淺析不同音樂風(fēng)格作品中二胡演奏的揉弦技巧

【摘要】揉弦作為二胡演奏當(dāng)中最為重要的演奏技法之一，也是二胡眾多演奏技巧當(dāng)中較為困難的一種。二胡在長期的發(fā)展演變過程當(dāng)中，形成了許多不同種類和風(fēng)格的揉弦技巧，并在不同風(fēng)格的作品當(dāng)中展現(xiàn)出來，呈現(xiàn)出豐富多彩的音色特點。本文通過筆者演奏實踐以及對不同揉弦技巧的研究，對不同時代、不同風(fēng)格的二胡揉弦技巧進(jìn)行整合，對這種技巧與作品結(jié)合進(jìn)行探究，將揉弦這一技巧的特點展現(xiàn)出來。

【關(guān)鍵詞】二胡;揉弦;音樂風(fēng)格

【中圖分類號】J632 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、揉弦的概念及分類

在中國傳統(tǒng)民族樂器當(dāng)中，二胡是其中較為重要的一種樂器，具有十分鮮明的感染力和表現(xiàn)力，被廣泛應(yīng)用于不同時代和風(fēng)格的作品當(dāng)中，成為中國傳統(tǒng)民族樂器的主要代表之一。在二胡的演奏技巧當(dāng)中，左右手技巧的配合是演奏二胡的關(guān)鍵，如果說右手的運弓是被稱為二胡演奏的生命，那左手的揉弦技巧則可以稱之為二胡演奏的靈魂。揉弦技巧在音樂的表達(dá)上承擔(dān)著情緒的傳遞、形象地描述以及音色的美化等作用，成為演奏二胡極為重要的技巧之一。

二胡揉弦技巧主要是指在演奏時，用左手手指在琴弦上進(jìn)行動作使琴弦的張力發(fā)生變化，從而使聲音形成音波的過程，使得聲音在頻率、幅度等方面發(fā)生特有的規(guī)律波動，豐富二胡的音色表現(xiàn)力。在表現(xiàn)上區(qū)別于傳統(tǒng)的顫音技巧，比顫音在音色上更加柔和、溫婉。與其他弦樂器相比，二胡由于沒有指板，因此在演奏上需通過演奏者更多的來控制琴弦的張力去改變音色的變化，從而去豐富二胡的音色，更好地表達(dá)音樂的不同情緒。

在演奏技巧上也呈現(xiàn)出較為精細(xì)化的處理方法，在揉弦中也通過不同的處理方式將揉弦分為滾揉、壓揉、滑揉等不同的方法。滾揉是揉弦技巧當(dāng)中最為常見的形式之一，主要借鑒了小提琴的滾動揉弦技巧，但又區(qū)別于小提琴的滾動揉弦。在進(jìn)行滾揉技巧之前，需要將演奏手勢處于較為放松的狀態(tài)，突出滾揉技巧中的“滾”，即通過左手手指在琴弦上往斜向做有規(guī)律的滾動，使音色發(fā)出較為一致的波浪形特點。壓揉技巧也是二胡揉弦技巧中主要的揉弦技巧之一，即通過左手手指在琴弦上通過改變對琴弦施加的壓力，使聲音的振動頻率發(fā)生改變，從而產(chǎn)生一緊一松的音色效果，這種揉弦技巧主要用于地方性的風(fēng)格音樂當(dāng)中，主要讓音色長線出較為雄厚、堅實的特點。滑揉則是通過手指在琴弦上進(jìn)行滑動從而產(chǎn)生有規(guī)律的聲音變化，將音色進(jìn)行有目的的改變的演奏方式，使二胡產(chǎn)生較為豐富的音色變化特點。

二、不同音樂風(fēng)格中的揉弦

（一）傳統(tǒng)音樂風(fēng)格中的揉弦

在民間傳統(tǒng)的二胡音樂作品當(dāng)中，許多作品中都采用了揉弦的技巧來豐富音樂的色彩。如在阿炳的作品《寒春風(fēng)曲》中，作曲家在其自己演奏的錄音中采用了力度較大的壓揉技巧，展現(xiàn)出音樂中錚錚傲骨的形象，使聲音與音樂形象得到完美融合。在樂曲的開始階段，情緒在音調(diào)的大跳中予以鮮明的展現(xiàn)，同時使用平音帶出即將出現(xiàn)的揉弦，呈現(xiàn)出春寒料峭的情景。而后出現(xiàn)的高音區(qū)壓揉，又將音樂中主人公面對困難不屈不撓的斗爭精神完美的展現(xiàn)了出來，最后在句尾通過低音的漸慢處理，保持揉弦的力度不變，使音樂干凈地結(jié)束。

