宋代女性文學創作素描

譚若麗

摘要：中國古代女性文學自先秦時期萌芽后，一直持續發展，到宋朝時期，形成了一個發展小高峰，這一時期的女性作者數量較以前劇增，作品水平也有了很大幅度的提高，出現了李清照、朱淑真等具有代表性，能與男性作家相抗衡的女性詩詞作家。

關鍵詞：宋代女性創作 李清照 朱淑真

中圖分類號：I206 ?文獻標識碼：A ?文章編號：1009—5349（2019）20—0119—02

10世紀60年代前后，宋太祖趙匡胤接收了除西夏和遼以外的疆土，結束了五代十國的混亂局面，并建立了統一的宋朝。宋王朝通過重用讀書人，削減在外兵權等措施大力加強了中央集權。內部統治的穩定帶動經濟文化的繁榮，手工業、農業迅速發展，印刷業興起，出現了紙幣，人民物質和文化生活都有大幅度提高。經濟的發展為文化的繁榮提供了穩定豐富的物質支持，宋代詩歌不同于唐代詩歌的豪氣開闊，而是以理趣見長。唐代中晚期、五代時期興起的新的詩歌形式——詞在當時隨發展成為獨立的文學樣式，但并未得到詩歌的同等地位。詞發展到宋代，在文人的精心努力下，將詞與個人的日常生活、個人情感相結合，使這一體裁在形式和技巧運用方面更加完善，語言更加精致，意境更加深入，風格更加細膩，韻律更加完美，創造了另一種古典文學樣式的巔峰。

宋代女性文學創作中詩與詞皆有，據《全宋詩》考，兩宋女詩人有200余人;據《全宋詞》考，兩宋女詞人約90人，但成就最高的還是詞，尤其是出現了李清照、朱淑真等可與男性詞家一樣彪炳詞史也毫不遜色的女詞人。

一、清新與哀婉并存的李清照詞

李清照，是中國古代著名的女詞人，她出身于官宦之家，她很聰明且接受了優秀的文化教育。在父母之命的年代嫁于與自己有共同愛好的丈夫趙明誠，二人一同致力于書畫金石的搜集和收藏。丈夫故去后，又適逢金兵入侵，被迫流寓南方，生活艱難。李清照詩詞都很在行，現存詩歌數量不多，詞作僅有47首。李清照少女時代和新婚時期生活幸福舒適，詞作多寫此時的優雅生活，閑適清麗：

《如夢令》

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

《浣溪沙·春景》

小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。 ? 遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

《如夢令》是詞家對早年出外游玩經歷的回憶，“常記”兩字起筆，宛如日常娓娓道來，作者或是與人宴飲歸來或是自酌自飲，心情甚是愉快。在回來的路上，詩人偶然進入了荷花深處，驚動了停在洲渚上的飛鳥。全詞一氣呵成，生動自然，不著雕飾，景象開闊，深得自然之趣。《浣溪沙·春景》抒寫了少女時期作者在春景中的思緒。庭院中小窗正濃，而主人公卻情緒不高;山巒變換，暮色降臨，斜風細雨吹落梨花。整首詞在春日景色中流淌著淡淡的憂傷，表現的是一個閨中少女在春雨花落環境中的獨自傷感。

李清照后期遭遇家庭變故、國家罹難，則傷感悲苦。

《如夢令》

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。

《南歌子》

天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其？

翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時。

《如夢令》寫作者的傷春之情，以海棠自喻，經歷過世事滄桑，青春易逝，紅顏消瘦。《南歌子》是一首悼亡詞，既是對去世丈夫的思念，又是作者流落江南后對國破家亡之恨的抒發。詞作看似平平淡淡，卻感人至深。

《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。

此詞是李清照代表名作之一，有學者認為是詩人南渡以后的作品，也有學者認為是其中年時期所作，無論哪個時期作品，作者將不勝悲苦的情感寫得凄婉感人，讓人不忍卒讀。詞作開篇“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用十四個疊字，將百無聊賴的心情深度刻畫，被歷來詞論家大力稱贊。女詩人一直在苦苦地尋覓，卻發現只有凄涼清冷，頓覺憂傷;如果能好好睡一覺，也許凄苦就能忘懷，但這樣一個乍暖還寒的秋季，清冷不暖，難以入眠。心不暖，身又冷，三杯兩盞淡酒也抵消不了冷風，一幅端著酒杯裹緊衣衫的孤獨女詩人的畫面清晰呈現。詞人握著酒杯，抬頭看那暗淡的云層，突然聽到孤雁的悲鳴，直破天際，直刺詞人的心口，瞬間淚眼模糊。在思念中，覺得那只大雁與詞人似乎是舊時相識的，好像是曾為自己傳遞情書的那一只。舊物在而人已非，愁更愁。這個時節，家中花園開滿了菊花，綠肥紅瘦，憔悴滿地，已沒有心情將其采摘了。詞人獨對孤雁慘菊，熬著時光，待到黃昏，想著黑夜的月光或許可將悲傷遮蔽，帶來光明的希望，不曾想凄凄細雨淋瀝，一點一滴打在梧桐葉上，如同淚珠流到心頭。此情此景，哪是一個“愁”字概括得了的呀！此詞妙語連珠，自然動人，毫無雕琢痕跡，實乃詞作高手才能為。

