“若命運不公，我和它斗到底”

張倩雨

《寄生蟲》又名《寄生上流》，該電影榮獲第72屆戛納國際電影節最佳影片金棕櫚大獎。影片中，一家四口原都是無業游民，后來長子靠著偽造的文憑來到富人家應征家教。接著全家利用手段和演技，分別成為富人家的家教、管家、司機，全部躋身“上流”生活中……窮人之間的利益相爭，窮人與富人間的階級對立，給人以深思。

在危難時刻，一批批消防隊員告別家人，奮不顧身地趕赴火場。比起將人物個人英雄化，影片更多地展現了中國軍人齊心協作的品質，致敬了這個時代最可愛的人。

《送我上青云》作為暑假檔電影中的文藝片，氣質頗為獨特。影片在開頭就下了一道判決書——要強的主人公盛男意外發現自己患上了卵巢癌，同時她還面臨著家庭破產、父親出軌、母親幼稚等諸多人生困境。在一次又一次的希望與絕望中，她最終用自己的方式和世界和解。

集結了系列中兩個飽受關注的硬漢形象——美國外交安全局忠誠特工、身材魁梧的執法者霍布斯和英國前軍事特工精英、無法無天的惡棍肖。為了扳倒這個世界上唯一可能比他們更厲害的敵人，這兩個不共戴天的宿敵不得不聯起手來。

中國電影解

《銀河補習班》：

愿意為孩子抵擋外界所有的反對

這是一部關于父愛的催淚電影。電影中的父親叫作馬皓文，原本是一名橋梁設計工程師，但是他提交的橋梁數據被人篡改，導致大橋倒塌。他因替單位背黑鍋而入獄，由此遺憾地錯過了兒子七年的成長時光。

為了彌補對孩子的情感虧欠，馬皓文一出獄就把馬飛接到自己的身邊生活。不像前妻和她老公那樣，只顧滿足孩子的物質生活，把孩子扔到昂貴的私立學校里就了事，他照顧孩子的起居飲食，還風雨無阻地用自行車接送孩子上學。當馬飛被同學起“缺根弦”的外號時，被母親罵“沒救了”時，被教導主任諷刺“煤球再怎么洗，也變成不了鉆石”時，只有他站在眾人的對立面，相信、鼓勵馬飛：“你不要相信老師和媽媽的話，你是世界上最聰明的孩子。”

這也是一部聚焦教育的勵志片。馬飛從年級倒數的差生，到成為一名身披榮光的航天員，這一轉變是由父親獨特的教育理念促成的。在學校放棄馬飛的時候，是馬皓文和閻主任立下賭約，用一個月時間讓馬飛提高學習成績，以此證明“學渣”并不是無可救藥，而是教育者采取了錯誤的施壓方式。

他盡自己所能地給予馬飛相對自由的成長環境，他鼓勵孩子找到心中的夢想，并身體力行地支持孩子的興趣愛好，使之能夠充分解放天性，探索自我。對于孩子，他只有一個要求，“不要停止想”，這意味著遇到事情要時刻轉動腦筋，擁有獨立思考的能力和無懼困難的勇氣。比起死守書本知識，掌握正確的思維方式更能讓人受益，正如“銀河補習班”這一名字所蘊藏的含義那樣：整個宇宙都是人可以獲取知識的地方，學習可以發生在課堂之外的生活的每個角落里。

與《死亡詩社》《三傻大鬧寶萊塢》《起跑線》等高分教育電影相比，《銀河補習班》固然存在諸多不足，如里面關于素質教育的臺詞過于生硬，有“雞湯式說教”的嫌疑，劇情也有些欠缺邏輯，但不可否認，它的出發點是好的，整部影片也具有啟發性。在應試教育長期占據主流地位的當下，想要一下子做出大刀闊斧的改變，或許沒有影片中表現得那么理想，但是我們可以努力讓教育變得更為包容。試卷上有固定的選項可供選擇，但人生的選項是無窮無盡的，每個人都擁有無數種可能性。選擇自己最愛的那個，然后為之奮斗吧！

