藝術歌曲《嘉陵江上》的演唱特征

秦浩杰

（云南藝術學院音樂學院，云南 昆明 650500）

一、創作背景

抗戰進入僵局時期，重慶是國民黨政治、經濟、文化的中心，大批來自全國各地的流亡者也紛紛聚集在這里。賀先生也來到重慶，經常獨自來到長江邊，望著浪花，細讀端木蕻良先生的歌詞，體味著詞中的思緒、含義、態度，以及采用何種方式進行譜曲。最后通過用小六度音程引導的動機為基礎，依據詩的音調起伏變化發展起來。最終，戲劇性的藝術歌曲《嘉陵江上》，以其戲劇性的旋律、節奏自由化、音樂風格和情感的轉換，橫空出世，并世代流傳。

二、演唱特征

（一）音色運用與氣息處理

音色，要靈活運用，與歌唱中抒發的感情相互搭配，合適的音色會讓歌曲的感情得到淋漓盡致的發揮。《嘉陵江上》是一首由男性演唱的作品，只有堅定的聲調才能表現出勇敢的性格，唱出沉重、悲傷和憤怒的感覺，所以音色應該是深沉的，強勁有力的。

歌曲中傳達的悲傷和怨恨，以及他們將贏得戰爭的信念，需要飽滿有力的氣息，但是吸入太多的空氣會產生太大的壓力，導致氣息不夠自然。在演唱時，在能表達感情的同時注意自然性，避免身體機能脫離，不能較好的完成作品，更為重要的是聽者會很累。語句之間的換氣，大多是吸氣太多，墜的上不去，流暢性難以保持，更別說是表達情感了。唱時的呼氣一定要均勻，不能斷斷續續，更不能虛，尤其是這首歌，更是需要有力。

（二）靈活多變的力度與速度

演唱時要著重把握力度與速度，拿捏好聲音的層次感和張力，提前做好準備，才能更好的去使用，做到游刃有余不慌忙。演唱時力度、速度提高，尤其是三連音，時值要均勻。結束部分，加強共鳴，加快推進到高潮。還可以使用對比方法，前段需要表現出悲慟與無耐，后段需要表達悲憤、激動的同時還要有剛毅，形成剛柔相濟、剛柔鮮明對比，使作品的情感轉變得到呈現，增加歌唱的表現力。

（三）清晰的咬字與吐字

中國漢字，結構分為兩部分，聲母(字頭)和韻母，需要特別注意的是韻母，它又分成韻頭、韻腹、韻尾三個部分。

字的歸韻分為四種，只有韻腹而無韻頭、韻尾；只有韻頭、韻腹而無韻尾；只有韻腹、韻尾而無韻頭；韻頭、韻腹、韻尾全有的，像“天”的發聲，“t”一帶而過，韻頭、韻腹、韻尾三者同時發出“an”(需要注意是在歌唱這種歸韻經常被疏忽)。像“莊”的發聲，“zh”和“u”一帶而過，主要在“ang”音上。其余的情況因為比較簡單，因此這里不加說明。

《嘉陵江上》需要注意的字還有“田”、“家”、“牛”、“徊”、“嘉”、“江”、“鄉”、“香”、“流”、“水”、“亮”、“笑”、“想”、“過”、“花”、“槍”、“下”音。發音時，不能往鼻子里面灌，口型也要保持不變，否則會影響歌曲的演唱效果。好的歌唱者其咬字歸韻一定很好，毋庸置疑，因為做好咬字歸韻不但可以避免漏氣，節約氣息，還可以提升音色，更好的表達感情。我們平時說話咬字習慣用下巴，而美聲的演唱要求松弛下巴，這需要我們長時間堅持不懈的去練習。

（四）真情實感的把握

“那一天，敵人打到了我的村莊”，演唱“那一天”要有種爆發感覺，突出悲憤，“天”字是重音，音質屬于陰字，注意發音的方式。“敵人打到了我的村莊”要用仇恨的心情唱出，這是不完整的句子，音樂也沒終止。“我便失去了我的田舍、家人和牛羊”，“田”字在最高音上，音高逐漸下降，落在“羊”字上。“打”和“失去”應該內涵表達憤怒和悲慟，只有飽滿的氣息和洪亮的聲音才能表現出來，才能更完整的表現出作者的失望。接著是主人公痛苦的訴訟，通過較多下行長音造成的旋律效果，使聽者感受到流浪者痛苦不安的心情，感受到家鄉泥土的芳香，此刻音樂輕柔，演唱時要用上一句結尾的力度慢慢演唱，再逐漸加強，似乎聞到“泥土的芳香”越來越濃烈，“香”的字頭是重音，再慢慢的減弱，勾起對家鄉的思念。緊接著，“流水，月亮”，要有泣不成聲的情緒。伴隨逝去的“歡笑和夢想”，音樂中的傷心繼續加深，結束在“想”上，唱“歡笑”的時候不能換氣。伴隨著“江水”的到來，音樂逐漸上升，這是第一段最終的完結。

第二段演唱中情緒突然轉變，篇幅不大但音樂富有內在推動力。輕聲低吟唱“我必須回到我的故鄉，為了那沒有收割的菜花”。“和那餓瘦了的羔羊！”需要有激烈的演唱情緒。然后是沉重的歌聲“我必須回去，從敵人的槍彈底下回去”，一波未停一波又起，朗誦調處理。伴隨著緊張情緒，傳來高亢的：“我必須回去，從敵人的刺刀從里回去！”越唱越有勇氣和信心。三次“我必須回去”第一次是悲壯的情緒，第二次，不畏斗爭，第三次，必勝的決心和堅定的信念，充滿勇氣與信念去戰勝邪惡。

三、結語

現在我們重新看當時的創作歷程，無疑具有跨時代的偉大意義和寶貴的藝術意義以及愛國教育價值，文章從演唱特征，歌唱情緒，對歌曲進行了分析，希望能為聲樂學習者在演唱這首作品時提供借鑒，能夠有更好的表現，使演唱者在技術層面和精神層面上有所提升。