在上述譜例當(dāng)中，音樂在第一小節(jié)中以平音演奏的2、6開始，最后以2的揉弦將整個樂句的倒春寒氣勢展現(xiàn)出來。而在后續(xù)的第三小節(jié)當(dāng)中，音樂開始呈現(xiàn)出下行的趨勢，逐漸收尾，但是在演奏時，第五小節(jié)的揉弦力量并不需要改變，通過持續(xù)的揉弦將音樂的情緒進(jìn)行不斷起伏，呈現(xiàn)出獨特的音樂魅力。

（二）現(xiàn)代音樂風(fēng)格中的揉弦

在近現(xiàn)代的二胡作品當(dāng)中，其主要的演奏技巧在結(jié)合傳統(tǒng)二胡演奏技巧的同時，與現(xiàn)代審美的技法特點進(jìn)行結(jié)合，逐漸形成了具有現(xiàn)代音樂風(fēng)格特點揉弦。

如在作曲家王建民的《第三二胡狂想曲》當(dāng)中，作曲家在揉弦中大量使用了滾揉的技巧，但又與傳統(tǒng)的滾揉形成不同，即在揉弦的頻率、速度和幅度上面展現(xiàn)得更加靈活。見譜例

在譜例中，第一小節(jié)、第四小節(jié)和第五小節(jié)都使用了揉弦技巧，這種通過先平音后滾揉的技巧將音樂呈現(xiàn)得更加富有動力，展現(xiàn)出新疆獨特的民族特點。

在這一部分的揉弦當(dāng)中，主要使用了滾揉技巧，如第二小節(jié)的高音，這一部分在速度上與快板部分一致，因此在滾揉時需要在速度和頻率上進(jìn)行加快，注意左手的相對放松，展現(xiàn)出新疆舞蹈的特點。

（三）改編作品中的揉弦

在二胡演奏作品當(dāng)中，有許多作品是通過改編其他樂器的曲目而產(chǎn)生的，其中以小提琴改編的曲目較多。《流浪者之歌》作為小提琴中的著名曲目之一，通過小提琴不同技巧的展現(xiàn)讓曲目內(nèi)涵豐富，情感真摯富有特點。在我國著名二胡演奏家張韶的改編下，將這首小提琴名曲改編為了二胡獨奏曲。

在這首作品當(dāng)中，揉弦技巧主要采用的是滾揉，由于作品主要是為小提琴而作，因此，在演奏時多借鑒小提琴的揉弦演奏，即比二胡的揉弦速度快、力度大、頻率更高的特點。在樂曲的開始部分，節(jié)奏稍微自由，開始的三個低音通過揉弦力度的不斷增大，展現(xiàn)出高亢的情緒特點，隨后的低音6、7也需要保持住相應(yīng)的力度，使情緒相對統(tǒng)一。最后的結(jié)尾處的低音在演奏時要將揉弦的幅度逐漸加大，使音樂情緒流暢地發(fā)散出來，猶如內(nèi)心的吶喊得到釋放，表現(xiàn)處吉普賽人對命運的控訴。見譜例

在其后的慢板部分當(dāng)中，情緒由熱烈轉(zhuǎn)為了安靜，此時在演奏時要注意情緒的變化特點。見譜例

在譜例當(dāng)中，第一小節(jié)通過大跳的音程讓音樂產(chǎn)生極富有特點的變化，而在此后的小節(jié)當(dāng)中，力度逐漸增強，此時的揉弦需要雖力度的變化而逐漸增強，之后要保持較為穩(wěn)定的力度特點，使揉弦的音色富有變化，展現(xiàn)出此處音樂中較為傷感的情緒特點，豐富音色的變化。

在后續(xù)情緒較為穩(wěn)定的部分，揉弦也需要保持穩(wěn)定的狀態(tài)，如譜例當(dāng)中的平行樂句進(jìn)行，通過第三小節(jié)的高潮設(shè)置，在揉弦上要注意力度的分配，使第三小節(jié)的高潮部分凸顯出情緒特點，還要注意旋律的氣息，與揉弦正確結(jié)合，同右手一起表現(xiàn)處該曲的韻律特點。

三、結(jié)語

在二胡作品當(dāng)中，揉弦是較為重要的技巧之一，揉弦技巧的正確演繹對作品的展現(xiàn)有著十分重要的意義。而在不同的時代和不同類型的作品當(dāng)中，揉弦又扮演者不同的角色，展現(xiàn)處不同的音色特點。隨著人們審美重心的不斷演變，揉弦的演奏種類也會繼續(xù)發(fā)生變化，繼而推動著二胡演奏技巧的進(jìn)步，推動了優(yōu)秀作品的產(chǎn)生，使我國的民族音樂更加豐富多彩。

本文在筆者的實踐演奏的基礎(chǔ)上，結(jié)合對二胡揉弦技巧的探究，對揉弦技巧在不同風(fēng)格樂曲中的使用進(jìn)行了一定的探討，并通過自身的演奏實踐進(jìn)行了歸納總結(jié)，希望通過筆者的探究為二胡的演奏技巧的發(fā)展提供一定的幫助。

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作者簡介：陳思宇，男，漢族，山西太原，在讀研究生。