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在電影的首映禮上，飾演馬皓文的鄧超說：“我一直想好好保護孩子，給他們一個穩定的童年，所以總是在躲。但今天我得讓他們知道爸爸是做什么的。工作就是為了家庭，很希望得到家人的認可。”對于母親，鄧超則表示，“感謝她賦予我生命、賦予我教育，電影里很多寫的是我媽媽的事跡，我一定要帶她們來看”。編劇兼導演俞白眉也透露了一個彩蛋，“電影中有場兒子馬飛被學校開除，父親馬皓文沖進教導主任辦公室提出反對意見的戲，就是根據鄧超多年前講述的他和媽媽的故事改編的”。

《哪吒之魔童降世》：我命由我不由天

在《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》）中，哪吒從神話故事里那個反抗父權和世俗禮教的符號人物，變成了有血有肉、戰勝心魔的個人主體。雖有靈珠與魔丸的設定，但影片并未沿用傳統動畫片中非黑即白、非善即惡的二元對立設定。影片中的“惡人”有自己的難言之隱，“善人”也持有一件名叫“偏見”的武器——這是一個關于天命、成見以及自我的故事。

一、天命：生下來就得接受嗎？

太乙真人受命將靈珠托生于陳塘關李靖家的兒子哪吒身上，然而陰差陽錯，靈珠和魔丸被調包，本應是靈珠英雄的哪吒成了混世大魔王，他的命運就此發生了天翻地覆的變化。雖然魔丸的法力已被乾坤圈扼住，但是人們仍舊視他為怪物。不管他做什么，人們對他總有各式各樣的誤解。

申公豹比太乙真人刻苦努力，但由于是獸族出身，故始終得不到元始天尊的重用，無法位列十二金仙。龍王本是鎮壓天庭叛亂的功臣，卻反被天庭利用，成為鎮壓妖獸的獄卒，終日困守于海底煉獄中。于是他們聯起手來，盜取靈珠，將靈珠注入了敖丙體內，以期對抗天庭。敖丙天性善良，他從海怪手中救下小女孩、在哪吒解下乾坤圈怒傷父母時挺身而出，卻被李靖識破身份，不由分說地視為妖孽。

不管是魔丸轉世的哪吒、身為龍族的敖丙，還是偷了靈珠的申公豹，降之于他們身上的“天命”看起來都非常不公。我們很容易就聯想到瑪麗·雪萊筆下的那個科學怪人，他生來就被視為異端，甚至連姓名都沒有。科學家弗蘭肯斯坦用幾具尸體創造出了它，卻因為強烈的惡心與恐懼試圖逃避他。然而，科學怪人作為被創造出來的那一方，又做錯了什么呢？

“天命”“出身”，自古以來就是熱門命題。那是哪吒他們身上與生俱來的“妖”“魔”字眼;是科學怪人注定被人類排斥;是西西弗斯無止境地推石上山;是吳剛日復一日地伐桂;是《寒窯賦》中的那句“聽由天地循環，周而復始焉”;是人無法選擇自己的出身……

殘酷的現實，與人主觀上的欲望、追求之間，形成了一道或深或淺的溝壑，有人順其自然，有人奮起反抗，于是也有了認命和不認命的區別。而《哪吒》的故事，顯然屬于后者。

二、人心：“人心中的成見是一座大山”

“人心中的成見是一座大山，任你怎么努力都休想搬動。”當申公豹用深沉的語氣說出這句話時，相信不少觀眾都對這個看上去是惡人的角色有了新的理解，而這也道出了各位主角所面臨的困境——他人戴上有色眼鏡后圍剿的目光，是最可怕的東西。于是哪吒無法向善，敖丙逐漸黑化。

