂中,主要使用的是切分節奏和附點音樂,這種節奏的缺點是不能形成一個固定的節奏模式,不利于探戈音樂的演奏。但是在皮亞佐拉創建的新的探戈音樂中,使用了大量的強弱拍倒置的形式,從而使探戈音樂演奏起來更加具有動感,更具靈活性。例如在他的作品《自由探戈》中大量使用了低音織體3+3+2節奏的使用,這樣就可以產生三個節拍的重音,把弱拍的地位和節奏重音弱化。
在皮亞佐拉的探戈音樂作品中,大量使用了復調型的創作方法。復調主要是指由兩個或者兩個以上具有獨立意義的聲部同時進行,并且有機的結合在一起的多聲部音樂。皮亞佐拉在探戈音樂中大量運用復調創作技法使得探戈音樂中單一性的單聲部旋律變成多聲性的音樂,且聲調變得更加立體。例如在皮亞佐拉的作品《遺忘》中就大量采用了復調的創作技法,大大的豐富了探戈音樂的表現形式。復調型創作方法的應用使皮亞佐拉的探戈音樂朝著多元化方向發展,為皮亞佐拉的音樂創作提供了明確的創作方向。
在皮亞佐拉的探戈音樂中,他創作的探戈音樂作品描寫重大歷史題材的內容很少,大多是描寫社會中的一些小人物或者是一些不容易被發現的事物。例如他的探戈作品《自由探戈》、《夏季的圣瑪利亞港》以及《三個在港口跳舞的妓女》等,里面就是描寫社會中的最底層人物妓女。在《再會羅里羅》作品中,主要是為了紀念皮亞佐拉去世的父親而寫的。雖然皮亞佐拉所做的探戈音樂大多都是描寫小事物、小事件,但是他的作品卻是對現實的描寫,可以讓聽眾產生情感共鳴。
綜上所述,皮亞佐拉所創建的探戈音樂打破傳統探戈音樂的表現形式,在探戈音樂中加入古典音樂與爵士音樂的創作技法,使探戈音樂的表現形式更加立體,多元化。在皮亞佐拉的探戈音樂中大量使用復雜節奏和復調技法,豐富了探戈音樂的節奏風格,為皮亞佐拉創建探戈音樂指明了創作方向。皮亞佐拉探戈作品中對小人物小事件的描寫,突出了阿根廷現實社會中的生活狀態,表達了皮亞佐拉對生活的熱愛和追求。皮亞佐拉的探戈音樂無論是從創作手法還是感情表達等方面都對后期探戈音樂的發展產生了重大的影響,促進探戈音樂不斷發展進步。