在揚琴演奏中如何建立正確的音色概念

鐘 鈺

（青島科技大學，山東 青島 266061）

樂器一般性的音色標準是“強而不噪，弱而不虛，剛柔并濟，干凈利落”。由于不同的樂器其結構、材料、發音方式的不同，那么對其音色的要求也是大相徑庭的。筆者認為，揚琴音色至少應該達到純凈、明亮、圓潤這三個最基本的標準。

一、純凈

純凈是揚琴演奏者較難達到的音色標準。其原因有三：一是琴弦交錯密布而且分布面積大，而琴竹運行軌跡又千變萬化，如果把控不到位，便會觸及到鄰弦或者擊響琴馬。二是琴弦質量尚不理想，就會嚴重影響揚琴的音色，在調音或演奏過程中，會有纏弦斷絲脫落或者鋼弦生銹沒有及時更換和保養，會影響揚琴音色。三是平面張弦，基音振動的同時，除共鳴箱共振外，還會引起其他頻率成整倍數弦的共振，混響時間長，音準的些微差異，都會引起拍音的增多。但是如果使用帶有止音踏板的琴，關于這一點會對控制揚琴的音色會有很大的改善。因此，揚琴音色的純凈度，應該從音準和點穩這兩個方面來探尋。

（一）音準

揚琴的音準可以在演奏前預先調試。但是日常教學或練習中，卻經常發現因音不準而造成的音色失純，不準處多在同度與五度。主要原因是琴馬的阻力造成的弦線張力不均。琴馬右邊調準了，左邊出現偏差，左邊調試好了，右邊又失去平衡。那么解決的辦法，一是調好一邊后，左手手指在琴馬另一邊作些微調整，反復一兩次即可調準。也可以調好一邊后，左手提起另一邊的琴弦反復提拉，提拉后再作微調。需要指出的是，在做微拉調整的時候，不管是升高還是降低，幅度都不能過大。

（二）點穩

“點”是指擊弦點。“穩”含有三層意思。一是琴頭與琴弦的接觸要穩，擊弦的位置要以琴竹頭正中稍偏后的位置為宜，靠前或者靠后都會容易觸及到鄰弦，這時音色純凈度大大的降低，從而導致音色失純。二是擊弦落點要準。一般擊弦位置在弦長的七分之一處，九分之一處最佳。因為擊弦點落在七分之一、九分之一處，其所產生的泛音分別是基音上方的小七度、大二度，是基音上方的不協和音程。在這兩處擊弦，可削弱或抑制這些不協和音的振動，提高音色的純凈度。三是擊弦的方向要準。一般是以琴竹頭的運行軌跡與琴弦成直角最佳。演奏中常見的是運用琴竹彈奏時斜向擊弦，這樣錯誤擊弦的方式常會造成擊弦點取向的失誤，致使不協和泛音增多。

二、明亮

揚琴音色的明亮是具有相對性的。例如江南絲竹揚琴中的明亮與四川揚琴中的明亮則有很大的不同，四川揚琴相對于江南絲竹的音色要顯得更為“噪”一些。因為江南絲竹揚琴是從江南音樂中分離出來的音樂形式，曲調優美細膩，旋律婉轉動聽。而四川揚琴則表現出一種健朗、粗獷、豪放，發音鏗鏘有力、明快響亮，演奏音樂舒緩時細膩委婉、流暢生動，激烈時剛勁粗獷、渾厚有力，表現力極為豐富。很明顯演奏的方式和表達的內容很大的不同，所表現出的明亮也會不同。這也就說明了，其明亮度應該根據樂曲的內容、風格、流派作相應的調整。一般意義上的明亮除了力度方面，主要還取決于擊弦工具——琴竹，琴竹頭的輕重、寬窄、厚薄、包琴竹頭位置的膠皮的松緊，都是影響音色的重要因素。琴竹頭如果重那么敲起出來的聲音也會相對音量更大，力度更實，它的寬窄、厚薄程度也影響著擊弦時的受力面積，從而影響整個演奏音色以及效果，那么包琴竹頭的膠皮松緊也是影響音色的一個重要因素，如果把膠皮拉緊一些，可以減小其與琴弦接觸面的厚度，從而增強音色的亮度，那么相反，如果把膠皮相對放松一些，增加其與琴弦接觸面的厚度，以增強音色的委婉性。在不同風格曲子的演奏中可以對自己的琴竹做一些相應的調整，所以像一般比較成熟的演奏者都會配上幾副不同的琴竹。

三、圓潤

擊弦樂器掌控音色的圓潤度比擦弦樂器和撥弦樂器要好掌握的多，原因在于，擦弦樂器和撥弦樂器在弦震動的同時，會引起弓毛和撥子在產生扭震動時，增加了音質中的噪聲。而擊弦樂器除了在擊弦發聲時瞬間的外力，沒有任何外力可以去改變它。所以擊弦樂器的圓潤度相對來說好掌控一些。

揚琴作為擊弦樂器的一種，在掌控揚琴音色圓潤度時，很大程度是靠演奏者使用琴竹擊弦動作的一瞬間。這個瞬間，同時包括了兩種動作，一是擊弦，將動能傳導至琴弦，使琴弦振動發音；二是手臂肌肉積蓄動能的釋放，使琴竹得以借琴弦張力反彈至擊弦的起始處。這里，關鍵在于二者的有機結合以及時間上的同時性，擊弦回竹配合不當或擊弦時間過長，都會影響音色的圓潤。前述擊弦位置的調整，七分之一處擊弦，也能相應提高音色的圓潤度。

四、結語

音色作為音樂表現力中的一個重要因素，其作用在于悅耳和感心，讓人心曠神怡。音色一旦脫離了樂器和作品，便失去了“樂”的規定性，也就失去了“藝術”的特性，因此，在探求揚琴的音色美時，不僅要從樂器本身構造去探尋還要從技術手段方面來入手，還要從音與音之間的關系上去認識，從樂器與作品的整體上去把握，從不同風格流派的作品中去摸索與實踐，再結合自身藝術實踐和修養以及審美素質的不斷提高來把握音色。從而提高自身的表演水準。