哪吒童年時被囚禁在家，而走出家門后大家都會避而遠之。胖大漢看似好笑的尖叫，將成見擴大到了最大，也暗含著成見的荒誕性;在誤解哪吒拐走女孩后，村民們朝他怒目相攻;連純潔的孩子們，也無法接納“異類”作為玩伴，他們口里蹦出來的“妖怪”，是最銳利的匕首。

《弗蘭肯斯坦》中，怪物并不是生來就嗜血殘暴的。它曾渴望與人親近，于是躲在農舍里默默地守護著一家人。但是，當它鼓起勇氣接近那家人時，遭受的卻是他們的大驚失色和暴力驅逐。創造出來后立即被拋棄，人類對它不斷的傷害和欺騙讓他封鎖了自己善良溫柔的心，并真正變成了殺人如麻的怪物。

《局外人》中，主角默爾索稀里糊涂地犯下一宗殺人案，但審訊卻始終不調查事件本身，而是千方百計地把殺人事件和他母親之死聯系在一起———因為他在母親的葬禮上沒有哭，所以他是一個冷酷無情、蓄意殺人的魔鬼。這條因果關系鏈看起來無懈可擊，殊不知犯了基本的歸因錯誤，即將人的行為歸因于本性而不是當時的情境。事實是，默爾索當時有些困倦，由于生理原因無法哭泣，更重要的還是，他不愿意做戲哭給世人看，不愿用眼淚來證明“媽媽死了，我很傷心”。可笑又可悲的是，最終他的命運并不取決于那件命案的客觀事實，而是取決于人們如何看待他這個人。

這些例證無一不在告訴我們，那些成見，往往會化作惡意剜傷人。輕易給某一群體貼上標簽以示分別，于是有了各種刻板印象;在圍觀某件事情時，不經思考地就給對方扣上帽子。當我們化身為注視者的時候，或許在無意之中就評判了他人的靈魂，而這種評判卻失卻正確的標準，游離在真相的天平之外。于是又有了貧富差距、地域攻擊、種族歧視等矛盾和隔閡。

成見的大山或許無法消滅，但我們可以越過它，我們可以站在更高的地方，用嶄新的視角看待世界和他人。我們也可以用包容和愛來化解，如李靖和殷夫人拼死守護哪吒，給予他充分的愛;小女孩主動接近哪吒，想和他一起踢毽子;敖丙和哪吒相遇，不知道對方的身世，卻能成為彼此的好朋友。有時主動的接近與關懷，足以融化他人心中的冰霜。

三、自我：只有自己才能決定自己是誰

電影中最振奮人心的一句話，莫過于哪吒的那聲“我命由我不由天”。這話作為全片的點睛之筆，將整部電影最想要表達的東西和盤托出。

面對天命和成見，申公豹和龍王做了偷盜的小人，而且他們罔顧百姓性命，為了自己不惜傷及無辜。而哪吒歷經幾番掙扎后，終于把目光聚焦在了內部——從自己身上尋找改變。乾坤圈的幾套幾摘，暗示著哪吒坎坷的成長過程。他把乾坤圈套在手上時，正是他戰勝心魔、走向成熟的一刻。天雷降臨，他和敖丙化為一體，不僅拯救了蒼生百姓，也完成了對自我的救贖。

意大利詩人但丁的那句“走自己的路，讓別人說去吧”常被人奉為圭臬，但事實上，不顧忌他人的眼光，堅守自己的本心，要真正做到是非常難的。我們總是不經意間被環境中的各種因素束縛，被他人的目光捆綁。我們從心底里渴望周圍人的認同，并想以這種方法來體現自我價值。

我們需要哪吒逆天改命的勇氣，需要像哪吒一樣正視自己的內心世界。周遭的聲音可以入耳，但應當由我們來判斷能否入心，而不能反客為主，讓它們左右我們的頭腦和心智。打破外界的牢籠，遵從自己的內心，當我們做出改變之時，外界對我們的看法，自然也會發生改變。

