踐行“走轉改”讓宣傳報道更接地氣

李威

摘要：作為一名基層新聞媒體工作者，我們最接近老百姓?！白呦氯?、沉下來”扎根基層一線，聚焦民生熱點，傾聽百姓呼聲，是我們踐行“走轉改”，努力讓宣傳報道更接地氣的最好實踐。這個過程讓我們的心靈得到蕩滌和充盈，同時也更堅信基層就是題材庫，等待我們去挖掘發現。本文結合自己近幾年深入基層蹲點拍攝紀錄片的經歷，在踐行“走轉改”工作實踐中的收獲作幾點淺顯的思考。

關鍵詞：走轉改;跟蹤拍攝;接地氣

在當今媒體融合發展的新格局下，各大媒體平臺加快傳統媒體向新媒體轉型?？墒?，無論大背景下的傳播體系如何復雜多變，無論宣傳報道的形式如何創新，新聞媒體關注社會熱點話題，貼近百姓生活，服務于大眾，傳播正確輿論導向的責任是始終不變的;新聞媒體把握社會脈搏，回應時代命題的使命也是始終不改的。新聞工作者作為黨和政府的喉舌和密切聯系廣大群眾的橋梁，宣傳好黨的路線、方針、政策，上達百姓的呼聲和訴求，既是責任更是使命。

一、走基層：在記錄中發現闡發主題

好故事來源于基層。走基層要求我們在新聞報道內容上要貼近群眾，貼近生活，真實地反映出廣大群眾在實際生活中的需求和期盼。因此，深入基層、深入群眾是獲取新聞線索的最佳途徑，再以“一沉到底”的倔勁，挖掘出新聞背后的故事，闡述更加深層次的問題。

新聞事件往往具有突發性的特點，它要求記者力爭在第一時間就迅速進入現場。2018年8月的一天，我們在社區走訪中得知：上海紅旗五村作為垃圾分類試點小區，將于當晚撤掉小區原有200個垃圾桶，另行設置四個固定點位的垃圾投放箱。當時，“垃圾分類”是社會熱門話題，這個“撤桶計劃”是該小區邁出定時定點垃圾分類投放的第一步，記錄下居民們對于要改變這生活習慣的真實影像是一份責任所在。垃圾分類看似隨手而為的小事，在這個有1500多戶居民的老小區來說，會那么順利開展嗎？于是，我們決定在紅旗五村蹲點拍攝采訪。在將近三個月時間里，我們跟著小區居委書記的腳步穿梭在每家每戶，一起和居民們“嘮嗑”話家常?！澳_勤、腦勤”的同時做一個“有心人”。

在采訪中，我們記錄下居民們對垃圾分類的矛盾心理、抵觸情緒和接受并做好垃圾分類的過程，從中也在體悟居民們的所思所想所感;我們守在垃圾箱旁，拍攝環衛工人不懼臟臭揮汗分揀垃圾的情景，感悟他們的情感思想;跟蹤記錄志愿者們為了幫助居民們做好分類工作而盡心盡力盡責的身影，捕捉到了大量鮮活生動的、不可復制的、具有典型意義的細節，用來自生活第一線的真實影像結構故事，既客觀表述“垃圾分類”要改變千百年來形成的舊的生活習慣很難，又表明無論會遇到多么大的困難和挫折，我們一定要把這件“最難的小事”做好的決心。

當這部《最難的小事》紀實專題片，在全區垃圾分類推進會上播放，立即獲得強烈反響也為全區推進垃圾分類工作提供了可參考可復制經驗。真實地記錄這場觀念的變革，于今是一段有故事的新聞，對于未來則是一頁有血有肉有溫度的歷史。

二、轉作風：在講故事中改變工作作風

保持良好的作風是新聞記者基本的工作要求。對于以專題記錄紀實報道的記者來說，更要做到放低姿態，俯下身彎下腰與群眾心貼心的交心、談心，加強宣傳報道中對群眾生活話題的關注。既從大主題切口，又能體現小人物的大價值;從細節入手“以小見大”，講好“人”的故事。

有位央視同行曾說：“當你找到一個事件的時候，實際上你就找到了一個大圓，就是這個事件本身。但是在這個事件里邊，還要找到你要重點闡述、表達的方面。就是在這個大圓里再畫一個小圓。你必須在這樣一個實踐中找到更加具體的東西，更加直接的東西”。我所理解的這里所說的“更加具體，更加直接的東西”就是“人”。在新聞事件中，通過典型人物，展開敘事，從而得出結論，折射出其中的道理與內涵。

前幾年，在上?！拔暹`四必”整治背景下，我們深入走訪閔行區的各個村居，傾聽民聲進行宣傳報道。我們用100天的時間駐守在電機五村蹲點拍攝，當時，擺在電機五村居委書記面前的是1159戶居民有359個拆違點，每個拆違點都是居民利益。在每天的跟蹤記錄中我們發現：居委書記桑群是一位熱心為居民排憂解難和用心服務有較深群眾基礎的居委書記。于是，我們選擇跟隨桑書記的腳步每天丈量小區，拍攝她敲開老百姓一扇扇緊閉的門宣傳、溝通。印象最深的是，有一位叫董阿水年近90歲的老人，他是1957的上海勞動模范。因住房緊張困難，家中搭建了違法建筑，在全家人強烈反對拆除時，老人卻堅定的站出來表態：自己一輩子響應國家號召，要堅決支持國家建設。當他用顫抖的雙手給我們展示他的榮譽證書時，我們抓拍到的這一組鏡頭，也成了片中最打動人心的細節之一，因為有這些人物讓電機五村的拆違工作在趕進度的同時變得有溫度、有情義。