李清照作詞喜用白描，語言流暢優美，風格清麗深婉，兼有豪邁倜儻。李清照不僅擅作詞，也善于論詞，她提出的“別是一家”主張，將詞這種文體與詩歌區分開來，是詞體發展中具有代表性的詞論。李清照詞以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”，其影響深遠，在宋詞以至詞史中都占有重要位置。

二、憂苦斷腸的朱淑真詞

朱淑真，號幽棲居士，今浙江杭州人。與李清照齊名。朱淑真生于仕宦之家，自幼聰慧，愛讀書，出嫁后與丈夫不睦，一生郁郁寡歡，憂郁早逝。朱淑真去世后，父母認為其離經叛道，文稿不宜存世，故將其付火燒毀，因此生平事跡不可考。現存劫后余篇《斷腸詩集》《斷腸詞》，都可稱是文學史上留存作品最豐盛的女作家之一，可想其生前定以創作為精神寄托，嘔血為之。《謁金門·春半》：“春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。”這是朱淑真所寫閨中見春思人的小詞。春光匆匆已流逝大半，目光所及，繁花凋落，眼前景色，觸目生愁。 即使倚遍“十二闌干”，春愁仍在，依然無法排解。面對著這殘春敗景，不禁觸景生情，思念自己所想念的人，愁腸更愁，想念斷腸。通篇哀婉細膩，含蓄深邃。《減字木蘭花·春怨》：“獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。”與上篇作品一樣，都是借寫春景以書寫憂愁，開篇“獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥，”一個“獨”字一層寂寞哀愁，連用五個“獨”字，將愁情層層加疊，則哀情變怨，傷情傷神，“佇立傷神”，將女主人公的孤寂焦灼、百無一可的情狀描繪出來;下片是對上片心傷孤獨情緒的進一步強化。全詞語言通俗自然，流麗婉轉，字數不斷，情感起伏多變。

由于朱淑真身世記載資料的缺乏，這一方面的研究并無準確定論。近年來，許多學者嘗試從一些新穎角度對其進行開拓性研究，并取得了可喜進展。“空白”本是美學中的一個概念，后被文學作品運用為一種創作手段，并得到很多藝術佳作的廣泛應用，即作者在作品構建中故意留下讓讀者補充發揮的空間，共同完成作品的美學價值創造。胡元翎《朱淑真與“空白”效應》正是通過關注朱淑真作品中“空白”這一創作技巧來解讀朱淑真詞的。此外，還有從性別差異視角對其詞作進行研究的，等等。

三、宋代其他女性詞人

宋代女性能詞者，名氣較大者還有魏夫人、張玉娘、吳淑姬。魏夫人，是北宋丞相曾布的妻子，被宋朝廷封為魯國夫人;其現存詩一首，詞數首;其詞婉麗，多寫離愁別緒，如：

《好事近》

雨后曉寒輕，花外早鶯啼歇。愁聽隔溪殘漏，正一聲凄咽。

不堪西望去程賒，離腸萬回結。不似海棠陰下，按涼州時節。

《菩薩蠻》

東風已綠瀛洲草。畫樓簾卷清霜曉。清絕比湖梅。花開未滿枝。

長天音信斷。又見南歸雁。何處是離愁。長安明月樓。

張玉娘，字若瓊，自號一貞居士，處州松陽（今屬浙江麗水市松陽縣）人。張玉娘著有兩卷本《蘭雪集》，留存生平詩詞100余首，詞作僅有16首。她的詩風格多樣，既有清婉凄麗、感動人心的愛情悲歌，又有磅礴激烈、氣勢雄壯的愛國詠嘆。張麗娘雖處閨閣之中，卻不固步自封，囿于尺寸天地;她憂國憂民之心，曾作《塞上曲》《王將軍墓》《塞下曲》《從軍行》等，以豪闊的胸懷書寫戰事，發表悲慨，表現了張玉娘堅貞的民族氣節和對國家深沉的愛，作品氣格雄壯，全不見閨中女子的嬌柔之氣。張玉娘的大部分詞作寫于與表兄的愛戀期間，她與表兄沈佺本是有情人，卻因家庭反對，病魔折磨，最后一人病死，一人相思而逝，著實可憐。

吳淑姬，宋代著名女詞人，著有詞集《陽春白雪詞》五卷，現今僅見三首。黃升《花庵詞選》認為其詞“佳處不減李易安”。《小重山》：“謝了荼蘼春事休。無多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。獨自倚妝樓。一川煙草浪，襯云浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。”以曲折的筆法吐露青春難再的感慨。南宋文學家洪邁在其《夷堅志》庚集卷十中記載其作《長相思令》一首，曰：“煙霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回？醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉？從教塞管催。”此詞借詠物以詠人，表明自己的高潔精神。

隨著宋代禮學的加強，女性的活動范圍、行為準則受到了諸多限制，封建倫理和貞節觀成為她們精神和道德規范上的金箍，使她們受盡了凌辱與痛苦。但她們不屈服，敢抗爭，用文學作品記錄她們鮮活的生命，抒寫她們頑強追求自由和愛情的氣節，推動了中國女性文學的卓越發展。

參考文獻：

[1]譚正璧.中國女性文學史·女性詞話[M].上海：上海古籍出版社，2012.

[2]唐圭璋.全宋詞[M].北京：中華書局，1999.

[3][宋]李清照.李清照集箋注（修訂本）[M].上海：上海古籍出版社，2013.

[4][宋]朱淑真.朱淑真集注[M].北京：中華書局，2008.

責任編輯：于蕾