淺談莫扎特藝術(shù)歌曲《親切的平靜》的演唱技巧

楊淑文

（江西師范大學(xué)，江西 南昌 330027）

莫扎特是古典時(shí)期乃至歐洲音樂史上最為杰出的作曲家之一。在短暫的35年的生命當(dāng)中一共創(chuàng)作了近40首藝術(shù)歌曲。是公認(rèn)的“音樂神童”與“音樂天才”，其作品題材新穎，具有強(qiáng)烈的音樂感染力。其中，最為人所熟知的藝術(shù)歌曲《親切的平靜》，這首歌曲旋律流暢、歌詞優(yōu)美，作曲形式規(guī)范，嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)演唱者的演唱技術(shù)的提高有很大的幫助。筆者以此歌曲為例，談一談對(duì)此作品的理解。

一、《親切的平靜》創(chuàng)作背景

在18世紀(jì)中下期，因受到了工業(yè)革命與科學(xué)技術(shù)的重大影響，讓啟蒙思想迅速的發(fā)展和傳播，人們的個(gè)性也隨之慢慢覺醒，慢慢解放出來，人們開始追求自由，追求人權(quán)，這便使得西方音樂呈現(xiàn)出比較復(fù)雜的新型面貌。而當(dāng)時(shí)的莫扎特用他的作品詮釋他的思想，人性的宣揚(yáng)和自由的追求這些都成為了他音樂內(nèi)容的基本表現(xiàn)和向往。《親切的平靜》就是從這樣的時(shí)代背景所創(chuàng)作出來的。

二、《親切的平靜》音樂分析

（一）音樂風(fēng)格分析

《親切的平靜》于1771年完成創(chuàng)作。在莫扎特大師的心中，他更傾向于去向往美好而憧憬的生活，他熱愛生活，追求美好的生活，因此他的音樂都十分鮮明而明朗。這首藝術(shù)歌曲《親切的平靜》是他的代表作品之一，具有意大利歌曲嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱風(fēng)格的特征，同時(shí)也是經(jīng)常作為演唱曲目的一首聲樂歌曲，為廣大聲樂愛好者所知。

（二）曲式結(jié)構(gòu)分析

《親切的平靜》這首藝術(shù)歌曲是一個(gè)典型的帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，可以分為ABA形式，全曲的調(diào)式由F大調(diào)轉(zhuǎn)入C大調(diào)，最后回歸到F大調(diào)，為完滿終止。第一段為1-27小節(jié)，調(diào)性為F大調(diào)，分為a、b兩個(gè)部分。開頭以附點(diǎn)形式的主和弦伴奏，強(qiáng)調(diào)了調(diào)性，給人一種穩(wěn)定的感覺。休止符號(hào)的采用增強(qiáng)了音樂的平靜配合后面的人聲，使這首歌曲顯得空靈而富有生機(jī)。在第3小節(jié)-6小節(jié)，伴奏采用了左右手分開和弦的方式，給人一種詼諧幽默的感覺。在第10小節(jié)-11小節(jié)，采用了模進(jìn)的形式。在第17小節(jié)-22小節(jié)，采用了完全重復(fù)的手法，強(qiáng)調(diào)了作品的情思，使音樂的情緒得到擴(kuò)展。第二段為27-41小節(jié)，調(diào)性為C大調(diào)，通過F大調(diào)的重屬七和弦到五級(jí)再到C大調(diào)，這樣的過渡顯得非常平穩(wěn)，不會(huì)突兀。這部分的伴奏開始轉(zhuǎn)變，以相同的和弦有序的進(jìn)行，整個(gè)和聲色彩鮮明富有生機(jī)，帶給人希望。第35小節(jié)-39小節(jié)出現(xiàn)了連續(xù)反復(fù)的句子，層層遞進(jìn)，絲毫不損乏味，讓人充滿了新鮮感與熟悉感，使音樂達(dá)到了高潮，帶給人們一種極致的酣暢淋漓。第三段為41-最后，回歸到F大調(diào)上面，為原樣再現(xiàn)，結(jié)束在F大調(diào)的主和弦上，為收攏性的完滿終止。使該藝術(shù)歌曲的主題更加鮮明，富有層次感，升華了該藝術(shù)歌曲的情感，使作品的音樂形象得到統(tǒng)一。

