淺議博物館票證類藏品的征集與利用

黎 娜

（東莞展覽館，廣東 東莞 523888）

票證，屬紙質藏品的一種。從廣義概括，“票證”指人們生活中出現的所有票券和證件。其中“票券”包括生活類票券、購物類票券、金融類票券、公益類票券、景觀類票券、文體類票券、交通類票券等；“證件”則包括出生證、畢業證、結婚證、通行證、土地證等人一生當中涉及的各類證明。從狹義概括，“票證”僅指我國在計劃經濟時期，在商品極度匱乏的年代里用來購買物品的憑證，這類票證是極具中國時代特色的產物，全國2 500多個市縣，部分鎮、鄉甚至一些大企業、廠礦、農場、學校、部隊、公社等都曾發放并使用這類票證，實行計劃供應。當年人們將這些票證視為“命根子”“生命票”，俗稱“第二貨幣”。本文對新中國成立以來反映經濟社會發展變遷、見證人民生活記憶的各類票券和證件的征集與利用進行梳理分析。

1 票證類藏品的特點

1.1 票證是經濟社會發展變遷的重要物證

20世紀90年代，計劃票證停止流通后，票證進入了收藏領域。相對于陶瓷玉器、名家書畫這類動輒上千萬的名貴藏品來說，票證收藏的門檻很低，普通工薪階層買來收藏也很容易。但因其種類過多，發行量過大，增值不明顯而成為收藏圈內一個既大眾又冷門的類目。

對于重視古代文物和藝術品收藏的國有博物館來說，票證這類當代藏品更是在很長一段時間內被忽略。有一種意見認為，對于自1949年以來，特別是改革開放以來的藏品來說，其歷史沉淀尚未完成，應審慎對待。2015年，國家文物局印發了《關于開展“經濟社會發展變遷物證征藏工作”試點申報的通知》，將“經濟社會發展變遷物證”定義為“1949年以來特別是改革開放以來中國社會經濟發展的相關實物物證，以及構成藏品體系必須的1949年以前的實物。”這一概念的提出，拓寬了博物館藏品征集的視野，為博物館進行當代藏品征集提供了依據[1]。2018年，習近平總書記在慶祝改革開放40周年大會上指出：“糧票、布票、肉票、魚票、油票、豆腐票、副食本、工業券等百姓生活曾經離不開的票證已經進入歷史博物館，忍饑挨餓、缺吃少穿、生活困頓這些幾千年來困擾我國人民的問題總體上一去不復返了！”可見，票證見證了一個過去的時代，完成了它的歷史積淀，是經濟社會發展變遷的重要物證，是具有豐富歷史文化內涵和收藏價值的藏品類別。

1.2 票證類藏品具有歷史表達的延續性和完整性

中國的票證種類和數量難以計數，堪稱“世界之最”。每一個歷史時期都有其特定的票證，而每一種票證又反映著特定時期的經濟現狀和發展政策。可以說，小小的方寸票證，如果收藏得足夠豐富和完整，可以排列和展示出一部詳盡的國家經濟發展史。

20世紀50年代初，國家進行大規模土地改革，廢除封建土地制度，解放農村生產力，這一時期所頒發的臨時土地證、土地房產證成為土改運動的重要見證。此后，轟轟烈烈的農業生產合作化迅速在全國展開，以工分票、勞動手折、經濟手折等為代表的系列票證見證了這一時期農村經濟翻天覆地的變化。1955年全國通用糧票的發行，拉開了長達40年“票證經濟”的帷幕。

20世紀90年代初期，股票等金融票券的集中交易見證了改革開放初期國家金融體制的逐步開放，開啟了全民炒股的熱潮。匯票、暫住證、居住證等見證了改革開放以來，區域經濟發展不平衡背景下所產生的人口遷移和社會治理問題。芯片通行證、電子發票等新型票證則見證了新時代信息科技發展的日新月異[2]。由此可見，票證類藏品幾乎見證了新中國成立以來各時期的發展，不間斷地講述著國家經濟發展的歷史，具有歷史表達的延續性和完整性。

1.3 票證類藏品具有豐富的文化內涵

票證不僅能從宏觀上反映國家經濟、見證時代變遷，同時能從細節上展現人們的生活軌跡以及社會發展的各個領域，蘊含的歷史文化信息極為豐富。

國人曾不完全統計過，人的一生可能需要70多個證件，屬于“必需品”的有30～40個，戶口簿、身份證等身份證明類的證件15種，結婚證、準生證等婚姻家庭類的證件12種，畢業證、工作證等工作學習類的證件8種，居住證、房產證等財產生活類的證件7種，此外，還有從業、出國、離職、享受社會福利等所需辦理的各種其他證件。將這些證件按時間順序鋪開，幾乎勾勒出“人的一生”。

