豐為心寬，俗乃化機—林豐俗先生的為人與治藝之道

文/張東

一

從近百年來的中國美術現象來看，以現實主義的方式進行藝術創作，是貫穿于現代中國畫壇的重要命題，也是現代的美術語境狀態中最為廣泛的表現方式之一。廣東地區的地域文化與現實主義有著更為密切的關聯，“嶺南”二字的地理名詞，引申至美學上的概念，在繪畫與詩學上，近現代的“嶺南畫派”與歷代形成的“嶺南詩派”之間的審美傳統有很多共同之處，自唐開始，嶺南詩風所呈現雄直一路的主要風格特征與“嶺南畫派”總體的剛正氣格有很多相近的氣質特征，嶺南以雄強為美的審美追求反應在繪畫上，總體來說乃以現實主義的寫實方式為載體。

石谷新田 68cm×78cm 1972年 林豐俗

清遠峽飛來禪寺 180cm×98cm 2006年 林豐俗

谿山清遠 138cm×69cm 2010年 林豐俗

現實主義無疑與當時這個時代的“生活”是相互膠合的，這種業已成熟的觀念整體，構建了近百年的嶺南美術主流空間，縱觀之下，嶺南畫學所代表的品格是什么？在一個不斷推進的觀念轉換和變革的態勢之下，現實主義還有沒有所謂轉型的空間和新的探索？在這方面，林豐俗的繪畫，是嶺南地域性的繪畫精神在一個時代的主流審美意識中，所形成的一個非常典型的個案。他堅持其個人的認知與實踐，認為立足于廣東本土，發掘嶺南地域文化的潛質才更能更確切地確立嶺南品格的位置，盡管他曾進行過各地的游歷及寫生活動，粵地的風物仍占他作品的大部分內容。因本土環境迥然不同于其它地域的生態環境，嶺南自古以來就被認為是“荒蠻之地”，至明代之后，文化藝術等才有較大改觀，繪畫這個領域才漸露頭角。……