“若命運不公，我和它斗到底。”愿你我都有如此乘風破浪、一往無前的力量。

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《流浪地球》的導演郭帆在看完《哪吒》后，發微博表達了自己的喜愛之情。對于郭帆導演的贊揚，《哪吒》導演餃子感恩回應：“感謝郭導的欣賞，中國科幻電影已經發力了，我們中國動畫電影也要跟上。”郭帆又以擁抱的表情表達了攜手共進的希望：“攜手同行，一起加油！”在《哪吒》票房破46億元時，郭帆發出了提前畫好的賀圖，并配文：“距離超越小破球還有半步之遙，小哪吒，戴上頭盔繼續沖。”國產電影其樂融融的景象讓人感動。兩位電影人的互動，傳遞著真正的電影精神。

對中國電影保持信心

打造中國的神話宇宙

作為2019年暑假檔的票房冠軍，《哪吒》無疑是一部現象級的電影。影片上映一個多月來，票房已經突破46億元，創造了中國動畫電影的新紀錄，同時也在澳洲等海外市場飄紅，登頂十年來華語影片上映首周票房冠軍。

年初的《流浪地球》成為爆款，給中國的科幻電影注入了無限生機。現在動畫電影成為“黑馬”，更是意外之喜。《哪吒》交出的那份漂亮的成績單，代表中國動畫電影創作邁上了一個嶄新的臺階，并改變了許多觀眾對動畫題材的偏見。這是創作團隊精心創作、認真打磨的結果，它的成功也再次印證了市場對于好電影有需求和渴望，口碑的累積會帶來奇跡，即使籍籍無名亦能催生出逆天改命的希望。

更何況哪吒并非籍籍無名，他是中國傳統神話故事中家喻戶曉的少年英雄，有著極高的國民度，這讓觀眾在觀影時很容易就能入戲。不難發現，從《西游記之大圣歸來》，到《白蛇：緣起》，再到現在的《哪吒》，近年來口碑較好的中國動畫電影，都依托經典名著或是神話傳說。

在國家電影局召開的《哪吒》研討會上，《哪吒》的監制易巧回顧了創作起步期的艱難。在他看來，利用光線影業的電影基因，突破低幼圈層，從傳統文化中尋找突破點，是《哪吒》創作成功的原點。導演餃子也說：“故事的內核在于找到一個契合當下觀眾審美的時代精神切入點，找到了就放手去改。在這個過程中，我會盡量貼合原著中的中國元素。”于是我們看到了一個適合全年齡段觀看、傳遞著國人價值觀、能引起情感共鳴的《哪吒》。

值得關注的是，光線傳媒還表示，由《哪吒》領銜，中國的神話宇宙正在按階段一步步搭建，除《哪吒》續集和彩蛋中揭曉的《姜子牙》外，《大圣鬧天宮》《深海》《八仙過海》《鳳凰》等都將陸續制作完成。這意味著，我們很有希望看到一個像“漫威宇宙”“DC宇宙”一樣的中國神話宇宙！

中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛說：“200年的歷史不會比3000年的歷史文化厚重，中國古代歷史文化遺存是中國動畫創作獨有的故事資源。中國故事總量豐富，這是中國動畫電影最獨特的天然優勢。對此，創作者要有敬畏之心，要敬畏觀眾、敬畏文化，要創造性轉化、創新性發展，《哪吒》的成功就在于找準了價值存在，不拘泥于簡單的二元價值判斷，這是講好中國故事的出發點。”

的確，幾千年豐厚的歷史文化，文化寶庫里熠熠生輝的神話故事，一系列耳熟能詳的人物形象，這就是一個取之不盡、用之不竭的素材庫。只要動用想象力，大圣和哪吒這兩個典型的不認命英雄就可能出現在同一畫面中，碰撞出激烈的火花;《山海經》《淮南子》中的異獸鬼怪就可能隨處客串……

傳承中華優秀傳統文化，加之以符合現代價值觀的改編，這才是正確的IP打開方式，才是體現中國精神內核、弘揚傳統文化、激發民族認同感、增強民族自信的優秀文藝作品。

國產動畫電影和文化輸出，未來可期！