中國鋼琴音樂作品的民族性發(fā)展特點探究

摘要：隨著國家的繁榮發(fā)展和時代的進步，我國鋼琴音樂在學(xué)習(xí)和吸納了西方鋼琴音樂特點的同時，呈現(xiàn)出強烈而濃厚的東方音樂特色。中華民族文化源遠流長，歷史深遠。中國鋼琴音樂作品深受歷史熏陶和民族文化浸潤，展現(xiàn)出獨特的民族性魅力。中國是一個多民族國家，各個民族都有自己的文化和歷史，民族的不同，地域的差異，文化的特點等等為中國鋼琴音樂提供了豐富的創(chuàng)作資源，也使得中國鋼琴音樂具備了鮮明的民族性，具有了更廣闊的發(fā)展空間。本文詳細闡述了中國鋼琴音樂作品創(chuàng)作發(fā)展的歷程，深入分析了中國鋼琴音樂作品民族性特點，希望能夠?qū)χ袊撉僖魳纷髌访褡逍园l(fā)展提供一些參考和幫助。

關(guān)鍵詞：中國鋼琴;音樂作品;民族性特點

中國鋼琴音樂吸收和借鑒了國外鋼琴音樂的經(jīng)驗，形成了具有鮮明的中國民族特色的風(fēng)格。中國民族數(shù)量眾多，地域差異和文化差異都為中國鋼琴音樂創(chuàng)作提供了豐富的素材。中國鋼琴音樂作品浸潤著中華民族悠久的歷史和文化，呈現(xiàn)出獨特的民族性。因此，在演奏中國鋼琴音樂作品時，演奏者不僅要具備熟練的鋼琴演奏技巧和技藝，而且還要具有一定的文化修養(yǎng)，對中國歷史和民族文化要有深入的了解和領(lǐng)悟，才能在演奏過程中將中國鋼琴音樂作品的內(nèi)涵充分展示給聽眾，才能引起聽眾心靈和情感的共鳴，才能充分展示中國鋼琴音樂作品真正的藝術(shù)魅力。

一、中國鋼琴音樂作品創(chuàng)作發(fā)展歷程

中國鋼琴音樂誕生于上個世紀(jì)初期，融合了中外鋼琴音樂文化逐漸形成并發(fā)展，已經(jīng)有百年的歷史了。而我國的民族文化、歷史發(fā)展和傳統(tǒng)音樂都對中國鋼琴音樂的形成和發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。因此，中國鋼琴音樂具有鮮明的中國民族文化特色，每首作品都有中華民族的特點。縱觀近百年的中國鋼琴音樂作品，有的表現(xiàn)了上個世紀(jì)中期中華民族艱苦奮斗獲得解放勝利的，有的表現(xiàn)了人民當(dāng)家作主、自力更生過上幸福生活的，有的則是贊美祖國幅員遼闊、景色秀美的，有的是歌頌改革開放、祖國強盛的等等。而且，中國鋼琴音樂一方面既有傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)手法，又有自身獨特的音樂創(chuàng)作風(fēng)格和民族性;另一方面中國鋼琴音樂作品既學(xué)習(xí)了西方鋼琴音樂在音樂結(jié)構(gòu)、和聲色彩以及肌理語言等方面的特點，又融入了中國特色濃烈的民族色彩，呈現(xiàn)出具有中國民族特色的中國鋼琴音樂作品。中國鋼琴音樂作品的演奏要求非常高，既要能準(zhǔn)確表現(xiàn)出音樂作品的內(nèi)涵，又要體現(xiàn)出中國民族特色，引起聽眾的共鳴。而廣大聽眾，同是中國人，對中國民族風(fēng)自然倍感親切，這又拉近了中國鋼琴音樂作品演奏時與聽眾的距離，極易被聽眾所認可。同時，中國鋼琴音樂作品民族性非常突出，作品更適于演奏，也更利于表現(xiàn)中國民族風(fēng)格。通過中國鋼琴音樂作品的演奏，能夠讓中國鋼琴音樂作品擴大社會影響力，提高社會對中國鋼琴音樂作品的認知程度。而演奏人員演奏水平和技藝的提升也極大的提高了聽眾的欣賞能力，從而充分感受到中國鋼琴音樂的內(nèi)涵和魅力。

