分析商代青銅器裝飾紋樣

張婕菲

摘 要：商代青銅器裝飾紋樣可以呈現出社會的審美特點和宗教觀念，在設計中形成了多種具有藝術美感的造型，在不同裝飾紋樣的構成中，也體現了商代工匠的高超技巧。文章對商代青銅器裝飾紋樣進行了闡述。

關鍵詞：商代;青銅器;裝飾紋樣

我國古代青銅器的歷史源遠流長，具有寶貴的藝術價值，在商代的青銅器上有獸面紋和動物紋等。在商代人們已經能夠對裝飾紋樣的條理和反復、對稱和平衡等形式美法則熟練使用，使青銅器的裝飾效果增強，產生多種類型的紋樣。裝飾紋樣是由點、線和面進行疏密排列組合產生的，經過研究發現青銅器的裝飾紋樣能夠體現出當時的文化特點，能夠反映當時社會的經濟和政治發展情況。

1 商代青銅器的主要紋樣

1.1 神獸動物類紋樣

1.1.1 饕餮紋

饕餮紋是由不同的動物或想象的獸頭作為圖案，在商代的青銅器中常見。這種裝飾紋樣的形象通常帶有獠牙或者巨目，給人一種神秘的感受，也叫作獸面紋。在商代的早期階段，這種裝飾紋樣以單層的形式出現，后來產生了雙層裝飾，以云雷紋或者渦紋等紋樣作為裝飾手法。

1.1.2 龍紋

龍紋是將古代傳說中的龍作為形象，裝飾中通常采用正面形象，呈現對稱的特點。在側面形象紋樣中通常會突出龍的身體和爪，這種形象出現的比較早，但是在商代的晚期才出現這種紋樣的青銅器，一般在青銅盉等器物的蓋上以龍的立體形象作為裝飾。

1.1.3 鳳紋

鳳來源于玄鳥，是人們想象出來的一種神鳥，具有孔雀羽毛的特點，爪子類似鷹爪，同時還具有蛇和魚等動物的特點。鳳紋是原始圖騰形象，它以一種類似于鳥形的圖案作為參考，使其抽象化，因此具有一種威嚴感，能夠代表人們所崇拜的情感。在青銅器中最早出現在商代的二里岡時期，其中多為短尾的鳳紋，長翎呈現長尾上卷或者垂尾，為前視或者回首狀態，也是對稱排列組成的紋樣，一般不用于主要位置上。

1.2 動物類裝飾紋樣

1.2.1 虎紋

虎作為通天神獸，在歷史中人們對龍和虎有著崇拜之情，虎紋和戰爭有著緊密聯系，一般用于青銅兵器的裝飾中。商代青銅器中的虎紋和人物形象互相組合，例如后母戊鼎雙耳有兩只虎頭形象;婦好墓銅鉞中的人虎紋樣也具有相似的特點;還有虎食人卣將立體的虎形象作為裝飾，虎口中有人首，虎的軀體稍微彎曲，代表了一種森嚴的等級制度和統治地位。

1.2.2 象紋

人們將通天神獸作為與神溝通的媒介，不僅包括饕餮紋、龍紋和鳳紋等神獸類動物，還包括陸地動物，其中象紋作為一種商代青銅器裝飾被頻繁使用。在商代晚期象紋逐漸出現，在考古研究中發現象紋還包括一種寫實的形象裝飾，即按照本身的身材和五官特點進行刻繪，例如象尊，呈現的是一個縮小的象的形象;另一種是將象紋進行平面化處理，在器物上作為紋飾，如象紋大銅燒。

1.2.3 羊紋

羊在古代代表著吉祥，在考古研究中發現商代晚期羊紋裝飾的青銅器具有相同的特點，應源于以羊作為圖騰崇拜的氏族，期間制造的器物包括四羊方尊和三羊紋鬲等。羊在一些地區中用于祭祀，在商代多存在用羊、牛等進行祭祀的習慣。同時羊的個性也被用于象征善良、外柔內剛，古人將這種個性引申為神圣，因此羊也用于代表公正和法律。此外，在考古研究中發現在商代還存在將豬作為隨葬的現象，當時豬成了各戶人家的重要祭祀用品。在青銅器裝飾中，采用野豬作為紋樣，其形象呈現出兩耳直立、帶有鋒利獠牙、粗壯等特點，在豬的軀體上帶有龍紋或者獸面紋。一般以野豬的外形作為器物的造型，人們認為這代表著宗教觀念，作為神靈溝通的媒介起到了辟邪的作用。

1.2.4 幾何紋樣

幾何紋樣是青銅器中產生最早的一種紋樣，在商代前就已經出現，最開始為簡單的幾何紋樣，后產生了越來越多的種類。在二里岡上層時期幾何紋有了較大的變化，樣式也更加的復雜、精致，逐漸在青銅器上裝飾使用，包括云雷紋、乳丁紋及渦紋等。幾何形紋樣在青銅器上作為輔紋，用于襯托主要紋樣，如饕餮紋、動物紋等。