三、《親切的平靜》演唱技巧分析

（一）演唱分析

《親切的平靜》這首藝術(shù)歌曲語(yǔ)言為意大利語(yǔ)。一般來說意大利歌曲我們要注意的細(xì)節(jié)是咬字的問題。在《親切的平靜》這首歌中大多以e母音和i母音為主，因此要注意這兩個(gè)的特征，從而更好地把握這首歌的演唱。比如，在第13小節(jié)－15小節(jié)中，第一個(gè)音是是16分音符的閉口元音i和e上起音，容易出現(xiàn)擠和卡的現(xiàn)象，難度較大，所以必須充分打開共鳴腔體，氣息放松去演唱，才能達(dá)到很好的演唱效果。再比如，第25小節(jié)－27小節(jié)這一句，由于音程跨度太大，女高音容易出現(xiàn)高音上去后低音下不來的現(xiàn)象，因此我們要保持高位置的狀態(tài)，聲音往下嘆，做到音色、位置的統(tǒng)一。在中段的第37小節(jié)－第40小節(jié)，有個(gè)連續(xù)o母音的進(jìn)行，旋律為16分音符和32分音符且多在高聲區(qū)，聲音容易摳在里面出不來，如果不放松，咬死去唱，聲音很難達(dá)到統(tǒng)一。因此我們要盡量放松腔體和氣息，充分打開喉嚨，把聲音盡量往嘴皮前唱，這樣才能達(dá)到很好的演唱效果。

這首歌旋律優(yōu)美而抒情，因此演唱者的演唱速度不宜過快。在高音部分，演唱者容易擠嗓子去唱，我們?cè)谘莩倪^程中，遇到高音部分（如第14小節(jié)），演唱者必須放松，吸著氣息，往下嘆，把聲音送出去，這樣出來的聲音會(huì)有比較高的質(zhì)量，演唱者相對(duì)會(huì)輕松很多。

（二）鋼琴伴奏

開頭的第一句為弱起小節(jié)，伴奏的部分直接提前兩個(gè)和弦沒有給音高提示，這時(shí)就需要演唱者非常注意，如果說第一個(gè)音沒有唱準(zhǔn)的話會(huì)非常影響這首歌的進(jìn)行，所以第一個(gè)音高一定要唱準(zhǔn)不能有所偏差，因此伴奏的這兩個(gè)和弦尤為重要。在中段的部分，伴奏者由F大調(diào)轉(zhuǎn)入C大調(diào)，和聲織體發(fā)生變化，變成了低音的和弦伴奏，演唱者要數(shù)清拍子，在弱起的最后一拍演唱。在第41小節(jié)中，旋律回到了F大調(diào)，伴奏通過附屬和弦的潤(rùn)色，音樂有所起伏，在最后一個(gè)和弦時(shí)要給演唱者提示，預(yù)示后面一段的進(jìn)行。結(jié)尾部分同樣也是一個(gè)難點(diǎn)，伴奏者的一個(gè)和弦對(duì)應(yīng)演唱者的三個(gè)音，演唱者的三個(gè)音是級(jí)進(jìn)向上進(jìn)行，演唱者容易把音唱低，唱不準(zhǔn)，并且這三組音需要伴奏者切入的點(diǎn)與演唱者相得益彰的連接。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《親切的平靜》這首藝術(shù)歌曲對(duì)學(xué)習(xí)聲樂的人很有研究的必要，具有較高的研究?jī)r(jià)值，是我們?cè)趯W(xué)習(xí)聲樂過程中對(duì)我們很有啟迪和幫助的歌曲。這首歌曲的伴奏也是非常值得我們大家去研究的，對(duì)我們的伴奏水平的提高有著良多的益處。