學(xué)術(shù)論文的研究思想和寫(xiě)作方法
——以《北京人藝歷史話劇的研究》一文為例

史慧慧

（山西師范大學(xué)，山西 臨汾 041000）

一、論文的選題

在論文寫(xiě)作中，選題作為寫(xiě)作的第一步，好的開(kāi)始是成功的一半。如果沒(méi)有選好題，那么論文寫(xiě)作就會(huì)出現(xiàn)半途而廢、找不到頭緒、沒(méi)有條理性、容易手忙腳亂等無(wú)從下手的局面。那么在撰寫(xiě)論文時(shí)應(yīng)該如何選題呢？

首先，應(yīng)注意選題要恰當(dāng)。好的題目是一個(gè)大的方向，它可以幫助我們確定研究的范圍，題目的擬訂應(yīng)是作者感興趣的領(lǐng)域，只有興趣才是之后一系列繁瑣工作的堅(jiān)強(qiáng)后盾；而且，如果是自己感興趣的東西，那么在撰寫(xiě)的過(guò)程中也會(huì)充滿樂(lè)趣，從而文思泉涌，書(shū)寫(xiě)順暢。第二，選擇的論文題目的范圍要大小適中，有利于對(duì)一個(gè)問(wèn)題作深入細(xì)致的研究，如果話題范圍太大就會(huì)不知所云，無(wú)從下筆，并且涉及到的在自己能力之外的知識(shí)也不能夠及時(shí)補(bǔ)充，寫(xiě)出來(lái)的論文千篇一律，因?yàn)殄e(cuò)綜復(fù)雜的問(wèn)題而顧此失彼。[1]第三，選題不要太生僻，以至于鮮有參考文獻(xiàn)作參考，而造成無(wú)從下手的局面。必須有充足的學(xué)術(shù)資料供作者參考，否則會(huì)寫(xiě)不出自己獨(dú)特的創(chuàng)新點(diǎn)，要避免千篇一律的無(wú)知之言。最后，論文的題目必須有現(xiàn)實(shí)研究意義，具有一定的學(xué)術(shù)交流性。因此，論文擬題關(guān)系著論文的成敗，在寫(xiě)作開(kāi)始之前一定要慎之又慎，不能人云亦云，要根據(jù)自己的知識(shí)體系選擇適合自己的并且可以完成創(chuàng)作的題目。

在《北京人藝歷史話劇的研究》一文中，筆者的論文題目涉及到北京人藝的歷史話劇研究，源于筆者對(duì)歷史話劇的興趣。北京人藝的人文氣息很深厚，又由于之前筆者曾做過(guò)有關(guān)北京人藝的發(fā)展史研究，所以論文選題的初衷就是北京人藝的歷史話劇。有了對(duì)論文題目的濃厚興趣，開(kāi)始分析題目的現(xiàn)實(shí)研究意義和研究范圍的大小可行性。北京人藝的歷史話劇有著深遠(yuǎn)的發(fā)展歷史，從最初的《蔡文姬》到現(xiàn)在的新編歷史劇《李白》，北京人藝的導(dǎo)演和編劇們都經(jīng)歷了創(chuàng)新思維的大洗禮，從現(xiàn)實(shí)主義到現(xiàn)代主義又到浪漫主義的新潮涌現(xiàn)，這些歷史話劇的創(chuàng)作都得到了觀眾的一致好評(píng)。所以選擇北京人藝的歷史話劇是具有現(xiàn)實(shí)研究意義的，并且范圍適中，使得論文選題有了可行性。