按領域進行分類，票證記錄了社會各領域的發展和變遷，如身份證的更新換代，反映了國家身份管理制度的完善；學生證上的校訓和守則，反映了當年學校教育發展的重點；生育證上的語錄反映了國家計生政策的實施和演變等。因此，票證所涵蓋的領域之廣、內涵之豐富，可謂當代藏品當中的佼佼者。

1.4 票證類藏品具有鮮明的時代特征

票證的尺寸不大，絕大多數以紙質為載體，但在這狹小的方寸空間里，圖案、文字、元素，甚至各種微小的細節，都囊括在內，使其具有鮮明的時代特征。如工分票（計劃經濟時期農民集體生產勞動獲取報酬的憑證），設計圖樣極其豐富，有以小麥、高粱、玉米為主的農作物，有手持鋤頭、鐵鏟、鐮刀的農民，有拖拉機耕地等風風火火的勞作場景，這些主題圖案都生動形象地反映了新中國成立初期我國農村的生產生活風貌，具有鮮明的時代特色。

1.5 票證類藏品具有一定的美學價值

票證設計有簡有繁，題材豐富，反映了當時的國民經濟建設、風土人情、名勝古跡等。一些票面和證件的設計色彩明亮、構圖細膩、十分精美，相比現在人們使用的白紙黑字打印票證，更具美學價值。

2 票證類藏品的征集方向

由于多年來當代藏品的征集并未引起重視，國有博物館少有收藏，票證類藏品的收藏主要集中在民間。近幾年，隨著國家文物局鼓勵開展經濟社會發展變遷物證的征藏工作，以及改革開放40周年各地博物館興辦慶祝活動與主題展覽的需要，票證類藏品逐漸受到國有博物館的關注。

2.1 票證類藏品征集的優勢和劣勢

相對于傳統文物，票證類藏品的征集有其優勢與劣勢。

優勢：成本低、存世量較大。票證目前的市場價格依然不算高，相對于普通的民間收藏者來說，國有博物館的資金實力具有更大優勢。且因曾在全國大范圍、各領域都使用過，人生證件更是無處不在，票證類藏品并不難找尋。

劣勢：起步晚、基礎弱。對于成套、珍貴的票品，民間收藏已走在前面，國有博物館現階段的征集相對零散，難成體系，且文博行業內開展票證研究的專家屈指可數，征集人員缺乏專業研究，征集方向并不明確。

東莞展覽館作為為數不多的重點展示現當代城市發展史的國家二級博物館，自2008年以來開始關注票證類藏品的收藏，歷經10年，初成體系，于2018年策劃推出了票證主題原創展覽，社會反響熱烈。展覽策劃過程中部分展品內容的缺憾，啟示我們票證征集工作尚需進一步明確方向，促使其從“零散化”轉向“體系化”“專題化”和“精品化”[3]。

2.2 票證類藏品的體系化征集

體系化征集的目的是積累藏品，形成完善的票證收藏體系。票證的種類龐雜、數量巨大，不能漫無目的地隨遇而征，而應有方向、有目的地進行搜集鑒選。

從縱向上，以時間為序列，征集各時代票證，且不能單純地看重“數量”，還要講究“全面”，針對缺失環節進行補充，形成完整的時代票證序列。

從橫向上，各時代的票證又分為很多領域、很多類別，每一類票證按照流通渠道、范圍、性質、用途、面額等不同標準又可再細分。如糧票一類，新中國成立以來，全國從中央到地方各級糧食主管部門發行的糧票品類多到難以計數。若按流通領域分，可分為全國通用糧票，地方（省、市、縣、鎮）糧票；按供應對象，分為居民糧票、企業糧票、農村口糧糧票、工種糧票、補助糧票、知青回城糧票、光榮家屬糧票、干部下鄉糧票、軍用糧票等；按購兌物品分，有粗糧票、細糧票、面食票等。在宏觀收藏的基礎上，選定有一定數量和基礎的類別，進行更加細致的成套征集，才能使收藏體系更為豐富。

2.3 票證類藏品的精品化征集

精品化征集的目的是提升藏品的規格與質量，由此提升票證在行業內的影響力。歷史票證看似平淡無奇，實際也不乏精品，主要包括以下方面。

(1)發行量較少或流通時間較短，以及由于種種原因而未能進入流通領域、存世量較為稀少的票證。和其他藏品一樣，票證類藏品的價值大小主要取決于存世量，“物以稀為貴”在收藏界是通用的原則。如錯版票證，因為文字錯漏、印刷失誤或其他原因造成錯版被大量召回銷毀，使得流通在市面上的錯版票證極為稀少，一些只存在樣票，獨具收藏價值。

