《新世紀劇壇》2019年總目錄

卷首語

5.3 我和我的祖國 梁海燕

焦點透視

1.4 評論的操守與價值 孫 浩

1.9 重審以戲劇鑒賞為基礎的戲劇批評 回寶昆 張守志

2.4 敢于寫“自己的麻煩” 洪兆惠

2.9 姹紫嫣紅才是春 陳國峰

3.4 國家藝術基金2018年度滾動資助項目遼寧人民藝術劇院話劇《開爐》專家研討會

4.4 與時代光彩同步 梁海燕

4.9 “中國故事”的“鄉音”表達 劉新陽

4.14 人物塑造應該被“老生常談” 張 彤

4.19 點亮童心，溫暖童年 劉 雪

4.23 大型民族舞劇《醒·獅》舞臺美術賞析 李丹青

劇壇流光

1.15 隱形的翅膀 謝 雨 謝 滋

2.15 小人物中的大命運 李輕松

2.19 小說的戲曲改編 王興昀

2.23 武靈遺恨滿沙丘，趙氏英名從此休 李 菁

4.27 豫劇《七星劍》：以戲曲神韻 傳家國情懷 穆海亮

4.32 精神光源對現實世界的可能觀照 蔣 演

4.39 徐棻戲曲創作研究（上） 李小菊

6.4 《國徽》凝聚著共和國長子的情懷 黑紀文

6.7 徐棻戲曲創作研究（下） 李小菊

人與戲劇

2.29 寫在戲劇邊上 劉恩波

3.31 藝術永不入眠 任志成

3.37 對人性荒原的勘探 張 弛

4.45 話劇《劉真來啦》創作札記

4.48 話劇《劉真來啦》觀戲隨感 劉 平 濟洪娜

6.20 背后的眼神 黃偉英

6.26 知行合一的求索之路 劉新陽

6.36 來，干了這碗“老湯” 王茸茸

百家論壇

1.20 趙丹的表演藝術 田本相

1.27 一代名凈王泉奎 常立勝

2.35 戲曲藝術發展的美學方略（上） 楊錦峰

2.41 粉絲文化視角下的IP改編劇新轉向 劉艷妮

3.13 一位“完成了的藝術家”的成長與意義 彭定安

3.19 評論視野中的言菊朋和余叔巖（上） 張偉品

3.24 戲曲藝術發展的美學方略（下） 楊錦峰

4.66 評論視野中的言菊朋和余叔巖（下） 張偉品

4.72 戲曲音樂結構布局芻議 荊 晶

6.41 以芭蕾舞劇《花木蘭》論芭蕾舞劇導演的敘述構思 楊一普

6.46 昆曲藝術對京劇“梅派”新創編劇目的影響 歐陽夢霞

影像記憶

2.45 性、成長與人類良知 劉嘉陵

2.50 《老槍》：一個人的戰爭 李保平

2.60 淺談科幻電影《流浪地球》的中國文化內核 路迪雨嬰

3.41 于喧嘩處冷眼寫實 鄭思佳

4.53 紅白黃：人物傳記電影創作的三度探索 寧敬武

4.61 我喜歡的煙火氣 郝 巖

6.13 國產電視劇中新中國國家形象（上） 張學娜

芳菲盈苑

2.64 論京劇《群英會》中魯肅與諸葛亮的形象塑造 柳昕呈

2.71 從小說到戲劇 王雨晴

4.78 淺析“津版”話劇《原野》中的“陶俑”形象 靳娟娟

劇本平臺

1.33 話劇 遠方星更美 謝海威

1.77 以小見大 以人為本 謝海威

3.47 評劇 烽火寧城 陳國峰

3.75 碧血丹心照寧城 陳國峰

6.53 歌劇 劉榮 李天斌 焦欣玥

6.77 讓更多的歷史英雄人物伴時代前行 李天斌 焦欣玥

歷史回音壁

5.6 蓬勃發展的遼寧文化品牌 曲滋嬌

5.15 櫛風沐雨 砥礪歌行 佟春光

5.25 與祖國同行 鑄歌劇輝煌 田劍鋒

5.30 逐夢新時代 奮進遼歌人 呂 萌

時代和弦

5.36 我與中國歌劇 徐占海

5.41 “重鎮”是怎樣建成的 孫 浩

5.50 兩個七十年 一曲丹心譜 謝海威

5.54 向光明的神圣獻祭 陳國峰

主旋新樂章

5.63 歌劇敘事的“音樂性” 張 倩

5.68 藝術的成功轉換、雜糅與整合 劉恩波

5.72 五色黼黻與要約寫真 郭曉鵬

5.76 走下神壇即是回歸神壇 鐘一鳴

6.80 總目錄