在選題之后，還應(yīng)該對(duì)自己的選題有一定的準(zhǔn)備工作，對(duì)所選題目的研究現(xiàn)狀和研究背景做一個(gè)詳盡的調(diào)查，為接下來(lái)的正文寫(xiě)作打好基礎(chǔ)。此外，論文題目涉及到的其他學(xué)術(shù)觀點(diǎn)也要有所論述，從中反證自己論文的觀點(diǎn)，讓自己的論文題目名正言順，有理有據(jù)。只有這樣多看、多想、多做準(zhǔn)備才能把握好論文的整體書(shū)寫(xiě)節(jié)奏。筆者對(duì)論文題目涉及到的一些背景知識(shí)已經(jīng)有所了解，比如北京人藝是一個(gè)具有獨(dú)特表演風(fēng)格的中外聞名的專(zhuān)業(yè)話劇院，始建于1952年6月，作為中國(guó)最負(fù)盛名的專(zhuān)業(yè)話劇院，在長(zhǎng)達(dá)60年的藝術(shù)發(fā)展中，北京人民藝術(shù)劇院已形成鮮明的演劇風(fēng)格，以長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐與美學(xué)理論的積累，在現(xiàn)實(shí)主義與民族化、體驗(yàn)與體現(xiàn)及再現(xiàn)戲劇美學(xué)的內(nèi)涵上，均達(dá)到了完美的融合。北京人藝自建院以來(lái)共上演了古今中外不同風(fēng)格的劇目300余部。在20世紀(jì)的五、六十年代，劇院以演出郭沫若、老舍、曹禺和田漢的劇作而聞名于世，其代表性的歷史劇目有《虎符》、《蔡文姬》、《武則天》、《關(guān)漢卿》等。

因此，筆者論文以北京人藝小劇場(chǎng)為代表對(duì)歷史話劇的整體創(chuàng)作形態(tài)進(jìn)行研究，不僅有助于我們對(duì)北京人藝歷史劇創(chuàng)作背景及話劇作品的特色有一個(gè)整體了解，而且也可以給當(dāng)前北京人藝的新編歷史劇提供一些經(jīng)驗(yàn)和方法。

二、論文的研究方法

論文寫(xiě)作過(guò)程中會(huì)用到諸多研究方法，比如我們經(jīng)常用到的調(diào)查法。調(diào)查法是學(xué)術(shù)研究中最常用的方法之一。調(diào)查之前必須有一個(gè)短期和長(zhǎng)期的計(jì)劃。“中國(guó)藝術(shù)源于中國(guó)文化”[2]，因此，它啟示我們系統(tǒng)地搜集有關(guān)研究對(duì)象涉及到的歷史資料和現(xiàn)代發(fā)展方向。調(diào)查法有多種表現(xiàn)形式。比如可以采取訪談詢(xún)問(wèn)、問(wèn)卷個(gè)案調(diào)查等方法。[3]筆者的論文的寫(xiě)作過(guò)程也用到了調(diào)查法。筆者在北京人藝的博物館和書(shū)店作了人物訪談?dòng)涗洠蛛S機(jī)找了觀演人員做問(wèn)卷調(diào)查，經(jīng)過(guò)二者的有機(jī)結(jié)合，對(duì)北京人藝歷史話劇的發(fā)展歷史有了初步了解。北京人藝的導(dǎo)演和編劇也是不斷地更新?lián)Q代的，一些理念也會(huì)與時(shí)俱進(jìn)，并且根據(jù)觀眾的觀賞層次和文化知識(shí)斷層做出不斷的演出調(diào)整。

除此之外還有現(xiàn)場(chǎng)觀察法。觀察法又分為直接觀察和環(huán)境觀察，前者是直接去研究對(duì)象的現(xiàn)場(chǎng)觀察，走近研究對(duì)象，自己深入感受，從而得到第一手研究資料。后者是以普通人的身份對(duì)調(diào)查對(duì)象周?chē)沫h(huán)境因素做一個(gè)仔細(xì)觀察和對(duì)比研究。北京人藝的歷史話劇也涉及到了其他環(huán)境因素，比如同在北京的老舍茶館話劇團(tuán)也有類(lèi)似的話劇表演，所以筆者也去老舍話劇團(tuán)作了一個(gè)環(huán)境調(diào)查，了解它的話劇排演歷程，并且把它和北京人藝的歷史話劇作了對(duì)比研究，從中得出了一些自己的感悟。

