互聯(lián)網(wǎng)語境下數(shù)字媒體藝術(shù)的創(chuàng)作形式研究

楊弋杰

（江西服裝學(xué)院，江西 南昌 330201）

受到計(jì)算機(jī)信息技術(shù)的影響，數(shù)字媒體已被廣泛應(yīng)用到動(dòng)漫、新聞出版、手機(jī)和影視產(chǎn)業(yè)中，越來越多的數(shù)字化藝術(shù)產(chǎn)品出現(xiàn)在人們的面前，并給人們的生活方式、思維方式、價(jià)值觀念和審美趣味等產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

一、數(shù)字媒體藝術(shù)概述

與傳統(tǒng)的媒體藝術(shù)不同，數(shù)字媒體藝術(shù)是在計(jì)算機(jī)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)媒體技術(shù)基礎(chǔ)上而產(chǎn)生的一種全新的藝術(shù)形式。數(shù)字媒體藝術(shù)實(shí)際上就是以計(jì)算機(jī)技術(shù)為支撐，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作手段、傳播途徑、承載媒介等，進(jìn)而在倫理界而發(fā)生深刻變革的一種新型的藝術(shù)形態(tài)。

可以說，數(shù)字媒體藝術(shù)的出現(xiàn)，充分體現(xiàn)了人們對(duì)審美的更高層次的追求。傳統(tǒng)的媒體藝術(shù)形式如同版畫，只能滿足人們的視覺需求。但是這種靜態(tài)性、永恒性的傳統(tǒng)媒體藝術(shù)形式，無法滿足新時(shí)代下人們的審美需求。而數(shù)字媒體藝術(shù)的產(chǎn)生，則可充分利用計(jì)算機(jī)這一媒體，豐富藝術(shù)的表達(dá)形式，并促使人們參與到藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，將藝術(shù)創(chuàng)作與科技真正結(jié)合到一起。

具體來說，網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代下的數(shù)字媒體藝術(shù)中，呈現(xiàn)出以下幾個(gè)明顯的特點(diǎn)：

1.技術(shù)特征明顯

傳統(tǒng)藝術(shù)中，技術(shù)的作用并未得到充分的重視和有效的發(fā)揮，但是在網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)條件下，數(shù)字化媒體藝術(shù)中，藝術(shù)和科技得到了進(jìn)一步融合，且技術(shù)的重要性逐漸凸顯出來。在數(shù)字化媒體藝術(shù)中，更多人在關(guān)注藝術(shù)的過程中，開始更加關(guān)注技術(shù)本身；同時(shí)，與傳統(tǒng)媒體藝術(shù)相比，數(shù)字化媒體藝術(shù)對(duì)科學(xué)技術(shù)的依賴性也越來越高，技術(shù)已經(jīng)成為藝術(shù)創(chuàng)作過程中的不可或缺的一個(gè)部分。

2.數(shù)字媒體創(chuàng)作與表達(dá)方式

在數(shù)字媒體藝術(shù)下，無論是其作品的創(chuàng)作，還是作品的展示都與計(jì)算機(jī)技術(shù)密切相關(guān)。具體來說，數(shù)字媒體創(chuàng)作過程中，需要一定的計(jì)算機(jī)軟件作為工具，而在進(jìn)行作品展示的過程中，則需要借助于計(jì)算機(jī)硬件和投影儀等。

3.傳播途徑多感官化

為了最大限度滿足人們的感官追求，多感官享受、真實(shí)空間感受已經(jīng)成為數(shù)字媒體創(chuàng)作的發(fā)展方向。與傳統(tǒng)的媒體形式相比，在數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作過程中，不適將人體感受進(jìn)行機(jī)械撮合，而是在對(duì)其進(jìn)行融合的過程中，保留各個(gè)感官的不同。

