接受美學(xué)觀照下的聲樂表演藝術(shù)及其美學(xué)特征思考

李瑞敏

?摘要：近年來，接受美學(xué)理論對(duì)于藝術(shù)研究的重要性越來越受到廣大藝術(shù)研究者們的重視，它推動(dòng)了文化藝術(shù)的發(fā)展，其中在眾多表演藝術(shù)種類中聲樂表演藝術(shù)是最具有特色的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，它是音樂與文學(xué)兩種藝術(shù)的結(jié)合，同時(shí)也是表演者與人聲“樂器”的巧妙配合，它憑借著其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，受到廣大藝術(shù)者的喜愛。本文主要針對(duì)接受美學(xué)觀照下的聲樂表演藝術(shù)進(jìn)行研究分析其觀眾的審美心理和接受過程，進(jìn)而推動(dòng)聲樂表演藝術(shù)的發(fā)展。

? 關(guān)鍵詞：接受美學(xué);聲樂表演藝術(shù);美學(xué)特征

接受美學(xué)理論是文學(xué)領(lǐng)域中非常重要的一項(xiàng)研究成果，它對(duì)聲樂表演的發(fā)展具有重大的指導(dǎo)價(jià)值，其促進(jìn)了聲樂表演的發(fā)展與進(jìn)步。聲樂表演藝術(shù)是人類社會(huì)史上最早誕生的藝術(shù)形式之一，并在社會(huì)發(fā)展過程中不斷地更正和完善。

? 一、淺析接受美學(xué)

接受美學(xué)最早是在20世紀(jì)60年代初由聯(lián)邦德國(guó)康士坦茨大學(xué)的五位文學(xué)理論家創(chuàng)建的，隨著接受美學(xué)的出現(xiàn)，引起了全世界的強(qiáng)烈反響并迅速?gòu)V泛地為人們所接受和發(fā)揚(yáng)。接受美學(xué)的理論核心在于它完全脫離了以前很多美學(xué)家所提出的作者中心論和作品中心論，把欣賞者的地位提到了一個(gè)新的歷史高度，突出了文藝獨(dú)特的對(duì)象是人，這使得文藝作為一種人與人之間的交流媒介，無法令欣賞者獨(dú)立存在;再者，欣賞者在文化藝術(shù)發(fā)展的過程中占據(jù)著非常重要的地位，肯定了他們不可低估的主體能動(dòng)作用。

? 二、淺析聲樂表演藝術(shù)

聲樂表演藝術(shù)是一門綜合了旋律和歌詞的藝術(shù)，是音樂與文化的有機(jī)結(jié)合，它比較重視表演者的思想和情感的傳達(dá)。在聲樂表演藝術(shù)中，表演者要先理解作品中蘊(yùn)含的豐富的內(nèi)涵和所表達(dá)的情感，再經(jīng)過表演者自身精湛的聲樂技巧，將作品通過表演演唱傳送給廣大觀眾。而從聲樂作品的創(chuàng)作過程來看，首先是詞作者將客觀現(xiàn)實(shí)條件下的主觀情感傾注于其作品中，其次是曲作者在詞作者的主觀情感下，以音樂的規(guī)律及動(dòng)人的音符來闡述這種主觀情感，因此，曲作者對(duì)詞作者作品進(jìn)行音樂表達(dá)包含著對(duì)其作品的二次創(chuàng)作，聲樂作品本身涵蓋了從詞作者到曲作者之間的情感流動(dòng);而對(duì)于演唱者而言，要充分理解創(chuàng)作者的情感元素，通過本身的演唱技巧把作者創(chuàng)作的思想和情感傳遞給觀眾，這也就在表演上進(jìn)行了再次創(chuàng)作。可見，聲樂表演與其他藝術(shù)形式相比，有著較為復(fù)雜的情感流動(dòng)和再次創(chuàng)作。

? 三、接受美學(xué)在聲樂表演藝術(shù)中的表現(xiàn)

