中國風格鋼琴音樂發展問題探究

【摘要】中國歷史悠久，文化底蘊豐厚。音樂作為中國文化中非常重要的組成部分，隨著國家的發展和文化的積淀，逐漸形成了具有中國特色的音樂風格。鋼琴作為西方的主要樂器，傳入中國后很好地與中國傳統音樂進行了融合，從而形成了具有中國特色的“中國風格”的鋼琴音樂作品。本文詳細論述了中國鋼琴音樂的歷史以及“中國風格”的發展歷程，深入剖析了中國風格鋼琴音樂發展中遇到的問題，并探究了中國風格鋼琴音樂的發展策略，希望能夠促進中國鋼琴音樂“中國風格”的健康發展。

【關鍵詞】中國風格;鋼琴音樂;發展

【中圖分類號】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

一、中國鋼琴音樂歷史及“中國風格”發展概論

鋼琴在西方樂器中具有重要的地位，無論是在音色、表現形式和演奏技藝和理論知識等方面，都跟中國的傳統樂器有著巨大的差異。自從鋼琴傳入中國后，與中國文化、中國音樂、傳統樂器就進行了高度融合，發展到今天，已經歷了近百年的歷程。鋼琴作為西方樂器的代表真正傳入中國是在清朝后期，是由當時的西方傳教人員帶入中國，在一些傳教活動中大量使用，從而使鋼琴進入中國。當時，一些教會學校還開設了鋼琴課，使一些學生有機會進行鋼琴的學習，也使中國百姓有更多的機會接觸到鋼琴。雖然當時教會的鋼琴教學并不十分專業，可是卻為鋼琴在中國的普及做出了貢獻，也開啟了鋼琴在中國的發展。

鋼琴進入中國后，就被烙上了鮮明的中國印跡，伴隨著中國社會的發展和文化的積淀，伴隨著中國百姓的審美觀念和審美能力的變化，逐漸形成了具有中國特色的鋼琴音樂，被稱為“中國風格”。所謂“中國風格”就是中國悠久的歷史、遼闊的疆土、豐富的資源、眾多的民族和文化，這些都使得鋼琴音樂作品呈現出明顯的中國民族特色，在世界音樂的藝術殿堂上綻放出獨特的藝術魅力。但是，中國鋼琴音樂要保持這種特有的“中國風格”，要在發展中不斷完善，才能真正被世界所熟知。

二、中國風格鋼琴音樂發展中遇到的問題

（一）中國風格音樂創作認知和界定不同

鋼琴進入中國后，中國鋼琴音樂的發展歷程是在不斷發生變化的。其中鋼琴音樂創作者對鋼琴音樂“中國風格”的理解和認知，在很大程度上影響著中國鋼琴音樂的發展。一方面，有的鋼琴音樂創作者把“中國風格”理解為外在表現形式。他們在創作過程中，通常會深受西方音樂的影響，更加重視編排技術和藝術理論。而中國風格只是體現在選用了一些具有中國元素和民族特色的曲調上。這樣創作出來的鋼琴音樂作品，中國韻味體現不夠明顯，中國風格不鮮明;另一方面，有些鋼琴音樂創作者對于“中國風格”的理解則是非常重視中國傳統音樂，用傳統音樂的創作思維來進行鋼琴音樂創作，從而在作品主題上更能體現出中華民族的特點。但是他們在創作過程中又往往忽視了作品外在旋律方面對“中國風格”的體現。總之，創作者對“中國風格”理解和認知上的差異，影響了中國鋼琴音樂“中國風格”的發展。

（二）中國風格音樂創作缺乏統一的理論體系和風格表達

音樂理論體系是音樂能夠長遠發展的基礎和保障。西方的音樂理論體系較為完善，系統性和理論性較強。但是，中國的音樂創作者比較重視感性創作，在創作過程中會受到眾多因素的影響。因此，中國鋼琴音樂“中國風格”還沒有形成系統的理論體系。我國地域遼闊，民族眾多，每個民族的音樂又都有各自的創作方法和表現形式。地域的差異，民族音樂的特點等等，導致中國鋼琴“中國風格”難以形成一套系統的理論體系，影響了中國鋼琴音樂“中國風格”的展現。