云雷紋在紋樣中屬于最早出現的一種，作為自然界的物象代表，是人們對宗教觀念的表達，也是對自然現象的觀察而產生的紋樣，象征著人們對神的崇拜和敬畏，通常云和雷電等都可以作為崇拜的對象。渦紋作為其中的紋樣，也是較早出現的青銅器裝飾，在商代晚期變得更加多樣化，通常裝飾在食器的口沿及酒器上。之后的青銅器物腹部的單體渦紋產生了變化，裝飾方式變得更加復雜，隨著青銅器物的性狀變化而變化。

2 商代青銅器裝飾紋樣的構成規律

2.1 排列與重復構成規律

青銅器的裝飾紋樣中的排列和重復作為基本的元素，通過簡單到豐富的變化形成紋樣圖案，將單體的圖形進行重復可以使視覺形象得到強化，帶來更大的沖擊力，青銅器裝飾紋樣中的骨架結構排列種類包括以下內容。

2.1.1 帶形排列與重復構成

通過單元重復排列結構產生的帶狀圖形能夠帶來秩序感，這種構成特點是青銅器裝飾紋樣中的基本形式，一般在器物的頸部和腰部等位置出現，圍繞著器物形成具有連貫性的裝飾條帶。在青銅器的紋樣中，這種帶狀的排列形式包括云雷紋、幾何紋及動物紋等裝飾。

2.1.2 方形排列與重復構成

方形排列與重復構成是單元圖形在上下左右四個方向的重復排列，這樣的排列形式產生的圖形可以形成面，帶有一種完整的感受，突出了視覺的整體性，一般在器物的面較大、較平的情況下使用。通常采用的紋樣包括鱗紋、云雷紋和動物紋等，還有一種紋樣是由方格構成的，每個格子的邊緣為云雷紋，這種紋樣出現在商代的中晚期階段，被稱作斜方格雷乳紋。

2.1.3 圓形排列與重復構成

圓形排列和重復是以一點為中心進行重復排列，這種排列方式重視形態和中心的作用，能夠形成具有內聚性和環形特點的紋樣，其中包括火紋和龜紋。其中火紋指的是渦紋，作為太陽的象征，具有圓形的特點，中間部分有略微的凸起，周圍有旋轉的弧線，代表著太陽的光芒。在商代的早期這種渦紋使用較多，之后通常裝飾在鼎的腹部位置。渦紋一般和龍紋相搭配，在鼎口的下方裝飾，龍紋呈現對稱的特點，渦紋比較簡單。此外，渦紋還可以與夔紋、四瓣目紋進行組合。

2.1.4 對稱排列構成

在青銅器裝飾紋樣構成中，對稱作為一種常見的結構，將單元圖形通過相對的方式排列可產生，形成了具有統一特點的視覺效果，一般在裝飾中可以突顯出紋樣的特征，具有較強的體量感，包括龍紋、鳳紋和動物紋等，都可以對稱裝飾，用于器物的腹部或者腿部等。

2.2 層次與空間構成規律

層次構成是對紋樣在不同的位置和層面的處理，作為一種審美的基本條件，通過層次的突顯可以避免紋樣在裝飾中產生混亂的效果。在層次構成中存在一種統領形態的關系，可以體現出空間的秩序性特點。在青銅器裝飾中，青銅器的紋樣大小和凹凸等特點都隨著空間形體的變化排列分布，這種層次分布可以使裝飾具有崇高嚴謹的感覺，在這樣的外形特點中，還能夠體現出尊嚴感，使人們對這種紋樣裝飾的器物產生崇敬的感情，突出青銅器物的神秘感。

2.3 虛實紋樣構成規律

器物的裝飾紋樣中包括虛和實兩種結構，兩者缺一不可，通過虛可以體現出實。在紋樣中虛和實可以明確視覺的認知度，還能夠體現出空間層次的主次關系。通常器物上的裝飾采用線刻法來刻畫輔紋，其有淡、輕、虛等感覺。在主要紋樣的刻畫中，一般為凸起的高浮雕，線條比較粗，有一種實的特點，而次要的紋樣則具有虛的特點。通過這種虛實結合的方式構成的紋樣，可以更加凸顯主要紋樣的特點。

3 結語

商代的青銅器裝飾紋樣有多種類型，包括神獸、動物和幾何形紋樣，不同的紋樣在構成中存在一定的差異，通過排列重復、層次分布及虛實構成的方式組成，能夠呈現出不同的感受，通過對裝飾紋樣的研究可以更好地了解商代青銅器的特點和裝飾紋樣文化。

參考文獻

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