4.超時(shí)空性和沉浸性

與傳統(tǒng)媒體藝術(shù)創(chuàng)作的作品不同，數(shù)字媒體創(chuàng)作的作品具有超時(shí)空性和沉浸性。人們?cè)趯?duì)藝術(shù)作品進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，突破了時(shí)間和空間的限制，并利用了虛擬的內(nèi)容對(duì)實(shí)像進(jìn)行代替，如此一來，就給人們提供了一種更為真實(shí)的感受。同時(shí)，通過數(shù)字化技術(shù)這一有效的形式，進(jìn)一步拓寬了藝術(shù)家的創(chuàng)作視野，并在此基礎(chǔ)上擴(kuò)大了創(chuàng)作范圍，使其創(chuàng)作出的產(chǎn)品超越了時(shí)間、空間的限制。

5.平民化

在傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作人員必須要具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)、相關(guān)知識(shí)，并形成一定的創(chuàng)作風(fēng)格。但在數(shù)字媒體創(chuàng)作過程中，對(duì)創(chuàng)作人員專業(yè)要求逐漸降低，這拓展了創(chuàng)作人員的群體，使得越來越多的人們走進(jìn)藝術(shù)的創(chuàng)作中，使其呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的平民化特征[1]。

二、互聯(lián)網(wǎng)語境下數(shù)字媒體藝術(shù)的創(chuàng)作形式

互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的出現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作方式，使得技術(shù)得以充分的發(fā)揮，并成為媒體藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵。具體來說，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作形式主要有以下三個(gè)方面：

1.交互形式

互聯(lián)網(wǎng)語境下，數(shù)字媒體藝術(shù)最大的特點(diǎn)就是連接性、交互性。所謂的交互性，主要是指人們?cè)谔囟ǖ沫h(huán)境下，與某種事物或者人之間相互交流過程中的所有行為。在數(shù)字媒體藝術(shù)的交互中，主要是觀眾以界面為基礎(chǔ)，并利用認(rèn)知和知覺的方式與作品之間進(jìn)行相互作用而帶來的作品呈現(xiàn)形式。在藝術(shù)中，利用這種交互形式進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的形式，又被稱之為“經(jīng)驗(yàn)藝術(shù)”。

在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，交互表現(xiàn)形式最早出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代中的錄像藝術(shù)中。例如在20世紀(jì)60年下所創(chuàng)作的《參與電視》創(chuàng)作中，就通過麥克風(fēng)和擴(kuò)音器的方式，隨著觀眾發(fā)出的聲音，通過不同的電視會(huì)播放出與其相匹配的圖形。而在互聯(lián)網(wǎng)背景之下的數(shù)字媒體創(chuàng)作交互中，藝術(shù)作品在創(chuàng)作的過程中，不僅可充分以具體的物質(zhì)形態(tài)呈現(xiàn)在觀眾的面前，還可以在與觀眾交互的過程中，通過實(shí)時(shí)反饋等形式，以不確定的面貌呈現(xiàn)在觀眾的面前。

互聯(lián)網(wǎng)語境下數(shù)字媒體藝術(shù)中的交互過程，主要是通過界面這一形式，將作品與觀眾連接在一起，并展開互動(dòng)。在具體的交互過程中，通過界面可將多種信息進(jìn)行面對(duì)面的匯合，并根據(jù)觀眾所反饋的信息，將藝術(shù)作品的呈現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行調(diào)整和改變。例如，在《文字雨》的藝術(shù)中， 文字在屏幕中會(huì)像雨水一般滑落，觀眾只要站在屏幕前方的時(shí)候，投影到屏幕上面的文字便會(huì)滑落到觀眾的身上。這正是利用了藝術(shù)創(chuàng)作的交互形式，使得觀眾在參與交互過程中產(chǎn)生了感官體驗(yàn)。在這種形式下，藝術(shù)創(chuàng)作不再僅僅是藝術(shù)家的獨(dú)立創(chuàng)作，而是在和觀眾交互過程中行的藝術(shù)作品創(chuàng)作。