接受美學(xué)最早是被應(yīng)用在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的，并且應(yīng)用得非常成功。聲樂表演藝術(shù)和文學(xué)藝術(shù)是存在著緊密聯(lián)系的，審美接受主體都是以人為主體的，它們有著相同的審美接受活動(dòng)。所以將接受美學(xué)理論應(yīng)用到聲樂表演藝術(shù)中去是有一定基礎(chǔ)的。在文學(xué)藝術(shù)中主要包括三大要素：作家、作品、讀者，而聲樂表演藝術(shù)包括四大要素：作者、作品、表演演唱者、欣賞者。

第一，審美接受的余韻。在藝術(shù)欣賞過程中，藝術(shù)表演對(duì)觀眾起到了一個(gè)積極主觀能動(dòng)性地接受過程，在欣賞表演活動(dòng)結(jié)束后，其藝術(shù)作品會(huì)讓觀眾們產(chǎn)生共鳴并且這種感受會(huì)延續(xù)于心。

第二，審美接受。審美接受是一種復(fù)雜的審美心理活動(dòng)，當(dāng)審美者的審美熱情被藝術(shù)表演者所激發(fā)后，觀眾會(huì)以一種更加興奮的狀態(tài)對(duì)藝術(shù)表演進(jìn)行欣賞和審美，從而實(shí)現(xiàn)了審美接受。

? 四、接受美學(xué)對(duì)聲樂表演藝術(shù)的啟示

第一，聲樂表演過程中的留白。從音樂美學(xué)理論中的接受美學(xué)理論分析，文學(xué)藝術(shù)作品應(yīng)該留有一定的空白，這樣可以調(diào)動(dòng)欣賞者的想象力、感受其內(nèi)在的藝術(shù)魅力，從而實(shí)現(xiàn)欣賞者對(duì)藝術(shù)作品的欣賞。其次，在藝術(shù)表演過程中適當(dāng)?shù)亓舭祝瑸橛^眾提供了想象和補(bǔ)充的空間，豐富觀眾心理活動(dòng)。

第二，聲樂表演過程中的對(duì)話。在聲樂表演過程中，演唱者不僅需要高超的、豐富的表演經(jīng)驗(yàn)和演唱技巧，而且還需要與觀眾進(jìn)行積極互動(dòng)交流，這樣更加有利于欣賞者對(duì)于聲樂藝術(shù)的情感與思想的領(lǐng)悟，從而實(shí)現(xiàn)良好的舞臺(tái)藝術(shù)效果。

第三，從主觀視角全面觀照聲樂表演。我們知道每個(gè)欣賞者都有各自的審美觀點(diǎn)，不同的欣賞者對(duì)作品的理解是有區(qū)別的，他們?cè)谛蕾p的過程中往往會(huì)摻雜著自身的價(jià)值取向。

? 結(jié)語(yǔ)：

綜上所述，接受美學(xué)理念是聲樂藝術(shù)研究領(lǐng)域中的重要環(huán)節(jié)，在文藝研究和發(fā)展中占有重要的位置;而聲樂表演藝術(shù)是以是一種藝術(shù)的形式存在的，聲樂表演藝術(shù)的研究離不開對(duì)欣賞者的接受審美理論的研究，在聲樂藝術(shù)發(fā)展的今天，我們將聲樂表演藝術(shù)與接受美學(xué)兩者結(jié)合起來，從而實(shí)現(xiàn)在聲樂表演藝術(shù)活動(dòng)中存在的歷史價(jià)值，這對(duì)于聲樂藝術(shù)表演的發(fā)展完善具有十分重要的指導(dǎo)意義，為觀眾提供了更好的精神享受。

? 參考文獻(xiàn)：

[1]袁瑞嬌.接受美學(xué)觀照下的聲樂表演藝術(shù)及其美學(xué)特征思考[J].黃河之聲，2018（23）：28-29.

[2]安慶武.接受美學(xué)觀下的聲樂表演藝術(shù)及其美學(xué)特征[J].大眾文藝，2013（16）：146.（作者單位：貴州工商職業(yè)學(xué)院）