（三）對中國風格音樂體系的傳承不足

音樂風格是需要長時間的發展和積累才能形成的。而音樂風格的延續則是需要教育來傳承的。可是，目前中國鋼琴音樂教育教學過程存在著一些突出的問題，嚴重影響了音樂風格體系的傳承。有些音樂教師對音樂風格體系的傳承認識不到位，在進行音樂教學過程中，忽視對音樂作品主題的感悟，對鋼琴音樂作曲技法也沒有認真的進行講解。這些都嚴重影響了中國鋼琴“中國風格”體系的傳承。

（四）中國鋼琴音樂缺少有影響力的作曲家與作品

隨著鋼琴在中國的普及，越來越多的人參與到鋼琴音樂作品的創作和鋼琴演奏的學習之中來。在世界級別的鋼琴比賽中，越來越多的出現了中國人的身影，也涌現出像郎朗一樣的世界著名鋼琴演奏家。但是，卻沒有出現影響世界的鋼琴作曲家和鋼琴音樂作品。這足以說明，中國鋼琴音樂在世界上的影響力還遠遠不足，“中國風格”也難以被國際音樂界所理解和欣賞。

三、對中國風格鋼琴音樂發展的探索

（一）創作過程中注重對音樂內在外在形式的全面把握

中國鋼琴音樂作品的創作最關鍵的就是要把中國民族音樂的內涵和民族音樂的表現技巧有機融合。創作出來的音樂作品不但能夠充分展示中國民族音樂的特色，而且還要體現出中國民族音樂的表現技巧，只有這樣創作出來的鋼琴音樂作品才能成為真正的“中國風格”。所以，中國鋼琴音樂要體現“中國風格”，就要在創作過程中注重對音樂內在和外在形式的全面把握，將鋼琴音樂和“中國風格”充分融合。這種融合既要在和聲、節奏等方面的編排上呈現出中國特色，又要在外在表現形式上具有“中國民族風格”。這樣創作出來的鋼琴音樂作品才能充分展示“中國風格”的藝術魅力。

（二）加快中國風格鋼琴音樂理論體系的構建

中國鋼琴音樂“中國風格”必須要構建系統的音樂理論體系。只有這樣才能使鋼琴音樂作品形成統一的風格，才能充分彰顯中國的民族音樂特點，才有利于“中國風格”鋼琴音樂的發展。在中國鋼琴音樂“中國風格”的創作和發展過程中，應積極學習西方的鋼琴音樂創作和發展經驗，學習他們先進而系統的理論體系，并根據中國鋼琴發展的實際，結合中國傳統音樂和民族音樂的特點加以總結、提煉和梳理分類，進而形成具有中國特色的鋼琴音樂理論體系。構建完善的鋼琴音樂理論體系也有利于“中國風格”的傳承和推廣，促進中國鋼琴音樂更好地發展。

（三）重視中國風格鋼琴音樂體系的傳承

中國鋼琴音樂的傳承關鍵在教育，而教育的關鍵又在教師。因此，音樂教師在進行音樂教育教學過程中，要重視音樂知識和音樂風格的講解，加強對音樂作品內涵的深刻挖掘，重視學生的理解和感悟。特別是在進行經典音樂作品教學時，更要與時俱進，聯系音樂發展現狀和學生的特點，開展形式新穎、方法多樣的音樂教學活動，提高學生的音樂理解和感悟能力，提升學生的審美能力和音樂素養，使中國風格音樂能夠得到有效傳承。

（四）加強優秀中國風格鋼琴音樂的創作

中國鋼琴音樂的“中國風格”歷經了近百年的發展歷史才得以形成。所以，要讓“中國風格”的中國鋼琴音樂被世界認可和接受，就需要創作出更多更優秀的音樂作品。要創作出優秀的具有中國風格的鋼琴音樂作品，需要作曲家們在創作過程中，立足于中國悠久文化和民族文化，借鑒歐洲鋼琴音樂的特點，從內容到形式將東西方鋼琴音樂進行有機融合，進而創作出既有濃郁中國風格的鋼琴作品，又能夠得到世界鋼琴音樂界的認可。這樣，才能讓中國鋼琴音樂獲得廣闊的發展前景，將中國文化和中國音樂推向世界。

參考文獻

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作者簡介：楊耀坤（1985—），女，遼寧省大連市，博士，遼寧師范大學副教授，研究方向：中西方鋼琴演奏及教法（雙語）。