漆畫材料特性與表現力的關系研究

王維珍

【摘 要】漆畫是漆和畫相結合的畫種，需要考慮作品需要通過漆畫的哪些語言來表達，表達什么樣的內涵，怎么畫，運用哪些材質來表達，預期的效果會怎樣等等一系列問題，漆畫的創作傳達就是用一定的物質材料及其形態構成，來體現構思所醞釀成熟的意象或情景體系，使其從停留在主體內心生活投射到現實界，化為外在的事實，成為可以欣賞的審美對象。漆畫藝術是一種科學的風格審美，從漆畫的材料工藝為切入點，從漆畫藝術的整體材料工藝高度來尋找把握它的審美特征，本文以漆畫的材料特性角度出發，來論述材料特性和表現力的關系。

【關鍵詞】漆畫;材料;表現力

從原始社會到文明高度發達的今天，材質對任何藝術作品的成型與表現立體空間有著重要的作用，也是必不可少的重要條件之一。如果單獨提取材料對作品的表現的話，那就是材料本身的屬性。不會涉及到作品的其他因素了。材料在藝術家創作過程當中，發生了非常大的變化——視覺感受。就是材料本身對創作者的感受問題，它是藝術對材料本身屬性觀念的異化。不同的材料具有抽象性、具象性與延展性的含義，使人對材料的本身的意念化產生了聯想，使材料在表現畫面過程中就有了延伸度。

一、漆畫的材質屬性

漆畫顧名思義就是以“漆”為主要載體去表現畫面，以大漆為主要的媒介材料進行創作，漆畫是我國傳統髹漆工藝與現代科學、現代藝術、現代工藝與現代材料的結合體。而材料是漆畫藝術的根基，漆畫是以大漆為主的各種材料制成的。自然造物給視覺藝術提供了豐富的材料資源，不同材料體現出不同的質地，也會出現不同的美感，如日本、越南的漆畫就是典型的代表。眾所周知。漆畫的物質材料是經過藝術家的仔細選擇的，并通過一定的表現形式展現在畫面上，成為一種新的形式視覺作品。當我們在對漆畫進行創作的過程中，針對各種材料的加工和調和，各種各樣的材料經過加工打磨之后，它們出現的美感是不同的。材料的選定對作者要表現的漆畫觀念有著很大的影響，一種材料審美語言的形成，離不開作者對各種各樣的材料的研究和利用，審美特性不斷選擇物質材料。相反的，也影響著漆畫的審美意識的產生，所謂“資質者，藝之貞也”。就是說的是材質的屬性美問題。漆畫中的材料可以使欣賞者產生不同的審美感受。這種異樣的審美是由材料本身所具有不同質地與外觀引起的，可以產生不同的視覺效果。大漆是漆畫作品中必不可少的一種重要的作畫材料。它的性能是極其獨特的，它的質地深邃而富有光澤，擁有極好的流動性和粘合性。在漆畫的材料中，作為所特有沉靜、溫和的屬性——黑漆，它所在畫面表現出來的個性特征是不容置疑的。從某種意義上來說，漆藝術便是黑色藝術。這是現代漆畫所追求的。也是現代漆工藝所不可多得的，它更是漆畫工藝的典型代表。黑漆溫和沉穩的視覺美感就是通過水分在生漆中的作用而產生的，“磨”工藝是黑漆形成獨特屬性的重要手段，通過磨工藝慢慢的把黑漆中的蘊藏深沉的意蘊把打磨出來，再在上面與其他的入漆色進行搭配，呈現豐富多彩的視覺效果。

漆畫對材料的選用應本著以表達畫意為目的，應以作者的主觀審美去把握材質的審美用途，而不是工匠式地以材質的審美去拼湊畫面，最終呈現給觀眾一幅以炫耀材質來磨、填、罩、堆、噴、劃、暈、染、皺、拍等技法，而最后一道工序一一磨，則是漆畫的點晴之筆，漆畫的精美絕倫在此一舉。嫻熟運用各種技法，材料所反映的美感才能得到充分體現，從而構成漆畫獨特的藝術語言。

