微詩的重量

王暉

閱讀一個小說家的詩歌，總是不免好奇。他是什么時候開始動念詩歌，越來越投入這樣一種迥異于長篇中篇，在體量上處于兩極的微詩寫作？它們是小說溢出的部分，還是他內心里捂不住的火苗開始冒煙？多像個謎，一個作家的內心在幽深小徑上的秘密延伸，總是帶有某種探險的性質。現在，樊健軍這個有實力的“70后”，對世間的表達既有連綿的小說為證，又將詩歌注入了他的寫作征程。

《詩人和椰子》這一組微詩，就像一幅幅黑白照片。《一滴雨》《暗藏之物》《腳手架》《圍觀者》《在43號病房》《春天，如我不在》……一幅幅凝重而憂傷的人間圖景，對讀者都不會陌生。它們就存在于我們當下的生活里，生老病死，精神的困頓與無助，虛無與絕望，對命運的追問和希冀都被他收入筆端。樊健軍敏銳地捕捉了市井生活中蕓蕓眾生的情狀，冷靜地處理世間的真相。

那么多情緒的表達，都容納于四行、五行、六行的短詩中。以最短的詩行，寓意豐富復雜的生活，真誠而令人難忘。這一幕幕文字的“拍攝”，是現實的，但又不是直觀的現實，它們從生活的低處和暗處回到寫作者的內心，重新回爐，最后給出的是一幅幅心靈的影像。

這些充滿現實意味的詩篇，聚焦的常常是普通人對生活熟視無睹的忽略之處。

讓世間的萬物在詩人的筆端清晰地重生，讓人思考和瞭望，這也許就是詩歌改變生活、慰藉靈魂、抵抗蒼涼與焦慮的特殊存在意義。

挖坑，填土

他親手埋葬他的一截斷肢

暗藏之物是他的一部分

也是我們的一部分

—《暗藏之物》

詩人自覺地把自己放在生活的底層，觀察紛繁的世相，在時代的喧囂與沸騰之下，他沒有忽略一截斷肢，陌生的“他”與“我們”因為一種被埋葬的痛，連接到一起。這是不同生命個體之間無言的對話。斷肢是隱喻，也是現實，是殘缺，也因人性的力量而消弭了某種痛苦。這首詩很小，卻很完整，詩人用內心的悲憫擴張了詩歌的疆界。

樊健軍的微詩寄寓著對世人命運的憐憫與感嘆，同時還有一些溫情的愛的詩篇，如《必須有野櫻桃》《春天，如我不在》等就是獻給大自然的詩篇。花朵的復蘇，時光里幸福的恍惚，詩人的心靈不知因為什么而激動了，他的詩句開始翻滾在家鄉的山川河流溪畔。

你在，時間都是柔軟的

柳青綠

玉蘭純白

這多好啊，動詞飛舞，樹梢有鳥的歌唱

泥土吐著草葉的光芒

如不在，這一地的春天都空曠了

—《春天，如我不在》

而這個時候，他悄悄地為他的詩歌改換了黑白色調，涂上了一筆一筆的春風。像一場自言自語的愛，又像一場自由自在的愛，化在了春風里。這樣清新的小詩多么像一個人退回到童年，背著一塊小黑板走在寂靜的山道，看見什么喜歡的就記錄一筆，也是一種放松而愜意的瞬間。

好的詩歌，應該有非常獨特的氣質和動人的力量。我喜歡這樣一種詩歌，倘若讀它的人能在一首詩里不斷與之發生碰撞，發出和聲，甚至引出另一首詩，一首詩的力量就能滲透到別人的人生片段里，并產生不可替代的好影響。這將是一個詩人的幸運，也是讀者的幸運。但愿樊健軍能成為這樣一個寫詩的幸運者。

無論是小說還是詩歌，如果將他的兩種題材對照一下，便可以看出其中同質的部分：對現實的高度關注。他一直保持著與現實的密切關聯，沒有喪失對這個世界的熱愛與悲傷，正因為這樣他的寫作才有了質量和重量。當一個作家的境界越是接近“和無窮的遠方、無數的人們在一起”的時候，他的作品就越厚重飽滿，越有震撼人心的力量。愿樊健軍不斷接受自我挑戰，在寫作的道路上獲得更大更自由的表達。

（作者單位：新疆烏魯木齊市《綠洲》雜志社）