二、中國鋼琴音樂作品民族性特點

（一）音樂創(chuàng)作素材較為豐富

我國有著遼闊的疆土和豐富的資源，五十六個民族團結(jié)一心。在這遼闊的土地上，多民族共同發(fā)展、繁榮。各個民族都有自己的歷史、文化和民族特色，各個民族也都有屬于自己民族的民歌。地域和文化的不同，使得每個民族的民歌也各不相同。同時，每個民族的民歌中又蘊含著自己民族的歷史和文化。而這些都是中國鋼琴音樂創(chuàng)作取之不盡的創(chuàng)作資源，要從這些豐富而又特點鮮明的民歌中提取素材進行鋼琴作品的創(chuàng)作。我國很多的鋼琴音樂作品都是扎根于民族文化，對民族文化進行提煉和加工，最后形成具有代表性的鋼琴音樂作品，如殷承宗創(chuàng)作的《黃河》等。

我國各個民族不僅有民歌還有自己的民族樂器，如嗩吶、馬頭琴等。而不同的民族樂器的演奏方法和表現(xiàn)形式也各不相同。但它們都承載著濃厚的民族特色。而這些民族樂器特有的演奏風(fēng)格和演奏效果又為中國鋼琴音樂創(chuàng)作的提供了豐富的創(chuàng)作靈感和表現(xiàn)方式，很多鋼琴曲創(chuàng)作者都把民族器樂進行了改編，形成了具有鮮明民族特色的鋼琴音樂作品，如《百鳥朝鳳》等。而改編后的鋼琴音樂作品不僅具有濃厚的民族特點，而且更具感染力和表現(xiàn)力。

（二）民族化音樂更具旋律性

中國鋼琴音樂作品學(xué)習(xí)并借鑒了西方鋼琴音樂在多聲和復(fù)調(diào)方面的經(jīng)驗，同時在創(chuàng)作過程中還加強了旋律和節(jié)奏。中國鋼琴音樂創(chuàng)作人融合東西方鋼琴音樂作品的特點，對民族歌曲和民族器樂進行改編，從而形成具有中國民族特色的鋼琴音樂作品，也更加適合我國當(dāng)代人的欣賞。同時，中國鋼琴音樂創(chuàng)作人在進行鋼琴曲創(chuàng)作過程中，更加重視和聲部分的創(chuàng)作，在體現(xiàn)民族特色的同時常常會選擇非三度重疊與旋轉(zhuǎn)、五音綜合性與聲音結(jié)構(gòu)相結(jié)合等方式，中西合璧，從而呈現(xiàn)出不同地域、不同文化、不同音樂元素的有機融合。例如，在著名鋼琴作品《瀏陽河》中，作曲家著重運用了復(fù)調(diào)的方式，有效地展示了樂曲的思想主題，表現(xiàn)出了作品強烈的感情色彩，極易引起聽眾的情感共鳴，從而更深入地領(lǐng)悟樂曲的內(nèi)涵。

（三）運用民族五聲調(diào)式

五聲調(diào)式是中國特有的，而且在中國音樂中應(yīng)用非常廣泛。我國的五聲調(diào)式不同于西方的大小調(diào)式，在音級數(shù)量和聽覺效果上存在著明顯差異。在我國古代對五聲調(diào)式應(yīng)用非常多，而且在民間樂曲中的應(yīng)用也非常普遍。因此，五聲調(diào)式常常被稱為“中國調(diào)式”。我國的五聲調(diào)式非常重視聲樂技巧的表現(xiàn)，而作曲家也會經(jīng)常將民族五聲調(diào)式與西方的復(fù)調(diào)技法相結(jié)合，從而創(chuàng)作出融合了東西方創(chuàng)作手法的同時又具有濃郁的中國民族特色的中國鋼琴音樂作品。

三、結(jié)束語

中國鋼琴音樂經(jīng)歷百年的發(fā)展歷史，形成了具有濃郁中國民族特色的音樂風(fēng)格和多種音樂表現(xiàn)手法，處處都呈現(xiàn)出中國特色和民族性。因此在世界音樂藝術(shù)殿堂中，中國鋼琴音樂具有重要地位。中國鋼琴音樂吸納中西方音樂特色，采用包容與發(fā)展的態(tài)度，將各個民族的歷史、文化和音樂等眾多因素融于鋼琴作品的創(chuàng)作之中，集眾家之所長，創(chuàng)作出具有鮮明中國民族特點的中國鋼琴音樂作品，并將這些優(yōu)秀鋼琴作品呈現(xiàn)給世界，充分展示中國鋼琴音樂之魅力。

參考文獻：

[1]蒙仕娟.我國鋼琴音樂中民族特色分析[J].音樂大觀，2014.

[2]孫紅丹.解析中國鋼琴改編曲中的民族化特征[J].音樂生活，2016.

作者簡介：楊耀坤（1985.03-）女，籍貫：遼寧省大連市，博士，遼寧師范大學(xué)副教授，研究方向：中西方鋼琴演奏及教法（雙語）。