二、漆畫工藝性所形成獨特的藝術表現力

著名陶藝家八木一夫說過，純繪畫是用顏料進行創作，而工藝美術是用工藝材料和技法去搞藝術創作。在創作時首先是用工藝材料和技法去搞藝術創作。在創作時首先想到的是它的工藝，如果不懂材料、技法、工藝或不對它進行研究，搞創作只不過是一句空話，漆材料具有很大的包容性和綜合性，它可描、可鑲、可磨、可刻、可堆、可雕。天然漆是一種很高級的材料，干燥后的天然漆經過打磨和推光后，具有一種其它材料所沒有的賞心悅目的光澤，它光可鑒人，潤如肌膚，觸摸起來溫暖而潤滑。無論是從視覺上，還是從觸覺上均給人以舒適的感覺。

通過美的藝術形式和材料的精神內涵，創造了比它們自身更一深刻的精神和意境。漆畫的構圖由于受到漆與工藝的限制，一般來講適合表現二維空間的平面構圖，構圖的平面性有利于漆畫色彩造型的平面處理。此外，漆畫的構圖也比較講究畫面的視覺和心理上的對比和均衡。例如疏與密的對比，直線與曲線的對比，以及多樣笥的均衡與統一，形象處理富有次序感，節奏感，計黑當白在漆畫中的運用也是很重要的，它是傳統中國畫處理空間的觀念在漆畫中的運用。

漆畫的造型主要是以與構圖相適應的平面裝飾造型為主，以渲染和平漆相結合來表現結構。它更適合東方的平面化無透視的，富于主觀想象的造型方法從生活的原形中提煉，再運用主觀想象的語言進行藝術再現。漆畫的色彩經過加工后用來調制色漆的透明漆不可能調出很微妙的色彩變化。漆畫的色彩特點是以平漆為主，追求色彩單純明快的藝術效果。代表中國古代漆藝最高成就的漢代漆器，紅與黑是它最具代表性的色彩符號，好的漆畫應該是漆的個性與繪畫共性的完美結合。漆畫是漆工藝與繪畫相結合的產物，它的特點決定了漆畫家要具奪漆工藝和繪畫兩個方面的素質，漆與畫的統一，技術與藝術的統一，是對中國漆畫未來的展望。

三、漆畫創新觀念的應用

創新從觀念開始觀念上的改變是根本的改變觀念上的更新才能帶來更大的突破。技術的進步會給藝術帶來巨大的沖擊.也會帶來觀念上的沖擊。人們習慣于把文化科學中最新的觀念引用到藝術領域，這種新觀念的應用在一定程度上促進藝術的變革。漆畫創作者要不斷探索不斷積累創作經驗每過一段時期重讀自己崇拜的古今中外大師們的作品總有新的體會。但更重要的收獲.是逐步發現他們的失足處，才感到真正跟上其步伐更了解其探索的方向。教師起了承前啟后之路前人的東西看多了，模仿多了進入了套路對眼前的新境界失去感受，更談不上獨立思考.豈敢懷疑老爺爺。畫者應放眼世界吸取一切有益的表現手法和工具材料傳統和外來的濟濟一堂，互相啟示。漆畫的作為新興畫種年輕一代應以創新為榮。

吳冠中先生說叛徒是貶詞但藝術上，繼承而后叛逆，是艱巨的創新。大樹底下好乘涼因大樹底下長不出大樹來成了一片空地一代大師的盛名之下.往往犧牲了千千萬萬的畫家。我們在傳統中得益的，是啟發我們在傳統中失足的是模仿。模仿式的繼承不是我們的最終目的，我們的最終目的是在模仿中創新。幾乎忘了技法。作品是作者與人民感情交流的產物，在人民中起共鳴這交流與共鳴應是藝術的實質。脫離感情的藝術是無生趣的是暗淡無光的，也是難以成蔭的。漆畫之路是艱辛的.要求漆畫探索道路上的藝術家們既要會拿來又要改造，創造要不斷的往返于傳統與現代之間。

四、總結

漆畫以獨具匠心的藝術形象、極富魅力的特異材料和變幻莫測的工藝手段，以及某些特殊的表現形式，構成其特殊的藝術魅力和審美特性。而材料是漆畫創作中必不可少的基本條件之一。所以，在漆畫創作中不但考慮材料工藝發生關系問題，更重要的要考慮藝術家的藝術構思問題。漆畫的藝術意境美就在于注重傳統材質工藝與現代繪畫藝術的廣泛融合，把藝術家的心理感受同所用材料工藝相結合，融會貫通，形成具有高價值（內、外）、富有現代意識的漆畫藝術。

【參考文獻】

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[2]羅才福.《廈門2007中國漆畫展作品集》.福建美術出版社，2017.

[3]陳恩深.《漆畫之思》.重慶出版社，2017.1本文來源于學術堂論文網.