張朝鋼琴曲《皮黃》的音樂(lè)特征及其演奏分析

笪紫珺　韓嘯

【摘要】在鋼琴進(jìn)入中國(guó)以后，中國(guó)出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀鋼琴作曲家以及著名的鋼琴作品，這些作品都具有中國(guó)傳統(tǒng)的民族特色以及民族風(fēng)格，甚至一些鋼琴作品與戲曲結(jié)合在一起，將中國(guó)傳統(tǒng)的唱腔風(fēng)格與西洋樂(lè)器進(jìn)行結(jié)合。張朝所創(chuàng)作的鋼琴曲《皮黃》就是獨(dú)特的鋼琴作品，在京劇元素的基礎(chǔ)上，將傳統(tǒng)的京劇特征與西方音樂(lè)結(jié)合在一起，成為我國(guó)獨(dú)特的鋼琴曲作品。本文針對(duì)張朝鋼琴曲《皮黃》的音樂(lè)特征以及演奏技巧進(jìn)行分析，了解其中所展現(xiàn)的民族特色。

【關(guān)鍵詞】張朝 ;《皮黃》;鋼琴曲;特征

【中圖分類號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、簡(jiǎn)介張朝及鋼琴曲《皮黃》

中國(guó)有大量的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作作品，中國(guó)的鋼琴作品與西方鋼琴作品之間有著較大的區(qū)別，將傳統(tǒng)的中國(guó)音樂(lè)特色融合在一起，展現(xiàn)出獨(dú)特的中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格。張朝是我國(guó)著名的音樂(lè)家，創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品，其音樂(lè)創(chuàng)作涉及的范圍非常廣泛，包括鋼琴曲、舞劇、影視音樂(lè)以及其他的藝術(shù)作品等。其創(chuàng)作的《皮黃》是一曲具有典型中國(guó)特色的鋼琴曲，將戲曲元素與西方音樂(lè)融合在一起，借助于西方樂(lè)器來(lái)進(jìn)行表達(dá)，借助于類似西方奏鳴式的變換手法，創(chuàng)造出獨(dú)特的鋼琴曲作品。《皮黃》鋼琴曲將中國(guó)傳統(tǒng)的京劇板式結(jié)構(gòu)與西方變奏曲結(jié)合在一起，展現(xiàn)出獨(dú)特的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)特征。張朝先生創(chuàng)作的鋼琴曲《皮黃》當(dāng)中體現(xiàn)了其對(duì)于民族音樂(lè)的青睞，也體現(xiàn)出其個(gè)人獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)造方式。[1]

張朝先生所創(chuàng)造的鋼琴曲《皮黃》名稱來(lái)自于京劇當(dāng)中的皮黃，皮黃腔是一種京劇唱腔，具有較大的民族藝術(shù)魅力。張朝在進(jìn)行鋼琴曲創(chuàng)作時(shí)重視西皮與二黃的差異，并且將二者的藝術(shù)特征融入在《皮黃》的作曲創(chuàng)造中，并通過(guò)西方樂(lè)器來(lái)表達(dá)傳統(tǒng)的民族音樂(lè)特征。張朝借助于這種傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法，不僅展現(xiàn)了個(gè)人對(duì)美好生活的追求，同時(shí)也表達(dá)其個(gè)人的愛(ài)國(guó)情懷。1995年，張朝完成了鋼琴曲《皮黃》作品創(chuàng)作，但是在此后的數(shù)十年間，對(duì)整個(gè)作品的細(xì)節(jié)不斷地進(jìn)行修正以及完善，使得整個(gè)作品貼近現(xiàn)實(shí)生活，并且展現(xiàn)出獨(dú)特的民族風(fēng)格，值得研究推廣。本文針對(duì)張朝創(chuàng)作的《皮黃》鋼琴曲進(jìn)行分析，解析其展現(xiàn)的音樂(lè)特征以及獨(dú)特的演奏技巧，從而深入了解該作品的內(nèi)涵特征，促進(jìn)中國(guó)藝術(shù)文化的傳承與發(fā)展。

