王鏘：四時有序

修訫

浮出水面

95后的王鏘性格安靜慢熱，可能與他幼年經歷有關，90年代初，浙江人多去自營生意，賺錢養家，他父母也如此，無暇照顧王鏘，他便早早自立，7歲時獨立住校照顧自己，學得懂事，17歲時獨自前往上海上學，閑暇時做平面模特。自那以后，他再沒有問家里要過錢。

王鏘第一次接觸大熒幕，便是在影片《陽臺上》做男主角和周冬雨搭戲，那是部文藝片，導演是電影《鋼的琴》那個張猛。《陽臺上》講述了一個整日無所事事，一直被父母溺愛的上海男孩，其父親因為與拆遷工作人員發生沖突忽然離世，他決定為父親復仇的故事，這是王鏘作為演員的首次試煉。

一開始他生疏，入不了戲，顧慮和焦慮的復雜心情每日摻雜在一起。導演教他，這里要這么想，那里要如何詮釋，經歷人物心路歷程，然后如何傳達，他極其認真地聽著，沉默著，在心里反復回味。終于，某個時刻忽然抓住了那把金鑰匙，開啟了角色。

說到成功，他實實在在地說道：“我覺得有能力賺錢是可以衡量一個人成不成功的點。”

他希望，作為演員，在26歲前他能被觀眾記住。

面對很多磨難才夠？迎頭上吧。他說。

他說自己愛跑去游樂園玩，并不是因為在那里可以放飛，可以無憂無慮，而恰恰是由于恐懼，害怕高處墜落，也害怕玻璃棧道。但恰恰是這些令人緊張刺激的項目，人們常常在嘗試去做時，感覺到走出舒適區，在新鮮領域獲得微妙平衡的體驗，那種感受很深刻。

穩然花開

說起自己的戀愛觀，王鏘眼神明達，“最重要的是熱戀期過了以后，剩下你要過的生活。”他并不相信轟轟烈烈，你死我活那樣能夠合適，反倒是細水長流更合心，“兩個人必須得互相尊重，三觀必須得非常相同，不然是很難相處下去的。”

長久中有驚喜，而不求短暫卻刺激，在感情方面，王鏘單純而容易知足：“就是處于一個平穩期的狀態，但是兩個人之間能互相偶爾給對方一個驚喜，送送禮物啊，在空閑時可以去旅旅游。”

他與《戲夢巴黎》中馬修何其相似，入世而知現實，知現實而更熱愛真實。

幼年，他過早獨立，反而更珍惜溫暖。譬如聊到愿望，他說，希望一年里，花11個月在工作，留下一個月不做什么，就和家人一起環游世界，去跳跳傘，還是要克服恐懼，然后多感受感受親情和陪伴。

青春期總以為不平靜才算活過，最后發覺太有些“過火”，而王鏘現在所追求的即是心下安然。

貫徹所愛

從模特轉行做演員，期間所需下的功夫無需贅言，但王鏘卻不怎么提起這段轉行的不易，只是更傾于分析二者的不同：“之前做模特的話，它主要是為了展示衣服和飾品，說實話是沒有什么靈魂的。但做演員拍這些，它是一個塑造和創造的過程，比如說我演戲的時候就是在創造角色，但是我拍攝雜志時，我是在塑造自己，我要拍出感覺來，我的臉部不會像以前那么死板，我更多的是想要用眼神來告訴大家，我這張照片是特別有味道的。”

當初電影《解放·終局營救》導演也在采訪中談到，之所以選王鏘出演，是因為覺得他眼神特別干凈。

演藝之路并非說說那么簡單，于是在生活里，他開始了一番“自我鍛煉”。拉著朋友去影院看電影，通過觀察對方反應來自我矯正，在家大量拉片，補充吸收。在拍攝《解放·終局營救》時，他看出鐘漢良等這些優秀演員自有一套表演體系，成熟而不失個人風格，便向他們請教學習。鐘漢良說，這些需要經歷和經驗錘煉。他便抽時間常去旅行，去各處看風俗、觀人相，找尋更多啟發。王鏘漸漸懂得：“你想拍攝好一個角色的話還是得有對生活，對好多人物的理解。”

當某人講著他如何狂熱地愛什么，卻未真實去做，大概就是駁論。而王鏘的性格則屬于，不會整天叫囂要做什么，而是要做時悶著頭就去做了，然后忽然有一天把結果“啪”地丟在你面前。

問及他對流量怎么看待，他脫口而出道：“如果做明星，你需要參加各種活動，去增加自己的曝光度，在這個行業里發展的好，你是需要流量的，你沒有流量的話或許就接不到一些更好的工作。但是你要做好演員的話就得從專業出發，要先把專業做好。”他相信只要自己專業夠好，就不怕。

在私下里，他肯定反復思考過這個問題，孰輕孰重，怎么掂量，他思考得透徹。

近期王鏘骨折，讓眾多粉絲心都揪了起來，在拍攝《穿越火線》時，一段戲被反復拍攝時突發意外，導致他手臂受傷。他倒是不好意思地撓撓頭笑笑：“近身格斗的時候拿手臂用力過度了，所以有輕微的骨折，不過現在已經快好了。”

演員行業辛苦而有風險，他知道自己選擇了這條路就得面對，他不會多抱怨，因為“我是想要好好做演員，”他說，“所以我必須先把我的專業研究透了，起碼先把演戲搞明白了。”