2.虛擬空間

在藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程中，空間表現(xiàn)尤為重要，在作品的展示過程中，具有非常關(guān)鍵的作用。在對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行展示的過程中，繪畫作品極容易受到部空間限制，而雕塑作品在展示的過程中，則容易受到外部空間的限制。基于此，為了進(jìn)一步展示藝術(shù)作品，藝術(shù)家開始在平面畫面的基礎(chǔ)上，積極探索三維空間表現(xiàn)方式[2]。

在具體進(jìn)行三維空間表現(xiàn)方式的探索過程中，20世紀(jì)初期，藝術(shù)家門紛紛利用拼貼、浮雕等形式，以加強(qiáng)藝術(shù)作品外部空間感的表現(xiàn)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)表現(xiàn)空間改變的目的。而伴隨著計(jì)算機(jī)信息技術(shù)的發(fā)展，通過互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，也將藝術(shù)作品帶入到三維虛擬空間中，讓觀眾和使用者獲得視覺、觸覺等體驗(yàn)。在具體進(jìn)行三維虛擬空間體驗(yàn)的過程中，由于虛擬空間與現(xiàn)實(shí)空間比較接近，可讓觀眾在體驗(yàn)的過程中，獲得感官上的沉浸。

例如，在《可閱讀的城市The Legible City》的表現(xiàn)過程中，改變了傳統(tǒng)的屏幕呈現(xiàn)形式，觀眾可以與屏幕的自行車相連接，并在體驗(yàn)的過程中，產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，這進(jìn)而使得觀眾進(jìn)入到作用互動(dòng)的三維空間中，并帶來感官上的沉浸。同時(shí)，在這種無障礙的交互過程中，實(shí)現(xiàn)了觀眾和藝術(shù)創(chuàng)作者的無障礙交流，并促使觀眾對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行了更深的理解，使其真正感受到作品中的美感。

3.網(wǎng)絡(luò)化連接

在互聯(lián)網(wǎng)背景下，媒體藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，充分利用無線和有線網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，使得觀眾與藝術(shù)作品緊緊聯(lián)系到一起。并且在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，通過網(wǎng)絡(luò)連接這一有效的形式，藝術(shù)家能夠在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，逐漸突破空間和時(shí)間的限制，其藝術(shù)作品以跨時(shí)空的形式呈現(xiàn)在觀眾的面前。另一方面，在網(wǎng)絡(luò)化連接的過程中，觀眾可與藝術(shù)作品進(jìn)行更深層次的信息交流，進(jìn)而促使藝術(shù)作品的創(chuàng)作者，對(duì)變成語言之外的輸入裝置進(jìn)行積極探索。

不僅如此，通過網(wǎng)絡(luò)化連接，數(shù)字媒體在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，可使大眾積極參與其中，并將藝術(shù)作品突破時(shí)間和空間的限制，進(jìn)行視覺化的呈現(xiàn)。同時(shí)，藝術(shù)作品在網(wǎng)絡(luò)連接背景下進(jìn)行呈現(xiàn)的時(shí)候，還可以不斷變形，將作品中所含有的故事情節(jié)進(jìn)行更深層次、更為全面的呈現(xiàn)；最后，在利用網(wǎng)絡(luò)化連接過程中，創(chuàng)作的藝術(shù)作品在展示的過程中，不是受到固定場(chǎng)所的限制，而是通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，可面向各個(gè)區(qū)域，給更多觀眾提供參與藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)會(huì)[3]。

結(jié)束語

綜上所述，互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的發(fā)展，改變了傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作的方式，并逐漸形成數(shù)字媒體藝術(shù)形式。鑒于數(shù)字媒體藝術(shù)的特點(diǎn)，藝術(shù)作品的欣賞不再局限于欣賞和解讀，更加關(guān)注觀眾在參與過程中的沉浸感、反饋和轉(zhuǎn)化。因此，數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，必須要充分利用其交互、虛擬空間、網(wǎng)絡(luò)化連接等形式，促使觀眾積極參與到藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程中。