第三種涉及到的研究法方法是詢(xún)問(wèn)法。詢(xún)問(wèn)法，是指將所調(diào)查的事項(xiàng)，通過(guò)電話或者書(shū)面形式對(duì)調(diào)查對(duì)象做出詢(xún)問(wèn)。筆者的論文也用到了此方法，通過(guò)電話的形式對(duì)北京人藝的演職人員作了口述調(diào)查。

第四種方法是最重要的文獻(xiàn)研究法。[4]文獻(xiàn)研究法是根據(jù)論文的研究目的，查閱相關(guān)的書(shū)籍文獻(xiàn)，從而全面地、正確地掌握研究問(wèn)題的一種方法。論文寫(xiě)作的主要資料來(lái)源就是通過(guò)圖書(shū)和期刊來(lái)查閱記錄，筆者的論文涉及到大量的戲劇作家和作品，因此圖書(shū)館里的參考文獻(xiàn)必須要全部詳盡的瀏覽記錄，并從廣闊的圖書(shū)文獻(xiàn)資料中找到最準(zhǔn)確的文獻(xiàn)要點(diǎn)，這些都需要大量的時(shí)間和精力去分辨和檢索。

三、論文的正文寫(xiě)作

經(jīng)過(guò)了前期的論文選題和研究方法的運(yùn)用，接下來(lái)就是最重要的正文寫(xiě)作環(huán)節(jié)。正文的撰寫(xiě)，首先應(yīng)擬一個(gè)大綱框架，即主要研究?jī)?nèi)容的構(gòu)思，包括正文章節(jié)的具體劃分和自己每個(gè)章節(jié)的小論點(diǎn)。

筆者的論文主要包括八個(gè)章節(jié)，首先論述了歷史話劇的定義、歷史話劇的整個(gè)創(chuàng)作背景，包括國(guó)內(nèi)背景和國(guó)外背景。然后運(yùn)用文獻(xiàn)研究法即去圖書(shū)館瀏覽涉及到的書(shū)籍，并從中檢索出論文寫(xiě)作要點(diǎn)以及論文引用的具體出處。歷史話劇有著自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，在尊重歷史史實(shí)的基礎(chǔ)上又進(jìn)行了藝術(shù)的再創(chuàng)作，從而表現(xiàn)出話劇的美學(xué)價(jià)值。在第二章節(jié)，筆者論述了北京人藝歷史話劇的創(chuàng)作過(guò)程，包括重要的話劇家和話劇作品，比如郭沫若的《蔡文姬》就是不可或缺的研究對(duì)象。第三章緊接著對(duì)北京人藝歷史話劇的歷年演職情況作了詳盡的概述，并且分析了每個(gè)階段的歷史話劇特點(diǎn)和產(chǎn)生該特點(diǎn)的社會(huì)和人文原因。第四章主要論述了北京人藝幾年來(lái)演出的歷史話劇中女性題材較少出現(xiàn)的特點(diǎn)，并分析了描寫(xiě)女性的歷史話劇較少的歷史和現(xiàn)實(shí)原因。第五章和第六章主要論述了近年來(lái)北京人藝出現(xiàn)的新編歷史話劇的藝術(shù)特色。在第七章和第八章主要論述了北京人藝歷史話劇發(fā)展現(xiàn)狀和未來(lái)創(chuàng)新發(fā)展的措施。

結(jié)語(yǔ)

本文主要以《北京人藝歷史話劇的研究》一文為研究事例，主要論述了話劇論文研究方法和寫(xiě)作的過(guò)程。主要是“三步走”原則，即選好題、運(yùn)用研究方法和正文寫(xiě)作。但是在實(shí)際論文的寫(xiě)作過(guò)程中也因人而異，不能教條主義，要根據(jù)具體的客觀和主觀環(huán)境時(shí)時(shí)修改，并且要有中心論點(diǎn)，不能以偏概全，偏離論文的主題框架。總而言之，一篇好的學(xué)術(shù)論文的完成需要前期的準(zhǔn)備工作和后期的正文撰寫(xiě)歷程，只要秉持一絲不茍的嚴(yán)謹(jǐn)寫(xiě)作態(tài)度，就可以創(chuàng)作出一篇相對(duì)有意義的學(xué)術(shù)論文。