(2)反映某個重要歷史事件或某個特殊歷史時段、特殊領域，具有典型意義的票證，如軍政票證。新中國成立初期百廢待興，軍政票證充當了貨幣的角色，一般均為一次性使用，具有非流通性，過期即進行集中清理銷毀，是具有“珍稀度高、票幅大、印刷精美、高面額，實票”等特點的高價值票證。

(3)能夠體現票證領域之最或具有開創性意義的票證，如時間最早、面額最大、尺寸最小或代表某個重要歷史事件的發端等，如1955年第一版發行的全國通用糧票，也是全國第一套正規糧票，稱之為“開門票”；1966年全國通用糧票，雖然存世量較大，但它從1966年發行到1993年退出流通領域，前后共28年的使用時間，是使用年限最長的糧票。

2.4 票證類藏品的專題化征集

專題化征集的目的是為了深化票證藏品的研究和利用，形成專題化的展覽和研究成果。可以某個時代為專題，如農業合作化時期；以某種特色為專題，如語錄票證、票證之最；以某個領域為專題，如土地房產證的變遷、僑匯券的發行；甚至也可以票證故事為專題，講述票證歲月老百姓的衣食住行。專題劃分得越豐富，關于票證的研究就會越發深入細致，藏品的征集效率和利用率也就會相應得到提升。

3 讓票證類藏品“活起來”的幾點建議

藏品征集不是目的，“讓文物活起來”才是意義所在。應讓票證類藏品資源得到最合理和最大化利用，讓觀眾感知票證背后的歷史、文化和精神，發揮社會效益和教育價值。

3.1 有計劃地開展票證史料的搜集和研究

當前，國有博物館系統內對于票證類藏品進行過專業研究的專家，少之又少。許多民間收藏者針對票證開展史料查閱，發表針對自身收藏的文章，其目的更多是為突出其所收藏票證的經濟價值，這類研究相對零散、缺乏系統。少量開展過系統研究的專家，多為長期從事過計劃票證、糧籍管理、檔案管理等工作或專門致力于票證收藏的資深藏家，如曾編著《中國票證大觀》《市鎮糧油計劃供應票證發放政策講稿》等的孫林祥先生，編著《證照中國》系列叢書的許善斌先生，編著《消逝的票證》的陸克勤先生等，他們的研究成果為深入開展票證研究奠定了基礎。

因為票證藏品種類繁多、體系龐雜，其背后所蘊含的中國國情、地方歷史、經濟政策等信息十分豐富，具有很廣闊的探索和研究空間。此外，因時代較近，還能找到經歷過票證管理、發行和使用的人，許多歷史資料可以通過口述得到證明和完善。具有一定票證收藏基礎或有相關收藏意向的博物館，應組建專業的研究隊伍，有計劃地開展票證史料的搜集和研究，為藏品的活化利用打下堅實的基礎[4]。

3.2 策劃專業性、故事性、藝術性和互動性的票證展覽

博物館藏品發揮效益最直接的方式就是展示。當前，國內票證類的展覽、博物館多為民間收藏家所籌辦，如建川票證生活博物館、安徽票證博物館、海南票證博物館、柳州票證博物館等。而大多票證展覽因資源、財力、專業能力所限，規模較小、形式單一、缺乏專業性和影響力。國有博物館一般配備有專業的策展團隊，應發揮自身的專業優勢，結合票證類藏品的特點，策劃具有專業性、故事性、藝術性、互動性的票證展覽。文章以東莞展覽館原創展《見“證”——那些年我們一起用過的票證》（以下簡稱《見證》展）的策展思路為例進行闡述。

(1)就專業性而言，標題“見證”二字一語雙關，點明展覽的內容和意義，“那些年我們一起用過的”點明了票證展品“親民”“引起共鳴”的特性，定調為一個“溫情”的展覽。展覽構架嚴謹而具有新意，以各年代反映時代主題的關鍵詞（如土地改革、農業合作化、統購統銷等）串聯起時代票證；以“我”的一生（從出生、讀書、工作、結婚、生育到死亡）串聯起人生票證，摒棄了冗長的導言和名詞解釋，直奔主題，時間、事件和展品層次一目了然。

