高滿堂：妙語如酒能解渴

薛業忠

熱播劇《老酒館》霸屏，金牌編劇高滿堂一點也不感到奇怪。“我創作的，必須是那些共和國不能忘記的人，是給我們精神力量的人，而且讓我們的世界觀、讓我們的人生觀充滿了積極和愉快。一句話，是真正的中國人。”透過高滿堂的話，我們能感受到高滿堂的作品多以自己的大情懷來寫時代的小人物，并且聽他的說話真的是：專業解讀，妙語生輝，讓聽者有解渴之感。

酒館雖小卻濃縮波詭云譎的歷史風云

有人問高滿堂：“您為什么要將視角放在小酒館上呢？”高滿堂說：“酒館雖小，卻可以濃縮波詭云譎的歷史風云。酒文化在東北地區很重要，那就是酒味很濃烈，故事很濃烈，情感也很濃烈。我創作這部《老酒館》，就是在以酒品人，以酒觀人，以酒來演繹歷史風云。在漫長的幾十年里，以陳懷海為代表的關東漢子，和南來北往到酒館喝酒的人，構成了一幅東北民俗畫卷。在這部劇中，既有扣人心弦的懸疑色彩，也有令人捧腹的喜劇元素;既有對酒當歌的浪漫情結，也有胸懷天下的民族大義。我通過群像敘事的手法，將那個時期個人命運與家國情懷緊密相連，給廣大觀眾上演了一出‘天下興亡、匹夫有責的傳奇大戲。”

高滿堂情牽酒館，首先給小酒館定位，可以看出小酒館不小。接著從酒文化方面進行解讀，排比句式讓我們看到了酒文化和《老酒館》的特殊性;然后就劇本內容進行解讀，兩個并列句式讓我們看到了這部戲大致內容。最后告訴我們自己的創作方法和目的，給人以設置懸念的感覺，讓人有一睹為快的急迫感。

我父親是這條街的主心骨

有人問高滿堂：“你為什么要將大連作為這部戲的背景呢？有什么特別的情感寄托嗎？”對此，高滿堂說：“我家從爺爺那輩開始闖關東，居住在大連的興隆街，我父親就在這兒開了酒館。我父親是一個仁義、仗義、幽默、智慧、隱忍、大氣的人，是這條街的主心骨。來我父親老酒館的人，有闖關東的，有當過扒皮客的;有商人、江洋大盜、滿清遺老;有共產黨地下工作者，還有漢奸、偽警察……老酒館里魚龍混雜也藏龍臥虎。我崇拜父親，也崇拜來老酒館喝酒的平民百姓和英雄好漢。同時，大連這座城市，從甲午戰爭后被殖民統治了近半個世紀，歷史不該被忘記。我要給今天的觀眾，尤其給年輕觀眾一些真實的歷史、真實的營養。懷著對歷史的敬畏和對父親的追憶，我創作了這部戲。”

高滿堂敘述父親，飽含真情。高滿堂對父親極為崇拜，對父親有著客觀而真誠的評價，這也是他創作《老酒館》的一個動力。“我崇拜父親，也崇拜來老酒館喝酒的平民百姓和英雄好漢。”這就是明證。敘述的話語讓我們看到了高滿堂創作的一些背景，也看到了大連這座城市的特殊性。

《老酒館》要接天氣，接地氣，接人氣

對于《老酒館》的創作，有人問高滿堂：“你是追求現實主義還是追求好看？”高滿堂笑著說：“我們既不能抱著老的戲劇觀念孤芳自賞，更不能無視當代觀眾更新的審美需求。《老酒館》要接天氣，接地氣，接人氣，既不能高大上，也不能狗血離奇。當然，藝術創作有兩個翅膀，一個是生活的翅膀，一個是想象的翅膀，但是，雄鷹高飛，它必須從堅實的大地躍起。我在這部戲中，讓陳懷海和滿清遺老那正紅喝過絕情酒，與偽滿洲國絕交;讓他和偽警察喝過交心酒，一頓大酒把偽警察喝得起義了;讓他給在大連幽禁的婉容掌過勺;讓他幫日本平民村田一家人戒過酒;讓他和老白頭喝過沉默酒;讓他和小晴天喝過分手酒……這就是人物接地氣。陳懷海與各色人等的戲構成了一幅北中國的風俗畫。”

高滿堂首先用“既不能……更不能……”之語式，回答了提問，然后用“接天氣，接地氣，接人氣”進行正面回答，可謂擲地有聲。接著運用比喻句式，說明藝術創作必須扎根堅實的大地，可謂生動形象。最后運用排比句式羅列例證陳懷海這個人物接地氣，可謂有說服力，有感染力。

不能平地起高樓，應該“眾星捧月”

有人問高滿堂：“為什么在你的劇里，小人物總是那么生動有趣？”高滿堂深有感觸地說：“編劇應該著力塑造人物。這不單是塑造主要人物，還要讓次要人物也能夠立起來。現在的電視劇創作都犯一個通病，就是情節的列車在狂奔，人物卻還在始發站。我要克服這種弊端，走出這樣的誤區。《老酒館》中陳懷海這個人物的原形是我父親，我是懷著敬畏和仰慕之情來塑造這個人物的。我把這個人物放到一個大時代的背景里，又有眾多的群像來烘托，比如生死之交的5個伙計——三爺的冷峻幽默，老蘑菇的奸猾和圓滑，半拉子的剛勇，聾子和啞巴的忠誠。還有那些形形色色的酒客，構成了一組生動鮮活的人物群像。在電視劇人物創作中，不能平地起高樓，應該是眾星捧月。”

高滿堂首先運用專業術語讓我們知道塑造人物要兼顧主要和次要人物，一個比喻句讓抽象的解讀更為生動形象;接著解說自己怎么克服弊端、走出誤區，可謂有理有據，五個伙計的高度概括，給人深刻印象。最后運用俗語和成語相結合，讓我們看到他高超的語言藝術。

“我搞創作，追求個性鮮明，每一句臺詞都是從我的心底發出來的聲音，充滿真情實感，還要有聽覺上的魅力。一句話，浸心入骨，聽而難忘。”高滿堂如是說。這些年來，高滿堂始終保持著“不跟風”的創作姿態，堅守現實主義陣地，描寫普通百姓的心靈世界和精神風貌，透過一個個生動鮮活的影視劇人物形象，讓我們看到了高滿堂創作的大情懷，也讓我們看到了一位優秀劇作家的良知。

（編輯/張金余）