我們在與拍攝對象近距離的接觸中，讓我們懷一顆真誠心靜心沉入，做一個認真的傾聽者，做一個真實的記錄者，在城市發展、社會變遷中，謳歌社會和時代發展、弘揚真善美。每一個小人物故事的背后其實蘊含的是整個時代大潮的起落，注重對小人物的刻畫、改變工作作風真誠傾聽、講好人的故事，讓作品更加鮮活和有感染力。

三、改文風：以百姓文風話生活

改文風，就是改變使用語言文字的風格。文章的好壞不在于長短，也不在于華麗的詞藻，而在于人們是否愛聽、是否聽得明白，不使用晦澀或專業性過強的書面語言，增強我們宣傳報道的影響力。

在“走轉改”實踐活動中，央視啟動《走基層》報道，推出了一系列質量上乘的優秀作品，我們看到了央視在改文風中可喜的創新，新聞報道形式上的變化。《走基層》系列報道之所以受到觀眾的喜愛，是因為人們在新聞中發現，小人物的身影多了，老百姓的呼聲大了，接地氣的內容實了，隨之而來的是媒體的公信力提升了。

“改文風是追求更是本分”，我們在創作中積極去嘗試，盡量用個體語言展開敘述，用生動、樸實，甚至帶著一些“泥土味”的語言，賦作品以親和力和真實感。新聞因人而生動，我們基層記者要以“拜人民為師”的學習態度挖掘群眾故事，說人民群眾愛聽能聽懂的話語，在“走轉改”中讓自己接受錘煉。

四、銘記初心堅持“走轉改”

有人說，負責任最苦，盡責任最樂。經過這幾次“走轉改”的歷練，我感觸到我們的鏡頭有溫度，因為在這些宣傳報道的背后，我們留下了腳印和汗水。作為新聞戰線上的一員，要有吃苦耐勞、堅韌不拔的工作精神，在實踐中不斷地磨練自己的意志品質。

今年年初，我臺記者分批前往新疆、云南兩地，對閔行區對口援建地區的精準扶貧工作進行深入報道。在云南山區，我們克服困難，每天扛著機器徒步爬山四五個小時，走訪三縣一區，對精準扶貧的典型案例、先進人物和精準扶貧模式進行采訪，用鏡頭記錄貧困山區村民生活一點一滴的變化;回來之后又馬不停蹄整理素材剪輯制作，如期完成任務。從這點來看，基層采訪是一個需要靠毅力去完成“苦差事”;記者又是一個既要講情懷又要體現責任的職業，又是一份只爭朝夕思想上不能有半點馬虎的職業。

上海導演趙青花了三年時間，拍攝紀錄片《我只認識你》，該片講述了一對生活在上海的老人關于記憶、關于愛、關于尊嚴的故事。為了能讓性格靦腆的叔公表現的自然一些，這個女記者干脆自己一個人擔任起導演、攝像、錄音的工作，進入到老人日常起居生活之中，一拍就是三年，此作品的溫度隨著片子讓人感覺慢慢流淌出來。趙青導演耐住了寂寞，投入在創作中，心安神定的做一個紀錄片匠人，這種電視人的職業精神值得我們學習。這也是學會一種“寂寞等待”，在寂寞等待的過程中一邊思考一邊實踐，扎根于最基層，捕捉生動細節、環境和人物情緒變化的瞬間，把作品的思想、作者的責任、社會的反響凝結于你的職業付出。

“走基層、轉作風、改文風”是一項實踐性很強的活動，重在聯系實際、貴在取得實效。人民至上，基層是根。創作的思想和靈感往往是在“走轉改”的實踐中被激發的?；厥住白咿D改”的實戰經歷，如今，我感謝在基層中蹲點拍攝的那些日子，這些“走轉改”的實戰經歷，不僅給我的職業生涯留下了許多美好回憶，也讓我感悟到身為一名新聞工作者的職責、情懷、使命所在。最美的風景在基層，最動人的故事在基層，更能體現自我價值的請深入基層和人民群眾在一起。在媒體融合發展的新形勢、新格局下，我們新聞媒體記者更應該帶著責任感堅持“走轉改”，帶著使命感深化“走轉改”，在“走轉改”的路上，發現、挖掘最美的風景，最動人的故事，做好新時代的記錄者和傳播者。

參考文獻：

[1]徐泓：《不要因為走得太遠 而忘記為什么出發——陳虻，我們聽你講》第106、107頁。

[2]鄧年生：《電視專題與專欄》第86頁。

[3]龔學輝：央視《走基層》報道“改文風”的實踐與思考。

[4]鄧紹根：宣傳思想隊伍如何切實增強“四力”（人民網：http：//theory.people.com.cn/n1/2018/1030/c40531-30370301.html）