二、鋼琴曲《皮黃》的音樂(lè)特征

第一，鋼琴曲《皮黃》中京劇板式結(jié)構(gòu)的應(yīng)用。在京劇唱腔當(dāng)中，板式是一種基礎(chǔ)的元素，可以通過(guò)不同的節(jié)奏、速度的變化形成不同的表現(xiàn)方式。原板是一種基礎(chǔ)性的板式，其他所有的板式都是在原板的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展的。鋼琴曲《皮黃》在實(shí)際創(chuàng)作當(dāng)中將原板作為中心，創(chuàng)造出十個(gè)不同的板式段落，涉及到導(dǎo)板、原板、流水、慢板、快板等等共計(jì)十種類型。張朝在進(jìn)行鋼琴曲《皮黃》創(chuàng)作時(shí)，借助于西方作曲的創(chuàng)作方法，將板式結(jié)構(gòu)融入在一起，貫穿于整部作品，使得整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)與西方音樂(lè)奏鳴曲的表達(dá)方式十分相近。其中，導(dǎo)板作為整個(gè)作曲的引入，整體的節(jié)奏相對(duì)自由，通過(guò)豐富的變化來(lái)展現(xiàn)細(xì)節(jié)，并且引出下文的內(nèi)容。主體段落則是原板，展現(xiàn)出張朝先生對(duì)于世界的認(rèn)知幻想，展現(xiàn)出了美好的事物。二六、流水以及快三眼板式結(jié)構(gòu)，也是整個(gè)樂(lè)曲主題的重要內(nèi)容，這些段落在速度上逐步加快，展現(xiàn)出樂(lè)曲清晰的結(jié)構(gòu)層次，并且情緒逐步激動(dòng)，使人感受到活潑歡快的情緒。慢板的速度相對(duì)緩慢，反映出人物的情緒以及內(nèi)心世界?？彀?、搖板以及垛板則借助于頻繁的轉(zhuǎn)換使得整個(gè)作品充滿了豐富的變化，包括節(jié)奏以及情緒的轉(zhuǎn)變。從整體上來(lái)看，鋼琴曲《皮黃》通過(guò)京劇板式結(jié)構(gòu)的應(yīng)用，使得整個(gè)作品充滿了節(jié)奏情緒等的變化，使得整個(gè)作品的內(nèi)容更加豐富。在尾聲部分，再一次使用了西皮的音調(diào)，使得《皮黃》在原版的基礎(chǔ)上進(jìn)行了拓展，并且展現(xiàn)出豐富的音樂(lè)情境，使得整個(gè)鋼琴曲的高潮得到了進(jìn)一步的提升，充分展現(xiàn)出整個(gè)作品的力量。[2]

第二，京劇唱腔的應(yīng)用。在鋼琴曲《皮黃》當(dāng)中應(yīng)用了京劇唱腔當(dāng)中的核心音。在原有京劇唱腔西皮以及二黃旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改良，使得整個(gè)樂(lè)曲在京劇韻味的基礎(chǔ)上適合鋼琴的演奏。核心音的應(yīng)用使得整個(gè)作品具有非常典型的西皮風(fēng)格，保持了音色的純凈，使得整個(gè)樂(lè)段展現(xiàn)出明亮的特征。同時(shí)，在樂(lè)曲當(dāng)中，借助于重復(fù)音的使用來(lái)展現(xiàn)變化的效果，同時(shí)突出一種更加急迫的音樂(lè)效果，核心音的應(yīng)用使得整個(gè)《皮黃》鋼琴曲作品當(dāng)中突出強(qiáng)烈的京劇唱腔的特征，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

三、鋼琴曲《皮黃》的演奏技巧

鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作具有典型的中國(guó)特色，在實(shí)際演奏時(shí)必須要把握其傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，并且與其他的鋼琴曲進(jìn)行區(qū)分。在實(shí)際演奏當(dāng)中，必須要注意其意蘊(yùn)，體現(xiàn)情感的變化以及音色的特征，從而展現(xiàn)出更佳的音樂(lè)效果。