(2)就故事性而言，票證故事很多，雖然有趣但也很瑣碎、很口語化，展覽不可能一一道來。因此，展覽的作用在于引導和帶入，故事更多由親歷過的觀眾來講述。時代感的氛圍、生動的場景和真實的影像、實物資料相配合，將觀眾帶入那段票證歲月，這就是展覽與觀眾的共鳴。媒體戲稱這是“一個暴露年齡的展覽”，觀眾在哪一類票證前停留、講述，大概就能推測出他生于哪個時代。即使80、90后沒有經歷計劃票證的年輕一輩，在人生票證的展柜前也能滔滔不絕。

(3)就藝術性而言，票證大多屬于平面的紙品，且尺寸一般較小，許多紙片歷經歲月都已老化泛黃，形式上要突破簡單地擺放、設計出美感，有相當難度。《見證》展當中采取了很多方法：①構建精品展思路。將票證藏品當作珍貴的精品文物來進行包裝展示，對泛黃的證件進行精心裝裱、將皺褶的票品抹平裝好塑封，整齊地擺上亞克力架，并為不同尺寸的票證定制規格不同的展臺、設計不同的襯景，使其看上去層次分明、高端大氣。②充分融入時代元素。展覽以時間為主線，在不同的年代采用了不同的主題色調、歷史影像、場景設置，以襯托相應的時代氛圍，讓觀眾毫無違和感地走完從20世紀五六十年代至今的時代發展歷程。③深入挖掘美學價值，將設計精美的票證元素，進行重點突出，在圖版上將細節放大，讓觀眾進一步感受票證之美。④積極營造音樂氛圍。展覽現場配合播放各年代時興的經典曲目，如《社員都是向陽花》《大海航行靠舵手》等，進一步勾起觀眾的回憶，增強帶入感。

(4)就互動性而言，結合幾種代表性票證，展覽設計了“超時空鏈接”的海報，配上時興的廣告詞，如“掃一掃，秒變土豪”“拒絕單身，不做光棍”，填入個人信息，掃二維碼可以生成一張屬于自己的20世紀50年代的土地房產證，20世紀70年代結婚證，讓觀眾在互動樂趣中進一步了解歷史票證。圍繞票證的征集、制作、使用等，推出了展覽配套活動，如“票證拼圖”“小小藏票家”“票證故事講述”等，獲得良好的社會反響。

3.3 注重票證征集、研究、展示等各方面的合作和互補共贏

鑒于國有博物館與民間收藏力量各有長短，兩者若能在票證征集、研究、展示等各方面開展有益的合作，必能實現互補共贏。

(1)藏品資源的互補。由于部分票證的稀缺性，館藏的票證資源體系難免會有缺環，在藏品的展示利用方面，可以充分與民間收藏進行合作，既能豐富和完善展示的內容和體系，也能提升社會力量的參與度，融合吸收各方面的專業意見，提升展覽質量。收藏單位或個人也可通過對展覽的參與、署名得到認同，積極主動與博物館保持長期和深入的合作，在征集線索、藏品捐贈方面給予更大支持。

(2)研究力量的互補。在博物館業內，票證研究力量嚴重不足，應充分吸收其他系統和個人（如檔案館、糧食局、收藏協會、收藏愛好者等）積累的研究成果，借助融合已有的專家力量，組成專業的票證研究團隊，共同推進票證藏品資源的價值挖掘和深入研究。

(3)社會影響力的互補。國有博物館有各類宣傳平臺和廣大受眾，收藏單位和愛好者亦有自己的社會組織和交往圈，雙方若能充分調動自身優勢資源，將兩者所能產生的社會影響力充分融合，則能大幅度提升票證資源利用的社會效益。

4 結束語

2016年，習近平總書記在深圳國際博物館高級別論壇的賀信中指出：“博物館是保護和傳承人類文明的重要殿堂，是連接過去、現在、未來的橋梁”，“中國各類博物館不僅是中國歷史的保存者和記錄者，也是當代中國人民為實現中華民族偉大復興的中國夢的見證者和參與者”。這段論述對于博物館的職責和意義提出了新的要求，強調博物館不僅僅是保存和記錄過去，還要連接過去、現在和未來。看似不起眼的方寸票證，囊括了中國農業、商業、工業、服務業等社會經濟領域的發展史，見證了大時代變遷；展現了幾代人生活的艱辛、奮斗足跡和人們跌宕起伏的人生軌跡[5]。因此，作為記錄中國當代歷史記憶最豐富又最直接的實物見證，博物館應該開展系統的征集、收藏、研究和展示等工作，充分擔當起“連接過去、現在、未來”的時代使命。