關(guān)于王建中鋼琴改編版《山丹丹花開紅艷艷》的文獻(xiàn)綜述

商韞雪

（華中師范大學(xué)音樂學(xué)院，湖北 武漢 430079）

一、選題

中國(guó)鋼琴作品，應(yīng)不論在鋼琴藝術(shù)學(xué)習(xí)中哪一階段，都要占重要地位。我國(guó)音樂家一直在將鋼琴，這個(gè)源自西方的文化藝術(shù)樂器，不斷“東方化”、“本土化”，讓人民與藝術(shù)能夠更加親切。其中，重要的一個(gè)表現(xiàn)即創(chuàng)作了一系列立足于我們本民族本文化的“中國(guó)風(fēng)味”鋼琴作品。

自1915年，萌芽起步階段首部鋼琴作品趙元任《和平進(jìn)行曲》的探路，到1932年老志誠(chéng)《牧童之樂》的進(jìn)展；到藝術(shù)創(chuàng)作雛形期，1946年有描繪地方人民生活翟維的《花鼓》，1947年有我國(guó)最早無調(diào)性作品桑桐的《在那遙遠(yuǎn)的地方》；時(shí)至20世紀(jì)創(chuàng)作階段，1950年有丁善德的《第一新疆舞曲》，1952年有陳培勛的《旱天雷》等；往后創(chuàng)作改編期，作品有儲(chǔ)望華的《二泉映月》，黎英海的《夕陽簫鼓》，還有王建中的《梅花三弄》、《繡金匾》等；新時(shí)期多元化創(chuàng)作階段，作品有汪立山的《東山魁夷畫意》，權(quán)吉浩的《長(zhǎng)短的組合》，陳怡的《多耶》，趙曉生的《太極》等等。至今還有張朝的《哈尼情歌》、《滇南山謠》，張帥的《前奏曲三首》等…

可說前輩在前赴后繼為中國(guó)鋼琴藝術(shù)做出自己的貢獻(xiàn)。正是有他們嘔心瀝血不辭辛勞而出的作品，才有今天中國(guó)鋼琴作品的發(fā)展，才推動(dòng)著中國(guó)鋼琴藝術(shù)的步步向前。

本文僅從藝術(shù)創(chuàng)作改編期中，挑選民歌改編曲《山丹丹花開紅艷艷》（以下簡(jiǎn)稱山丹丹）為例，進(jìn)行06年至17年間相關(guān)的文獻(xiàn)綜述工作，在此拋磚引玉。

二、綜述

查閱有關(guān)鋼琴曲《山丹丹》文章，其間論述可分為以下：

（一）山丹丹鋼琴曲的演奏技術(shù)與技巧

關(guān)于鋼琴演奏技術(shù)與技巧的文章，在音表專業(yè)的相關(guān)論文中最常見，也是基礎(chǔ)性的論文。代表有：

張璇[1]：該文介紹作品創(chuàng)作背景與結(jié)構(gòu)分析，背景部分點(diǎn)明王建中先生依據(jù)陜北民歌改編而作的緣由，以及同期作品有哪些，曲名與紅色革命間聯(lián)系是何；結(jié)構(gòu)分析中，除有作品曲式分析外，還涉及部分音樂特點(diǎn)如何處理問題。

李宗芝[2]：該文簡(jiǎn)單分為演奏技巧與情感表達(dá)兩方面。技巧上更多關(guān)注為音符處理，情感上劃分為呈示部安靜、展開部熱烈與再現(xiàn)部深情三部分。

此類文章，多從譜面進(jìn)行作品分析，缺少進(jìn)一步詳盡特點(diǎn)或作品特色的歸納、總結(jié)。

（二）山丹丹鋼琴曲與民族民間傳統(tǒng)元素結(jié)合

鋼琴曲《山丹丹》是70年因政治緣故鋼琴發(fā)展困頓時(shí)，文藝工作者追求紅歌鋼琴化的作品。于藝術(shù)角度上實(shí)有多處相當(dāng)成功：

龐博[3]：文章介紹該曲創(chuàng)作背景、音樂特征以及彈奏相關(guān)處理。值得一提是音樂特征部分，細(xì)致分為西北民歌曲調(diào)、安塞腰鼓節(jié)奏、民族調(diào)性運(yùn)用的歸納；演奏處理上，提示陜北地方音調(diào)處理，即既高亢又柔情分別指代何物，節(jié)奏性和弦，巧寓鼓點(diǎn)的特色等。

孟穎[4]：該篇包含音樂創(chuàng)作和演奏提示兩方面內(nèi)容。其中，音樂創(chuàng)作涵蓋曲式結(jié)構(gòu)、曲調(diào)來源、旋律發(fā)展、織體創(chuàng)作、調(diào)式調(diào)性，是多數(shù)文章中分析較完整的。并點(diǎn)明，作曲家有意用鋼琴，去模仿民族樂器如笛、箏、鼓的音色特點(diǎn)。

馬曉霜[5]：該文從民歌方向出發(fā)，找出了作品含有陜北民歌聲腔特色——平腔、甩腔、散板和斷腔。

（三）山丹丹鋼琴曲與中國(guó)作品發(fā)展的聯(lián)系

余沛祺[6]：該文提到中國(guó)鋼琴作品里有兩種不同境地的音樂表現(xiàn)，一是“意”一是“實(shí)”。舉例道，作品中是“意”境多，“實(shí)”境較少，百鳥朝鳳是“實(shí)”境多，“意”境較少，而春江舟影是二者結(jié)合的典范代表。

陳琛[7]：該文提及時(shí)代變遷下，強(qiáng)調(diào)想象力對(duì)音樂接受、音樂欣賞、音樂表現(xiàn)的重要性，對(duì)傳統(tǒng)文化民歌理解的重要性，以及想象力對(duì)中國(guó)鋼琴藝術(shù)學(xué)習(xí)的重要性。

三、結(jié)語

綜上成果，筆者簡(jiǎn)單地歸納出有關(guān)王建中鋼琴改編版《山丹丹》文獻(xiàn)研究方面的一些特點(diǎn)：

研究范圍：由前綜述可見，上述文章涉及改編鋼琴曲的譜面文本分析以及演奏技巧和技法分析的占大多數(shù)；有淺層關(guān)于改編鋼琴曲與民族民間傳統(tǒng)元素結(jié)合分析的文章，但數(shù)量上不夠有優(yōu)勢(shì)；而在有關(guān)此類改編鋼琴曲與中國(guó)鋼琴作品發(fā)展的問題上，涉及的研究是比較匱乏的。

研究深度：前文提及，從譜面進(jìn)行文本分析，是最為基礎(chǔ)性論文的工作。立意稍高的從傳統(tǒng)民族民間元素與中國(guó)鋼琴作品進(jìn)行聯(lián)系研究的論文有，但數(shù)量不多。立意更高級(jí)的從民歌改編鋼琴曲與中國(guó)鋼琴作品角度見，此類不僅數(shù)量少，且研究認(rèn)識(shí)發(fā)掘還不夠透徹。這是我們文藝工作者要以此警鳴的，往后中國(guó)風(fēng)鋼琴作品該何去何從，應(yīng)值深思。