第一，在對(duì)鋼琴曲《皮黃》進(jìn)行演奏時(shí)，必須要把握傳統(tǒng)音樂(lè)的意蘊(yùn)特征。正是由于張朝先生在進(jìn)行鋼琴曲《皮黃》創(chuàng)作時(shí)使用了大量的傳統(tǒng)音樂(lè)文化，整個(gè)作品具有非常獨(dú)特的傳統(tǒng)民族音樂(lè)的特征。因此，在對(duì)這部作品進(jìn)行演奏時(shí)，必須要理解作品當(dāng)中所含有的獨(dú)特的意愿，不能夠簡(jiǎn)單地通過(guò)西方鋼琴曲的演奏特色來(lái)理解這部作品的內(nèi)涵，而是要注意中國(guó)傳統(tǒng)意蘊(yùn)的表達(dá)，了解整部作品當(dāng)中所體現(xiàn)的顫音以及其他的節(jié)奏變化，從而展現(xiàn)出《皮黃》鋼琴曲的境界。

第二，在進(jìn)行鋼琴曲《皮黃》演奏時(shí)，必須要模擬京劇的音色。在整個(gè)作品當(dāng)中，許多段落都有傳統(tǒng)京劇的唱腔及伴奏方式。因此，演奏者在對(duì)鋼琴曲演奏方法進(jìn)行分析時(shí)，必須要了解京劇音調(diào)的實(shí)際演奏技巧。鋼琴樂(lè)器的音樂(lè)效果是非常豐富的，但是也具有較強(qiáng)的獨(dú)特性，不能夠?qū)ζ渌淖髌愤M(jìn)行機(jī)械的模仿，而是要理解中國(guó)民族樂(lè)器獨(dú)特的音色特征，并且將其融入在鋼琴演奏中，從而展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)獨(dú)特的風(fēng)格[3]。

第三，在實(shí)際演奏時(shí)，必須要把握中國(guó)京劇唱腔獨(dú)特的內(nèi)涵，尤其是在實(shí)際演奏時(shí)，必須要保證自身的動(dòng)作符合傳統(tǒng)文化的思想內(nèi)涵，動(dòng)作要盡量簡(jiǎn)單樸素，情感表達(dá)相對(duì)柔和，避免出現(xiàn)較為夸張的方式，從而更加真實(shí)地展現(xiàn)出傳統(tǒng)音樂(lè)的獨(dú)特魅力，并更好地闡釋鋼琴曲《皮黃》的音樂(lè)風(fēng)格。

第四，在進(jìn)行鋼琴曲《皮黃》演奏時(shí)，必須要對(duì)鋼琴的踏板進(jìn)行靈活的應(yīng)用。不僅要注意鋼琴演奏當(dāng)中和聲的應(yīng)用以及控制，同時(shí)要注意踏板轉(zhuǎn)換的技巧，從而在音樂(lè)的具體段落中得到靈活的應(yīng)用，使得踏板能夠銜接更加緊密，展現(xiàn)出更好的音樂(lè)表達(dá)效果。

四、結(jié)語(yǔ)

鋼琴曲《皮黃》是張朝先生所創(chuàng)作的，具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化特征以及傳統(tǒng)精神內(nèi)涵的經(jīng)典作品、代表著我國(guó)獨(dú)特的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格。其創(chuàng)造的《皮黃》鋼琴藝術(shù)作品與我國(guó)京劇藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了充分的融合及銜接，使得該作品具有較強(qiáng)的中國(guó)文化內(nèi)涵。從鋼琴曲《皮黃》的音樂(lè)特征中可以看出，其展現(xiàn)出獨(dú)特的京劇板式結(jié)構(gòu)以及京劇唱腔特征，在實(shí)際演奏時(shí)必須要深刻理解鋼琴曲《皮黃》的情感內(nèi)涵以及其所蘊(yùn)含的音樂(lè)特征，從而充分體現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]王海燕.中國(guó)鋼琴音樂(lè)文化視野下的晉中民歌——晉中民歌鋼琴作品解析[J].當(dāng)代音樂(lè)，2018（11）：66-70.

[2]孫喬楚.推動(dòng)中國(guó)民間曲調(diào)之繼承發(fā)展——以改編鋼琴曲中的“板腔體”手法為例[J].藝海，2018（9）：51-53.

[3]孫敬.中國(guó)鋼琴作品《皮黃》中戲曲音樂(lè)元素運(yùn)用的研究[J].長(zhǎng)治學(xué)院學(xué)報(bào)，2018，35（3）：43-45.

作者簡(jiǎn)介：笪紫珺（1993—），女，江蘇省鹽城市人，學(xué)士，助教，研究方向：鋼琴教學(xué);韓嘯（1991—），男，江蘇省揚(yáng)州市人，碩士，助教，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。