寫生不是畫地形圖，揭秘“不為人知”的林豐俗—對話李偉銘

2019年3月19日至4月18日，“自然與田園—林豐俗的繪畫世界”畫展在廣東美術(shù)館舉行，作為本次畫展的學(xué)術(shù)主持，李偉銘先生接受了《南方日報》記者的專訪，以下為專訪部分內(nèi)容摘錄：

南方日報：在大眾印象里，林豐俗低調(diào)平和，那么他在整個嶺南畫壇中有怎樣的個性化標(biāo)簽？

李偉銘：在廣東現(xiàn)代畫壇上，類似林豐俗的這種畫家應(yīng)該不少，如去年在深圳何香凝館展過的譚華牧，譚在生時似乎沒有舉辦過個展，身后也就舉辦過這個展覽。譚是民國前期留日的洋畫家，林豐俗的前輩。如果說林老師有一點(diǎn)近似譚先生的話，那就是他們都有很濃的鄉(xiāng)土情懷，畫的都是生活中常見、熟悉的東西。譚華牧展的策展人蔡濤給展覽起了個名叫“南國畫日記”，林老師的作品系列大概也有這個意思。當(dāng)然，林老師的繪畫題材比譚先生更寬廣一些，在他的許多畫中，可以看出區(qū)域民俗生活的趣味。

南方日報：這個展覽相比于以往的中國畫展，它的特別之處在哪里？

李偉銘：知道林豐俗其人其畫者不少，但比較系統(tǒng)、全面看過林豐俗繪畫者應(yīng)該不多。這次展出的畫，有許多以前我也沒看過。通過展覽，我們獲得對其藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理的機(jī)會，同時為觀眾提供一份可靠的視覺材料?，F(xiàn)在的展覽很多很多，說到特別之處，可能是林豐俗具有“普通人”的自我意識。不錯，他是蕓蕓眾生的一員，他這樣畫是順其自然。世俗化、大眾化，是五四時期中國文化的最強(qiáng)音，所謂新文化運(yùn)動、新文學(xué)，正是在這一背景中產(chǎn)生的?！?br>