受 罰

● 玩月軒

1985年，曾在北京的一個拉鏈廠當臨時工的馮遠征，被人藝學員班錄取，他的班主任就是著名表演藝術家林連昆老師，當時老師經常要求同學們做觀察生活的練習。一次，馮遠征和一名同學前一天沒出去觀察，半夜兩人睡不著覺，商量第二天的觀察生活課怎么演，沒有想出好辦法，最后兩人達成一致，只好現編了。觀察課上，倆人編了一段小品，自我感覺良好，在同學和老師的笑聲中結束了表演。老師總結說挺好的，馮遠征和那位同學也挺高興，畢竟交差了。但是，老師突然話鋒一轉：“是編的吧？”馮遠征他們只好承認：“是編的。”老師接著說：“這不叫觀察生活，明天你們交兩部作品，就是觀察生活。”

從那以后，每當走在大街上或是看電視作品，甚至逛商店，他都要認真觀察，猜想人們身上的故事，后來這個習慣變成了他生活中的“下意識”。在以后的歲月中，馮遠征時刻銘記老師的教誨，每個角色都要認真揣摩和細心觀察，無論是電影《一九四二》中的瞎鹿，還是《百花深處》中的瘋子以及《不要和陌生人說話》里的安嘉和。每個角色他都演繹得深刻到位，尤其是安嘉和這個人物的塑造，深入人心。

當年在拍攝《不要和陌生人說話》時，為了演好安嘉和的變態性格，馮遠征專門打婦女熱線電話，咨詢許多關于變態和打老婆的問題。對方深信他是一位有心理疾病的人，便耐心地用許多例子進行講解和疏導，由此馮遠征了解到許多高知家庭中的家暴實例，為他演活安嘉和這個家暴男做足了功課。據說因為馮遠征表演的角色太過逼真，在以后的將近20年中，他莫名地背上了“家暴”的罵名，在一次去飯館吃飯的時候，莫名其妙被一位大媽打了一巴掌，并被一本正經扔下一句話：“以后別再打老婆了。”甚至身邊的朋友都懷疑他是不是在生活中也經常打老婆，否則怎么能把角色刻畫得如此傳神呢！

正是因為當年印象深刻的被罰經歷，馮遠征養成了下意識觀察生活，從中揣摩角色性格的良好習慣，也為他日后積累了豐富的表演經驗，從而使馮遠征在以后的表演生涯中，能夠把一個個人物的特點鮮活地表現出來，表演得入木三分、酣暢淋漓。